紅樓春趣描寫心理的句子集錦三篇
淺析紅樓夢人物的情緒描寫
在現(xiàn)代心理學(xué)范疇里，情緒和情感是兩個概念。象憤怒、恐懼、狂喜、悲哀這類突然發(fā)生的短暫而強(qiáng)烈的情感，稱為情緒。情緒比情感強(qiáng)烈，具有較多的沖動性和明顯的外部表現(xiàn)。現(xiàn)代心理學(xué)把快樂、憤怒、悲哀、恐懼作為最基本的原始情緒。《紅樓夢》里人物情緒波動的漣漪，是古今中外文學(xué)作品中描寫人際關(guān)系情緒傳遞的精華和無與倫比的藝術(shù)再現(xiàn)。讓我們看《紅樓夢》里的變形人璜大奶奶的情緒——生氣，它象天方夜譚中魔瓶的魔鬼一樣，竄出來好一副嚇人的面孔，縮進(jìn)去又無影無蹤。這璜大奶奶平時靠著溜須拍馬鳳姐、尤氏，得些資助方能度日。不料卻因自己的內(nèi)侄金榮鬧學(xué)房，欺負(fù)秦鐘，被大家硬逼著陪了禮，磕了頭，惹得怒從心頭起，惡向膽邊生，說道：“這秦鐘小雜種是賈門的親戚，難道榮兒不是賈門的親戚?”因此立刻要到寧國府去找尤氏，再和秦可卿論論理。怒氣沖沖的璜大奶奶，走在半路上氣先泄了一半。這正是哈哈鏡前的漫畫效果，令人忍俊不禁。及至見到尤氏“那里還有大氣兒?殷殷勤勤敘過了寒溫。”那個昔日鳳姐手下的敗將，后來又被酸鳳姐大鬧寧國府揉搓得滿身鼻涕眼淚，罵得一錢不置的尤氏，在氣焰漸漸矮下去的璜大奶奶眼中卻膨脹起來，金碧輝煌的陳設(shè)，珠光寶氣的穿戴，丫環(huán)仆婦的圍隨，立刻又使璜大奶奶矮了三截。競連比她小一輩的可卿也改稱蓉大奶奶了。金錢權(quán)勢象魔鬼一樣使可憐可笑的璜大奶奶一再變形。偏偏又是尤氏先提鬧學(xué)堂的事，“不知那里附學(xué)的學(xué)生倒欺侮了他。”這個學(xué)生當(dāng)然是金榮。此時的璜大奶奶的“氣”已變成了“怕”，生怕尤氏知道這欺負(fù)秦鐘之事，氣得可卿吃不下飯，而尤氏又為此心焦得如針扎一樣的人，原來就是他的侄兒!作者這樣寫道：“金氏聽了這番話，把方才在他嫂子家的那一團(tuán)要向秦氏理論的盛氣，早嚇得丟在爪洼國去了。”作者用漫畫式的諷刺夸張手法，詼諧的語言，輕松的盡情的嘲笑了她一番。被權(quán)勢金錢耀花了眼，壓變了形的璜大奶奶，情緒——生氣——象個肥皂泡一樣破滅了。
傀儡戲丑角蔣干和璜大奶奶的心理軌跡相似。他先是向曹操輕易許下海口諾言：“某自幼與周郎同窗交契，愿憑三寸不爛之舌，往江東說此人來降。”而且是“干到江左，必要成功。”這里蔣干的不自量力是輕易許諾，璜大奶奶的不自量力是竟敢要去寧國府理直氣壯論理。蔣干的心理變化過程是：昂然而來——愕然——驚愕——面如土色。周郎戳穿了他的來意，他愕然，這是手足無措，亂了方寸；周郎針對他宣布的監(jiān)酒令，他驚愕，這是嚇破了膽；他察看了東吳的實力，明白了周郎與吳主孫權(quán)的特殊關(guān)系，并再次被周郎戳破來意，他面如土色，這是嚇掉了魂。最后竟變形成了竊賊，滑稽可笑。他在周郎的戲弄之下，出盡了洋相。而璜大奶奶之變形，是被金錢權(quán)勢壓得，是無形的；蔣干之變形，是被周瑜玩弄于股掌之上嚇的，是有形的。寫蔣干的變形過程，由輕易許下如此缺乏自知之明的鄭重承諾，到了江左被周郎戲弄于股掌之上的無地自容，魂飛魄散，到又如此輕而易舉的竊得如此重要的軍事情報——挖出了曹身邊的兩個內(nèi)奸。