表達愁的詩句大全 寫愁的詩句有哪些

佛家有云：“人生有八苦：生苦、老苦、病苦、死苦、愛別離苦、怨憎會苦、求不得苦、五陰熾盛苦。”人生有苦便會有煩惱憂愁，而愁有很多種，有思鄉之愁，有離別之愁，有無端閑愁等等。

愁是詩詞中亙久不衰的主題，古代的文人墨客們似乎有無窮無盡的詠愁嘆怨之情。或以實物喻愁，或借愁緒憑空發愁，運用比喻、擬人、夸張、象征等寫作手法，寫出了愁之深,寫出了愁之長。“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。”，是范仲淹的家國思鄉之愁；“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，是李清照寫出了愁之沉重。

即使是詩人抒發滿腔愁緒的篇章，也讓千百年之后的我們愛不釋手，一個“愁”字意無窮。

秋浦歌

唐-李白

白發三千丈，緣愁似個長。

不知明鏡里，何處得秋霜。

愁生白發，人所共曉，而長達三千丈，該有多少深重的愁思。十個字的千鈞重量落在一個“愁”字上。以此寫愁，匪夷所思。奇想出奇句，不能不使人驚嘆詩人的氣魄和筆力。

虞美人-春花秋月何時了

五代-李煜

春花秋月何時了？往事知多少。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

以水喻愁，李煜之前已有許多，但此句不僅新穎警辟，而且既貼切又富有力度。遂為名句。以具象的流水比喻抽象的愁懷，寫出愁思之無邊無際、無窮無盡、無休無止、無法遏制。

聲聲慢-尋尋覓覓

宋-李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

秋風秋雨愁煞人，作者國破，家亡，夫死，傷于人事，秋天的急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來，一個愁字，簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。

丑奴兒-書博山道中壁

宋-辛棄疾

少年不識愁滋味，愛上層樓。

愛上層樓。為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。

欲說還休。卻道天涼好個秋。

辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時,無心賞玩。眼看國是日非，自己無能為力，一腔愁緒無法排遣，一個“愁”字，貫串全篇的線索，感情真率而又委婉，言淺意深，令人玩味無窮。

青玉案-凌波不過橫塘路

宋-賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度？

月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許？

一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

古人描寫閑愁的名句很多，但這樣以“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”巧妙地原因博喻的，還沒有先例。詞人用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。

梅花引-荊溪阻雪

宋-蔣捷

白鷗問我泊孤舟，是身留，是心留？

心若留時，何事鎖眉頭？

風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。

舊游舊游今在否？花外樓，柳下舟。

夢也夢也，夢不到，寒水空流。

漠漠黃云，濕透木棉裘。

都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

南宋滅亡后，詞人便開始了顛沛流離的逃亡生活，寒冬時節詞人乘舟沿荊溪而行,被風雪所阻，夜里寒意不僅讓人身體備受折磨，更侵襲著人的內心，令人愁腸百結。“今夜雪，有梅花，似我愁”，以梅花自比，進一步烘托詞人心境凄涼。

卜算子-天生百種愁

宋-徐俯

天生百種愁，掛在斜陽樹。

綠葉陰陰占得春，草滿鶯啼處。

不見生塵步。空憶如簧語。

柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。

起首以樹比愁，結尾以山遮愁，前后照應，渾然一體。“柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路”是用借喻手法來寫愁，這個借喻新奇工巧，歷來為人所稱道。

唐多令-何處合成愁

宋-吳文英

何處合成愁？離人心上秋。

縱芭蕉、不雨也颼颼。

都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。

年事夢中休，花空煙水流。

燕辭歸，客尚淹留。

垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。

本詞就眼前之景，抒離別之情。上片寫離愁。詩人滿懷愁緒，怕在月明之夜，登樓眺望。下片抒發別情。燕已歸來，人卻淹留他方。全詞構思新穎別致，寫得細膩入微。語言通俗淺近，頗似民歌小調。

昭君怨-試問愁來何處

宋-程過

試問愁來何處。門外山無重數。

芳草不知人。翠連云。

欲看不忍重看。心事只堪腸斷。

腸斷宿孤村。雨昏昏。

憶秦娥-愁無語

宋-程垓

愁無語。黃昏庭院黃梅雨。

黃梅雨。新愁一寸，舊愁千縷。

杜鵑叫斷空山苦。相思欲計人何許。

一重云斷，一重山阻。