2024年游東山記原文及翻譯

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游東山記原文及翻譯篇一

戚戚苦無悰，攜手共行樂。

尋云陟累榭，隨山望菌閣。

遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。

魚戲新荷動，鳥散余花落。

不對芳春酒，還望青山郭。

戚然無歡，邀友一同游樂。

登上云霧籠罩中的高高樓榭，順著山勢眺望遠處的菌形臺閣。

遠處樹木郁郁蔥蔥，一片煙靄迷離的景象。

游魚嬉戲，觸動水中新荷；飛鳥辭樹，枝上余花散落。

春酒雖美，還是停杯對景，眺望青山。

戚戚：憂愁的樣子。

悰：快樂。

行樂：游玩。

尋云：追尋云霞的蹤跡，指登高。

陟：登，上。

累榭：重重疊疊的樓閣。榭，臺上有屋叫榭。

隨山：順著山勢。

菌閣：華美的樓閣。

曖：昏暗，不明晰。

阡阡：同“芊芊”，茂盛的樣子。

生煙：指新生之煙。

漠漠：彌漫，散布。

荷：荷花。

余花：殘余的花朵。

不對：不面對著，這里指不飲酒。

芳春酒：芳香的春酒，這里指美酒。

青山郭：靠近青山的城郭。郭，外城。

詩的第一、二句說自己心中不樂（悰，樂），故與朋友攜手來游東田。次二句寫登上聳入云霄的層層臺榭，隨山勢望去，只見樓閣華美無比（菌閣）。接著四句繼續描寫遠近景色，遠處樹木蒼翠茂密，山間煙靄繚繞彌漫，“阡阡”、“漠漠”兩個疊音詞將樹木的蔥蘢和云煙的氤氳表現得非常生動。接著，詩人目光稍稍收回，只見水面上荷葉顫動，于是推想一定有游魚在水下嬉戲，又見棲息著的鳥雀一飛而散，留在枝條上的殘花紛紛飄落下來。詩人在“魚戲新荷動，鳥散余花落”二句中將魚、荷、鳥、花結合起來寫。由荷動可推知魚戲，此以實寫虛也；“鳥散”是瞬間的景象，稍縱即逝，而“余花落”相對和緩些，詩人用“余花落”這一細致的動態描寫來表現飛鳥散去后由動人靜的一瞬間，顯得余韻悠悠，體現了詩人閑適恬靜的心境。“新荷”、“余花”也點出了時節正是初夏。詩的最后兩句寫不去飲酒取樂，而是凝神眺望城郭邊的青山，詩人陶醉于自然景色中流連忘返的形象躍然紙上，詩開始時的苦悶至此已蕩然無存了。

全詩寫景既有全景式的概括描寫，顯得視野開闊；又有局部細膩的生動刻畫，精警工麗，富有思致。這樣寫景避免了冗長的鋪排，同謝靈運的某些寫景鋪排過多相比有了進步，顯得流麗清新。

東田是建康（今南京市）有名的游覽勝地，齊武帝的文惠太子非常喜愛東田的景色，特在此設立樓館，并經常到這一帶游幸。樓館的華麗，甚至超過臺城的上宮。謝脁在建康時。因有莊在鐘山，所以也經常到東田去游覽，《游東田》就是一首記游之作。

游東山記原文及翻譯篇二

戚戚苦無悰，攜手共行樂。

尋云陟累榭，隨山望菌閣。

遠樹曖阡阡，生煙紛漠漠。

魚戲新荷動，鳥散余花落。

不對芳春酒，還望青山郭。

戚然無歡，相邀行樂。尋賞云霧，登臨層疊的樓宇，伴隨山勢迂回，觀望形如菌的臺閣。遠處樹木蔥郁，煙靄迷離。水中游魚觸碰到新生的荷葉，飛鳥辭樹，枝上余花散落。時值暮春，景色寂寞，不得飲酒言歡，暫且眺望青山。

：

(1)悰(cong)：即樂。

(2)尋云：是心中的志趣，象征高尚的追求。

(3)阡阡:同芊芊，樹木茂盛的樣子。

(4)漠漠：散布的樣子。

：

《游東田》是謝朓的名作之一。東田，是齊惠王于鐘山下立的樓館，附近風景宜人。這首詩即以清新流媚的筆觸描繪了東田山水的自然之美。開首二句“戚戚苦無悰（cóng），攜手共行樂”，先寫自己出游的原因，即苦于內心悶悶不樂，所以約伴到大自然中去尋找樂趣。悰，心情，這里指歡樂。我們常常有這樣的生活感受，當心情不好的時候揀個有山水草木的去處走走，便可以消去許多煩惱。看來謝朓也是這樣，于是他很快就陶醉在自然景物之中了。