實際上是寫周瑜的料事如神，雄才偉略，寫曹操的剛愎自用，用人如此輕率。可謂一箭三雕。而寫璜大奶奶的自餒自墮，實際上是寫寧國府金錢權(quán)勢無聲的威壓，因而后者更貼近生活。璜大奶奶的形象，使人們想到了魯迅筆下的豆腐西施楊二嫂，吳敬梓筆下的范進(jìn)、匡超人的某些細(xì)節(jié)刻畫。就是《紅樓夢》里的王善保家的，也可以和璜大奶奶構(gòu)成對襯和呼應(yīng)。邢夫人陪房王善保家的.在王夫人耳邊調(diào)三窩四，隨鳳姐抄檢大觀園時狗仗人勢，先是被探春一個嘴巴滅了興頭，繼而又被待書一頓硬話，罵得夾起了尾巴，搜檢的結(jié)果是自己的外孫女司棋不才之丑事被揭露出來。謾畫式諷刺中透著辛辣。璜大奶奶之氣與王善保家之作耗，前者突出卑瑣靈魂如何被金錢權(quán)勢壓癟，后者突出害人終害己留下笑柄。
我們再來看看《手足耿耿小動唇舌，不肖種種大承笞撻》一回，看賈政的情緒——氣怒。作者相當(dāng)細(xì)膩地刻畫了這一完整的心理情緒過程。作者把賈政的氣怒之因交待得相當(dāng)清楚。這是賈府多種矛盾的交匯與聚合。首先是寶玉去見賈雨村去遲了，且見了面仍是葳葳蕤蕤，全無一點慷慨揮灑之談吐；其次是發(fā)現(xiàn)寶玉在家荒疏學(xué)業(yè)，在外流蕩優(yōu)伶，表贈私蓄，禍及賈政；最后又發(fā)現(xiàn)寶玉(輕信了賈環(huán)的讒言)淫辱母婢。后兩條終于使?jié)摲丫玫亩喾N矛盾激化到不可控制的程度。它包含著平日賈母王夫人對寶玉一味嬌縱溺慣，早已引起賈政強(qiáng)烈不滿。作者細(xì)膩的刻畫了賈政情緒的激化過程：由三分氣上升到又驚又氣，又由又驚又氣上升到氣得目瞪口呆，再由氣得目瞪口呆上升到氣得面如金紙，最后上升到見寶玉眼都紅紫，要拿大棍來著實打死。也寫出賈政氣泄而悔的過程：滿面淚痕，這是氣極之淚，同時又是氣泄之淚，因孽障寶玉不在跟前。待見到寶玉火苗又竄起老高，淚如雨下，已經(jīng)完全是氣泄之淚了。倫理依存與骨肉親情使賈政開始清醒，最后那淚珠更似真珠一般滾下來，這是氣泄之后的反悔，不僅僅是為賈珠的早夭而流淚。賈政三次流淚，前兩次都是坐在椅子上。
這一細(xì)節(jié)真實的寫出了賈政的衰老和望子成龍心切，卻又教子無方，力不從心的無奈。賈政之氣怒，由醞釀到爆發(fā)，到激化，到壓抑，直到氣泄而悔，有頭有尾，有起有落，有聲有色。曹雪芹非常善于不動聲色地在尋常生活里蓄積矛盾，到一定程度逐一引爆，火上澆油，再利用各種制約因素將火一點點熄滅，恢復(fù)生活的常態(tài)。就象平靜的水面投下一塊石頭，波浪過后又風(fēng)平浪靜一樣。比照賈政之怒，元春省親之哭，也可謂細(xì)膩生動，層次鮮明。你看她先是滿面淚痕，接著是嗚咽對泣，再接著是又哽咽起來，哽咽之后又不免哭泣起來，最后競至淚如雨下。滿面淚痕是終于走出了那長年不得見人的深宮冷院，暫時脫離了“宿空房，枕夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲”(白居易《上陽白發(fā)人》)的凄冷孤獨，終于回到了養(yǎng)育自己的親人身邊。嗚咽對泣是攝于皇家規(guī)范，彼此皆有一肚子思念牽掛之苦水無法傾泄。元春是為生活之凄苦見到親人卻欲述不能而嗚咽。賈母一干人是深知元春為維系家庭的榮華富貴付出了多大的犧牲和代價，是欲哀元春之不幸，卻又無法說出口。