兒童攝影唯美句子精選三篇
《霍亂時期的愛情》讀書筆記
《霍亂時期的愛情》讀書筆記1
我們讀愛情故事，念情詩，卻好奇那些奇怪的句子從何而來，不是你的眼睛如天上的銀河或者他們緊密的相擁直到永遠這樣的句子，而是她為什么要去開設(shè)那門彩繪瓷器的課程，她的課和她的愛情有半點關(guān)系么？
我一度也涂涂寫寫，同樣為此困惑，寫作這件事，本質(zhì)上不是一件太過麻煩的事情，但是在很長一段時間里我對于講述一個漫長的故事是如此沒有耐心。寫出來的東西總是關(guān)注在結(jié)果之上，主人公去了哪里，做了什么，怎樣了，然后結(jié)束，都不愿意多一點心思停留在藍天白云以及那張扶手磨出底漆顏色的民國太師椅上。巴黎評論有關(guān)作家訪談的集子，讀著便能體會那許多文壇巨擎在創(chuàng)作中的辛酸歷程，不是說他們在路上的時候，不是說他們在戰(zhàn)火紛飛中的時候，而是他們拖來一張凳子，擺開架勢卻在打字機上寸步難行的時候。我深知其中苦痛，腦海中隨時不時有關(guān)于離奇情節(jié)意圖變成完整的故事，但是每當自己意欲從腦海中將他們拽離至紙面上時，卻總是為開頭的鋪墊所擊垮。描寫了天氣，描寫了城市，主人公姨夫隔壁鄰居的斑紋貓咪已經(jīng)叼走了窗臺上的魚，但是主人公還沒有獻出那制勝的一吻，我如同一個急躁的讀著，急于知道故事的結(jié)局甚至等不及自己將它寫出來。
慢慢的我才意識到，自己總是在試圖編造一個別人的故事，寫作此時對我實則還只是一種故事的操練，然而當生活衍生到某個階段，便會突然意識到那些平靜綿長的犄角旮旯，藏著作家自己的故事，如同你頭發(fā)蓬亂的那個早晨，你沒有說愛我或者恨我，這個沒有一封情書，沒有一個悲劇，亦沒有一場冒險的早晨，你那在頭頂一寸處招展糾結(jié)的亂發(fā)，卻招引了我所有的氣息。它們各自為伍的樣子，讓我想起前一個夜里從你處聽來的話語，“忘了吹干頭發(fā)就進了被窩”，在睡眠與睡眠之間，你的句子和你的頭發(fā)將時空的兩頭連結(jié)起來，構(gòu)成了延續(xù)的故事的主體。這個故事向前回溯，穿過所有早晨與夜晚，勾起每一句道別，直到你最初出現(xiàn)時的樣子，靜靜的在那里等待時間的開始。所以作家并非具有讓故事自由生長的力量，他們拿起筆的時候，故事就已經(jīng)寫就了，順著記憶找到那些連結(jié)的節(jié)點，找到你一個朦朧的詞語；找到你不在的清晨，案頭的一盆仙人球，找到我們置身于其中的時刻，才將其娓娓道來。我們讀愛情故事，在世間的那一千個愛情故事里，元稹寫取次花叢懶回顧的時候，一定是從京城的煙花從中走過，手中細攆著108顆佛珠坐在堂前看著發(fā)青的石板地時發(fā)出的嘆息；馬爾克斯散步的時候，一定傾耳聽著有人談及某位故人與丈夫生活在另一篇屋檐下的飛短流長，直到一天其人守寡的音訊來臨而在臉上露出釋然而離奇神色。歸有光寫完一副書法抬頭從窗口望出去,雜草叢間依稀幾棵枇杷樹的婆娑搖曳必然會從清晰變得有些模糊。潘安轉(zhuǎn)過屏風之際，恍惚覺得案頭的硯臺上那攤墨跡仿佛是新近磨就，腦海里想起兒時父親講述世間有一種比目魚，雙目在側(cè)相伴而生的故事，那時還只是有趣。一千個道聽途說的愛情故事里，作家用的是別人的名字，創(chuàng)造一座虛構(gòu)的城市，從沒有在一起的戀人相聚了，開場即死去的人們幸福的生活下去，故鄉(xiāng)的電影院永遠再買同一場電影的票，即使進口處的霓虹燈已經(jīng)有一半亮不起來，但你并未洞悉其中奧妙，而是當主人公撫摸著女主的后腦勺感受到一小塊突起的骨頭硌手卻愛不釋手的觸感，坐在一米外就感受到前一天夜里河邊秀發(fā)里青草的氣息從身后飄來，或者給一件掛在衣架上破舊的襯衫穿上外套，拂去灰塵，你捧著書卷突然跌入所有這些時刻，你才真正看到這個作家生命里屬于自己的時刻，你突然理解，所言非欺也。
《霍亂時期的愛情》讀書筆記2
《霍亂時期的愛情》是Jim郵給我的20歲生日禮物。Jim，就是跟你們提過的小明，哈工大的，做留白憶明信片時經(jīng)“頭頭”介紹托他幫我P圖，正經(jīng)見面則是大半年后一起去泰山了。
題外話，我這個人有個毛病，許是從小受父親影響，對愛看書的男孩子都非常好奇，女孩子則敬而遠之......小明剛好在好奇之列，和他關(guān)系好的原因很大一部分得益于大家都單身。也許是時間年齡問題，不得不說，相比高中，我更喜歡大學里的自己，更真實，更自我，更自由，更自在，也更快樂......吶，扯了這么多...