“尋云陟累榭，隨山望菌閣”，這兩句寫出游的路線。陟，即升、登的意思。沿著重疊連綿的臺榭向上登攀，回首俯瞰，山下的樓閣宛若芝菌一般。這二句的妙處在于開了一個大的畫面，可以使我們想象到飄轉的白云、堆迭的臺榭樓閣那種美妙的景象，甚至能辨識出詩人拾級而上的身影。“尋云”與“隨山”四字表現了詩人這時閑適自得的情懷。“尋”字饒有興味，“尋”的是云，而非水、或風，或其它什么，這固然是說所游的地方是在高處，但更重要的'是云的飄渺悠遠的姿態更能激起人們翩翩的聯想，“尋云”是虛寫詩人內心的想望，而“隨山”則是實寫詩人外表的情狀。因尋云而來，但隨山而去，表現詩人詩思的高遠，和情態的悠閑，具有語淡態濃，筆留神往的藝術效果。

英國浪漫主義詩人華茲華斯在其《抒情歌謠集序言》中道：“詩人的思想對象隨處都是；雖然他也喜用眼睛和感官作向導，然而他不論什么地方，只要發現動人觀聽的氣氛可以展開他的翅膀，他就跟蹤前去。”隨著眼界的不斷開闊，詩人敏銳地捕捉著自然界中富有特征的景物，浚發巧思，加以形象地描繪。“遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠”為我們展現了一幅廣闊的遠景。詩人這時登上山巔，縱目遠眺，只見遠處林木叢茂，連成一片，周圍又為一層薄霧輕煙所籠罩。猶如中國畫中常見的山水，于煙霧迷茫中偶爾露出點山光或樹色。“阡阡”，同“芊芊”，茂盛之意；“漠漠”，散布的樣子。這兩組疊字既寫出綿邈的自然空間，也給讀者留下闊大的想象空間，樹色的瞹叇，煙霧的氤氳，乃至山姿的連綿，云塊的團結，一個富有詩意的、美麗的自然山水畫卷就清晰地呈現在我們眼前，我們仿佛也同詩人一起憑高送目、涵泳沉酣，領略大自然之美，竟至留連忘返。

“魚戲新荷動，鳥散余花落”，這是寫近景，也點明節令。兩句寫得情彩飛動，意趣橫生，向來為人們所傳誦。如果說前面數句猶如寫意山水，那么這兩句則似工筆花鳥了。詩人緊緊抓住一瞬間的活動，把自然界充滿生機的景象，尤其是把初夏特有的景物，生動細致地表現出來。二句中又有層次，前句寫俯視，后句寫仰看。寥寥十字，卻有很大的藝術容量。“魚戲”的“戲”字，寫出魚兒優游不迫，怡然自得的活潑神態；“新荷動”，又使鮮嫩的荷葩的娉娉裊裊的風致躍然紙上，“鳥散”句，把近景稍拉開，向人們展示了眾鳥歡唱、落英繽紛的景象。而花之為“余”，因而容易灑落，魚動新荷，點出時間是春末夏初之交。兩句中的四個景物，構成一個畫面，整個畫面寫的又是一剎那間的活動，字里行間，繚繞著詩人的斐然的情思，噴薄著大自然的活力。

面對著大自然美好的圖景，詩人如夢如醉，完全忘記了自己初來時的煩悶，以致使詩人發出：“不對芳春酒，還望青山郭”這種由衷的慨嘆。在詩人看來酒味再美，也莫如山塢水涯更為令人神往的了。在篇章結構上，這兩句又是與頭兩句相呼應。古時酒與愁是連在一起的，如曹操《短歌行》“何以解憂，惟有杜康”，李白“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”的詩句。故有“借酒澆愁”的說法。而在謝朓此時看來，即使有很多的愁煩也無須用酒來消解，最好的辦法就是到大自然中去。詩人仿佛從自然山水中找到了與自己內心情感相契合的東西。