嗚咽對泣是脈親情的交流，是欲語不能的傾述，是無法明言哀怨和控訴。又哽咽起來，是本欲強(qiáng)顏作歡，怎奈終年凄苦浸脊寒心，揮不盡驅(qū)不走。又哭泣起來，是強(qiáng)顏作歡時，至切的痛苦傷心不可抑制自然流露。淚如雨下，是其名分雖為姐弟，其情狀有如母子的至愛親情，終于沖決了恪守皇家規(guī)范的掩飾控制之堤，得到了徹底傾泄。比照在賈母等人之前的強(qiáng)顏作歡，是因為賈母等人把她送進(jìn)了火坑，那一再的控制，分明隱含著對賈母等人的哀怨。李嬤嬤的氣怒情緒則生動反映了老太婆雞毛蒜皮糾纏不休又倒霉鬼的特點。氣怒之因是她剛賭輸了錢；引爆點是：丫頭們不讓她吃酥酪，要留給襲人吃。她調(diào)教并抬舉出的襲人公然怠慢她，老賬是：告老解事之后，每次來怡紅院丫頭們總拿話胡亂混她，為吃茶攆茜雪。她泄氣的特點是專揭襲人的短。鳳姐這陣風(fēng)來還嘮嘮叨叨的不休。那焦大原本只是醉罵大總管賴二派差不公，偏偏蓉哥兒又火上澆油，結(jié)果揭露了兩府的短，讓兩府無地自容，令小廝們魂飛魄散方收場，賈府里每個人的情緒都非常富于個性特色。
林黛玉是個“小性兒，行動愛惱人”，她的情緒緊緊圍繞寶玉的愛情是否專一而波動，是那樣易于觸景生情。而寶釵的情緒，緊緊圍繞著把黛玉不露聲色地比下去，爭取賈府上下的口碑和支持，隱藏極深。但還是露了馬腳：羞籠紅麝串，精心替寶玉網(wǎng)通靈玉，替襲人為寶玉繡肚兜。睛雯之氣怒是心底純潔，嫉惡如仇，披頭散發(fā)闖進(jìn)來將箱子？個底朝天，拿個簪子對著偷東西的墜兒的手一陣亂戳。襲人之情緒是告陰狀，發(fā)邪功，類似寶釵隱蔽得很；探春之情緒是嘴上利害；鳳姐是潑醋與兇悍，是故意施展；惜春是心冷嘴冷，孤介太過等等。
紅樓夢描寫人物的段落
《紅樓夢》是中國古典四大名著之首，下面是小編為大家整理的關(guān)于紅樓夢描寫人物的段落，歡迎大家的閱讀。
林黛玉
兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。
閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分
寶釵
唇不點而紅,眉不畫而翠,臉若銀盆,眼如水杏
“頭上挽著漆黑油光的（“髻”上半部＋賛）兒，蜜合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，蔥黃綾棉裙，一色半新不舊，看去不覺奢華。唇不點而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏。”——不施脂粉，不簪釵環(huán)。肌膚“……我們家的姑娘們不算，外還有兩位姑娘，真是天下少有！……怕這氣兒大了，吹倒了林姑娘，氣兒暖了，又吹化了薛姑娘！”
賈元春
書中無描繪雖說皇帝的小老婆眾多，但能晉身“妃”級的卻也僅僅只四人而已，可見元春不光才德出眾，長也定然不俗。賈元春是賈寶玉的親姐姐，想來跟弟弟那“色若春曉之花”的樣貌有些相似，這二人的美屬于同一種類型。
賈迎春
“肌膚微豐，合中身材。腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親”
賈探春
“削肩細(xì)腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。”其中“顧盼神飛”四字，活畫出她的聰敏、伶俐、大方的'風(fēng)采。