整首詩表現了詩人對大自然的深切熱愛和美好的向往。也體現了詩人狀物寫景的才能。謝朓山水詩最大特點就是善于用清新自然的筆調，描繪出自然界秀麗明媚的景色，而且給讀者留下馳騁想象的藝術空間，具有一種意境深邃的含蓄美。意境的深淺僅僅以有無形象和能否做到情景交融來衡量是不夠的，更重要的在于作者要能使讀者的“意”與作品中的“境”交融。謝朓山水詩就有這種特點。雖然寫山水，但他不是作地理風水介紹式地羅列一些景物，而是選擇一些主要的特征加以形象的描繪，給讀者留出很大的想象空間。正象中國畫常于一兩抹斷水殘山之外留下一大片空白，使讀者在空白處也能感到山勢的巍峨和水氣的浩蕩。劉熙載《游藝約言》中就說：“高山深林，望之無極，探之無盡，書不臻此境，未善也。”無論詩文，抑是書畫皆是如此。謝朓山水詩富有空間感，與他喜用疊字也有關系，因此常有一種深遠幽邈的思致，如這首詩中的“阡阡”、“漠漠”兩組疊字就把詩人所要描繪的畫面拉得很開，空間顯得異常的遼闊。在謝朓其它詩中也有這種現象，象“秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼”（《暫使下都》）；“眇眇蒼山色，沈沈寒水波”（《出藩曲》）；“從風既裊裊，映日頗離離”（《秋竹曲》）等等不勝枚舉。

謝朓這種清新秀逸的詩風在當時別具一格，與他時代相近的沈約就說他的詩“調與金石諧，思逐風云上”（《傷謝朓》）。謝朓的詩風對后代尤其是唐代的山水詩頗有影響，李白小詩清新俊逸的一面也可以見出謝詩的浸淫。

作者資料：

謝眺(464～499)，南朝齊詩人，并善辭賦和散文。字玄暉。陳郡陽夏（今河南太康）人。高祖據為謝安之兄，父緯，官散騎侍郎。母為宋文帝之女長城公主。永明元年（483年），謝眺“解褐入仕”。永明九年（491年）春，謝朓作為隨郡王蕭子隆的文學（官名），隨同蕭子隆赴荊州，留下了不少詩篇。永明前、中期，他擔任朝中一些無關緊要的小官，過著無憂無慮的貴族生活。他廣結詩友，家世既貴，少又好學，為南齊藩王所重。東昏侯永元元年（499年），始安王蕭遙光謀奪帝位，謝眺未預其謀，被誣死于獄中。

謝眺入政后，初為太尉豫章王蕭嶷行參軍，遷隨王蕭子隆東中郎府，轉王儉衛軍東閣祭酒，后為隨王鎮西功曹，轉文學。永明九年，隨王為荊州刺史，“親府州事”，謝眺也跟著到了荊州，“以文才尤被賞愛”。后調還京都，任新安王中軍記室，兼尚書殿中郎，又為驃騎諮議，領記室，掌霸府文筆，又掌中書詔誥。建武二年，出為宣城太守，后遷尚書吏部郎。

東晉初，謝氏舉家隨元帝南渡長江，遷居京邑建康（今南京）烏衣巷。謝眺的高祖謝據，是“淝水之戰”的東晉統帥謝安的弟弟。作為南朝歷數百年經久不衰的門閥士族的冠冕——王、謝、袁、蕭四姓之一，謝氏不但在政治上頗有影響和勢力，而且也出過很多有名的詩人，諸如謝安、謝道韞（女）、謝靈運、謝莊、謝混、謝惠連等等，都長于寫景，每有清新的風格。謝朓秉承家風，史稱他“少好學，有美名，文章清麗”，又說他“善草隸，長五言”，因而能與響逸百代的劉宋山水詩人謝靈運并稱“大、小謝”，早早地在文壇上嶄露頭角了。謝朓沒有逃脫政治濁浪的裹挾。蕭鸞死去后 ，其兒子荒淫無度的東昏侯蕭寶卷登位。在始安王蕭遙光，貴戚江祏、江祀、劉沨等合謀的又一起奪位陰謀中，因為謝朓拒絕了他們奉立蕭遙光為帝的要求，終于受誣而死。那時，他只有三十六歲。

游東山記原文及翻譯篇三

游東田

朝代：南北朝

作者：謝朓

原文：

戚戚苦無悰，攜手共行樂。

尋云陟累榭，隨山望菌閣。

遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。

魚戲新荷動，鳥散余花落。

不對芳春酒，還望青山郭。

作者：佚名

戚然無歡，邀友一同游樂。

登上云霧籠罩中的高高樓榭，順著山勢眺望遠處的菌形臺閣。

遠處樹木郁郁蔥蔥，一片煙靄迷離的景象。

游魚嬉戲，觸動水中新荷；飛鳥辭樹，枝上余花散落。

春酒雖美，還是停杯對景，眺望青山。

1、東田：南朝太子蕭長懋在鐘山（今南京紫金山）下所建的樓館。

2、戚戚（qī）：憂愁的樣子。

3、悰（cóng）：快樂。

4、行樂：游玩。

5、尋云：追尋云霞的蹤跡，指登高。

6、陟（zhì）：登，上。《詩經·周南·卷耳》：“陟彼高岡。”