賈惜春
黛玉初見時她 身量未足,形容尚小。
湘云
湘云沒有面貌的描寫，除了“醉眠芍藥蔭”的“慢起秋波”四字，與被窩外的“一彎雪白的膀子似乎除了一雙眼睛與皮膚白，并不美。身材“蜂腰猿背，鶴勢螂形”，極言其細(xì)高個子，長腿。
秦可卿
兼寶釵如花的美艷黛玉如柳的風(fēng)姿
妙玉
“氣質(zhì)美如蘭，才華阜比仙。天生成孤癖人皆罕。”
王熙鳳
黛玉觀察熙鳳「打扮與眾姊妹不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上戴著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮條、雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)匾\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉；身量苗條，體格風(fēng)騷；粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞」。
李紈
鏡里恩情，更那堪夢里功名！那美韶華去之何訊！再休提繡帳鴛衾。只這戴珠冠，披鳳襖，也抵不了無常性命。雖說是，人生莫受老來貧，也須要陰騭積兒孫。氣昂昂，頭戴簪纓，光燦燦，胸懸金印，威赫赫，爵祿高登，——昏慘慘，黃泉路近！問古來將相可還存？也只是虛名兒后人欽敬。
妙玉
氣質(zhì)美如蘭，才華馥比仙。天生成孤僻人皆罕。
你道是啖肉食腥膻，視綺羅俗厭；卻不知好高人愈妒，
過潔世同嫌。可嘆這，青燈古殿人將老，孤負(fù)了，
紅粉朱樓春色闌！到頭來，依舊是風(fēng)塵骯臟違心愿；
好一似，無瑕白玉遭泥陷；又何須，王孫公子嘆無緣。
淺析《紅樓夢》人物醉態(tài)描寫技巧談
古典名著《紅樓夢》集中反映了中國封建貴族階層的生活，書中所寫的老爺太太、少爺奶奶、公子小姐們，無一不是過著錦衣紈袴、“飫甘饜肥”的寄生生活。他們飽食終日，無所事事，經(jīng)常把過剩的精力花在酒宴上，影響所至，連他們底下的丫頭奴仆老媽們，也都十分嗜酒。縱覽全書，對于各類人物飲酒過度而至醉酒情景場面的描寫，不下一二十次。這林林總總、形神各異的人物醉態(tài)描寫，既頻繁詳盡，又突出鮮明，具有強(qiáng)烈的審美特征。
《紅樓夢》中人物醉態(tài)描寫的意 義與作用，主要表現(xiàn)在以下三個方面：
首先，《紅樓夢》中許多關(guān)于人物醉態(tài)的描寫，是刻畫人物形象的一個重要內(nèi)容，成為塑造人物性格的重要審美傳達(dá)手段。通過人物醉態(tài)繪形繪色的描摹，可以達(dá)到“以形傳神”、“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)效果。