7、累榭（xiè）：重重疊疊的樓閣。榭，臺上有屋叫榭。

8、隨山：順著山勢。

9、菌閣：華美的樓閣。王褒《九懷》有句：“菌閣兮蕙樓”，用菌、蕙等香草來形容樓閣的華美。

10、曖（ài）：昏暗，不明晰。

11、阡阡（qiān）：同“芊芊”，茂盛的樣子。

12、生煙：指新生之煙。謝靈運《撰征賦》：“睹生煙而知墟。”

13、漠漠：彌漫，散布。

14、荷：荷花。

15、余花：殘余的花朵。

16、不對：不面對著，這里指不飲酒。

17、芳春酒：芳香的春酒，這里指美酒。

18、青山郭：靠近青山的城郭。郭，外城。

游東山記原文及翻譯篇四

戚戚苦無悰，攜手共行樂。

尋云陟累榭，隨山望菌閣。

遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。

魚戲新荷動，鳥散余花落。

不對芳春酒，還望青山郭。

戚然無歡，邀友一同游樂。

登上云霧籠罩中的高高樓榭，順著山勢眺望遠處的菌形臺閣。

遠處樹木郁郁蔥蔥，一片煙靄迷離的景象。

游魚嬉戲，觸動水中新荷；飛鳥辭樹，枝上余花散落。

春酒雖美，還是停杯對景，眺望青山。

東田：南朝太子蕭長懋在鐘山（今南京紫金山）下所建的樓館。

戚戚（qī）：憂愁的樣子。

悰（cóng）：快樂。

行樂：游玩。

尋云：追尋云霞的蹤跡，指登高。

陟（zhì）：登，上。《詩經·周南·卷耳》：“陟彼高岡。”

累榭（xiè）：重重疊疊的樓閣。榭，臺上有屋叫榭。

隨山：順著山勢。

菌閣：華美的樓閣。王褒《九懷》有句：“菌閣兮蕙樓”，用菌、蕙等香草來形容樓閣的華美。

曖（ài）：昏暗，不明晰。

阡阡（qiān）：同“芊芊”，茂盛的樣子。

生煙：指新生之煙。謝靈運《撰征賦》：“睹生煙而知墟。”

漠漠：彌漫，散布。

荷：荷花。

余花：殘余的花朵。

不對：不面對著，這里指不飲酒。

芳春酒：芳香的春酒，這里指美酒。

青山郭：靠近青山的城郭。郭，外城。

詩的第一、二句說自己心中不樂（悰，樂），故與朋友攜手來游東田。次二句寫登上聳入云霄的層層臺榭，隨山勢望去，只見樓閣華美無比（菌閣）。接著四句繼續描寫遠近景色，遠處樹木蒼翠茂密，山間煙靄繚繞彌漫，“阡阡”、“漠漠”兩個疊音詞將樹木的蔥蘢和云煙的氤氳表現得非常生動。接著，詩人目光稍稍收回，只見水面上荷葉顫動，于是推想一定有游魚在水下嬉戲，又見棲息著的鳥雀一飛而散，留在枝條上的殘花紛紛飄落下來。詩人在“魚戲新荷動，鳥散余花落”二句中將魚、荷、鳥、花結合起來寫。由荷動可推知魚戲，此以實寫虛也；“鳥散”是瞬間的景象，稍縱即逝，而“余花落”相對和緩些，詩人用“余花落”這一細致的動態描寫來表現飛鳥散去后由動人靜的一瞬間，顯得余韻悠悠，體現了詩人閑適恬靜的心境。“新荷”、“余花”也點出了時節正是初夏。詩的最后兩句寫不去飲酒取樂，而是凝神眺望城郭邊的青山，詩人陶醉于自然景色中流連忘返的形象躍然紙上，詩開始時的苦悶至此已蕩然無存了。

全詩寫景既有全景式的概括描寫，顯得視野開闊；又有局部細膩的生動刻畫，精警工麗，富有思致。這樣寫景避免了冗長的鋪排，同謝靈運的某些寫景鋪排過多相比有了進步，顯得流麗清新。