例如第六十二回《憨湘云醉眠芍藥裀》中對史湘云的醉態(tài)描寫，即是一個范例。史湘云醉后圖涼快，在山子后面一塊青石板凳上竟睡著了，她醉眠花叢，芍藥花飛灑在她酒醉的臉上及華美的衣襟上，就連掉在地上的扇子，有一半也埋在落花里。在酣夢中，她還是念念不忘說著酒令：“泉香酒洌，……醉扶歸，——宜會親友”。這優(yōu)美的意境，夢中酒令，鮮活襯出史湘云那活潑天真、樂觀豪爽、曠達(dá)清朗，不拘禮節(jié)的性格特征。作者在這美的圖畫中，為我們刻畫了一個美的心靈、美的性格的“睡美人”形象，令人如入其境，如見其豐姿憨態(tài)。與此有異曲同工之妙的，則是在第六十五回里對尤三姐醉態(tài)的描寫。賈璉偷取尤二姐之后，乘著酒興，來到西院，看見賈珍與尤三姐在飲酒，賈璉也拉起尤三姐與賈珍“吃個雙鐘兒”。卻沒想到尤三姐立馬帶著冷笑，假裝酒醉，指著他鼻子劈頭蓋腦地痛罵了一場，然后又揪過賈璉來灌酒，嚇的賈璉酒馬上就醒了。面對兩位有錢有勢的爺們，她恣意奚落、嘲笑、辱罵，并且形態(tài)放浪不羈。只見她——
松松的挽個纂（zuǎn）兒；身上穿著大紅小襖，半掩半開的，故意露出蔥綠抹胸，一痕雪脯；底下綠褲紅鞋，鮮艷奪目；忽起忽坐，忽喜忽嗔，沒半刻斯文，兩個墜子就和打秋千一般；燈光之下越顯得柳眉籠翠，檀口含丹；本是一雙秋水眼，再吃了幾杯酒，起發(fā)橫波入鬢，轉(zhuǎn)朌流光。
就是這樣一副放浪迷人的“醉態(tài)”，哄得賈珍、賈璉“欲近不敢，欲遠(yuǎn)不舍，迷離恍惚，落魄垂涎”。最后，尤三姐“酒足興盡，更不容他弟兄多坐，竟攆出去了，自己關(guān)門睡去了”。這一段如見其人、繪形繪神的似醉非醉的“醉態(tài)”描寫中，讓人窺見了尤三姐內(nèi)心積壓長久的苦悶、悲憤，同時也充分表現(xiàn)出她那采取逢場作戲、不甘沉淪的特殊方式向玩弄她的爺們反擊的反抗性格，稱得上是一朵“出污泥而不染”“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的紅荷花。
第二，《紅樓夢》中人物醉態(tài)的描寫，還是深化作品題旨與含蘊的有力手段。《紅樓夢》通過以賈府為代表的四大家族的盛衰過程，展示了封建社會“末世”光景及其處于“忽喇喇似大廈傾”的頹勢，為封建社會唱出了一曲“樹倒猢猻散”無可挽救的挽歌。它還十分真實地反映了封建統(tǒng)治階級無情的統(tǒng)治，殘酷的剝削，偽裝的道學(xué)面孔以及荒淫無恥的心靈等階級本性特點。為了表現(xiàn)以上題旨與含蘊，作者經(jīng)常通過“醉人文法”（甲戌本肪批），借醉酒人的口，尖銳地揭露了貴族大家庭的荒淫無恥和腐朽奢侈。如第七回中焦大醉罵，就是這種手法運用的一個例子。俗話說“酒后吐真言”，焦大的酒興膨脹了，道出了“清醒”時不敢說的真話。他成了揭露賈府最隱秘的帳目的揭幕人，他把賈家的全部內(nèi)幕，包括那些最見不得陽光的丑事，揭個老底朝天。作者正是通過對他醉態(tài)和酒后罵語的描寫，深刻地揭露了賈府一代不如一代的不可逆轉(zhuǎn)的衰敗趨勢。又如第四十四回《變生不測鳳姐潑醋》，鳳姐醉酒潑醋，實際上是賈府中形形色色大小矛盾的一次必然的大暴露（并非“不測”！）。書中對于浪蕩公子薛蟠幾次丑惡醉態(tài)的'描寫，也傾注了作者對封建貴族畸形兒的蔑視與鞭撻，預(yù)示了封建統(tǒng)治集團(tuán)“一代不如一代”的頹勢與“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡”的可悲結(jié)局。人物的醉態(tài)、醉語描寫，確實成了深化作品題旨與含蘊的有力手段。
第三，《紅樓夢》中醉酒場面與人物醉態(tài)的描寫，還往往是故事情節(jié)的一個重要的有機(jī)組成部分，并成為推動情節(jié)發(fā)展與轉(zhuǎn)折的一個不可缺少的環(huán)節(jié)與契機(jī)，從而使情節(jié)發(fā)展波瀾起伏，騰挪跌宕，高潮迭出，前后銜接，“如常山蛇，擊尾而首應(yīng)”（脂批語）。例如，第四十一回中，寫劉姥姥二進(jìn)榮國府，喝醉之后眼花頭暈，辨不出路徑，誤入怡紅院，當(dāng)看到一幅仕女畫兒，就伸手去拉，不想咕咚一聲摔到板壁上；把頭也碰的生疼。又掀開門簾進(jìn)去，“抬頭一看，只見四面墻壁，玲瓏剔透，琴劍瓶爐皆貼在墻上，錦籠紗罩，金彩珠光，連地下踩的磚皆是碧綠鑿花……”。最后終于進(jìn)到里間屋里，看到一副最精致的床賬。她帶著七八分酒，又走困了，就一屁股坐在床上，“不承塑身不由已”，一歪身就醉睡了。作品正是通過這少見世面的村嫗醉眼所見與醉心的感受，自然而然地展開了一系列故事情節(jié)，反映出怡紅院的豪華鋪張、富麗堂皇，以及各類人物之間的復(fù)雜關(guān)系。人物與景物，融為一體，包含著豐富的生活內(nèi)涵。又如鳳姐潑醋一節(jié)，由這個潑醋事件，引出了一連串的人物反應(yīng)，暴露出賈府內(nèi)形形色色的大小矛盾，從而形成了作品的一個高潮，并以此為契機(jī)，引出“平兒理妝”這一比較舒緩的新情節(jié)，寶玉的性格也在這一新情節(jié)中得到了進(jìn)一步的補(bǔ)充。在一些章節(jié)中，人物的醉態(tài)還是誘發(fā)人物產(chǎn)生新行為、形成新情節(jié)的催化劑。例如第二十八回中，薛蟠在馮紫英家擁著妓人喝酒，“三杯落肚，不覺忘了情”，結(jié)果與馮紫英、寶玉、云兒等人輪流填詞唱曲。薛蟠借著酒力，唱出了幾句極其粗野鄙俗的歪詩來，從而構(gòu)成了“薛蟠行令”這一令人發(fā)噱的故事情節(jié)，從而深刻地諷刺了這個浪蕩公子的庸俗下流、淺薄無知。
《紅樓夢》中人物醉態(tài)的精彩描寫，產(chǎn)生出攝魂奪魄的藝術(shù)效果，體現(xiàn)了作者匠心獨運的藝術(shù)功力。
紅樓夢中描寫重要人物的經(jīng)典詩句
王熙鳳：
一雙丹鳳三角眼，兩萬柳葉吊梢眉。身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。
賈寶玉：
賈寶玉：面如敷粉，唇若施脂，轉(zhuǎn)盼多情，語言常笑；天然一段風(fēng)騷，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角。
無故尋愁覓恨，有時似傻如狂；縱然生的好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗。
富貴不知樂業(yè)，窮困難耐凄涼，可憐辜負(fù)好少光，于國于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈绔與膏粱，莫效此兒形狀。
面如中秋之月，色如香曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即瞋視而有情。
林黛玉：
兩彎似蹙非蹙罩煙眉，遺孀似喜非喜含情目，態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。嫻靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