至少現(xiàn)在看來，這是我在大學里為數(shù)不多的友誼里很珍貴的一份了。所以看到Jim在明信片里寫，是他最喜歡的一本書，在我眼里這是對友誼的最高認可，割雙眼皮前后兩三天，腫著眼睛，斷斷續(xù)續(xù)認認真真的讀了一遍。
與其說是讀后感，其實只是從和Jim的聊天記錄里粘過來自己寫的一部分罷了。等著聊天記錄被刪不如投個稿一存。書封頁上寫著“令人心碎的作品”，以為是徹頭徹尾的悲劇。看到最后，happyending，真好，要不眼淚該止不住了。
開始看以前，以為寫的是年輕人間的情感糾葛，然后看著故事在跨世紀的畫卷上緩緩展開，才忽然真實的感覺到感情是一輩子的竟可以如此漫長的一件事。不覺得前半生沒在一起而遺憾，一切都是最好的安排。能從書里感受到男女主的成長，對愛情的理解逐漸變化，從依附于人，到逐漸能夠掌握自己的一生，對傳統(tǒng)觀念的掙脫。
女主跟隨父親重回這個城市，并開始打理家事在集市上穿梭，后來碰見男主的那段描寫印象很深，感覺是一個不諳世事充滿幻想的小姑娘變得現(xiàn)實投入生活的變化，所以當他再見到有些木訥甚至邋遢的男主時，一時幻滅，斷然拒絕。
貴族醫(yī)生一開始大概因為合適而心動追求后來在船上將要彼此擁有時才產(chǎn)生了愛情，女主過上了令人羨慕和尊敬的生活，婚姻穩(wěn)定和諧。這漫長的幾十年間，愛情一定是有過的，至少在蜜月旅行期間吧，但更多的大概是后來習慣彼此長久陪伴的親情，所以醫(yī)生去世以后，會感覺到空蕩，女主和丈夫已然是彼此的習慣，書里好像并沒有描寫她精神的幸福，與丈夫本就不屬于一個階層，思想上的高度契可能比較難吧，何況醫(yī)生真的很在乎聲譽的一個人，他自己也曾說“婚姻該有的不是幸福，是穩(wěn)定”。
只對書里女主見到男主時有小鹿亂撞的情節(jié)有印象，哪怕到耄耋之年也會面紅耳赤，就像年少青澀年紀模糊的又真切的感情，也許那才是愛情該有的模樣。
感覺男主的痛苦和想逃避痛苦的心態(tài)，使得他心里有些扭曲，而由下半身支配的一段段風流韻事，讓我一度懷疑自己看的是《金瓶梅，對待其他人的感情，“只索取不愿付出”，大概因為對女主的感情傾其所有的付出，讀書筆記·之后再也不愿重蹈覆轍，好在他有個睿智的母親，自己喜歡讀書又愛思考，處理不論感情還是生活都歷練得越來越穩(wěn)重，越來越知道自己想要的是什么，明白自己到底為什么喜歡女主，并堅持下去，不像蓋茨比為了年少時認定的上流社會并不不值得他愛的人枉送了性命。
“船”感覺有非同尋常戲劇性的意義，男女主都在船上失貞，最后又決定在船上共度一生。
書里最讓我心痛的是男主的最后一個情人，14歲的女孩阿利美亞，對她來講像《洛麗塔》《這個殺手不太冷》里那種忘年卻畸形的戀愛，愛的同樣是祖父輩的人，可對方卻不愛他，最后又因此斷送了前程和性命，成為別人愛情的犧牲品，真的是可惜。
故事結(jié)局讓我想起了，《何以笙簫默》男女主輾轉(zhuǎn)7年，一個不娶一個不嫁，最后有情人終成眷屬，當然言情劇更不切實際更唯美一些，書讓我的愛情觀跟著搖擺，女主和醫(yī)生讓我覺得似乎合適真的很不錯，就像長大以后相親結(jié)婚，畢竟好多人都是如此，婚姻穩(wěn)定，“前半生擇其所愛，后半生愛其所擇”，以前我一直這樣想的，忠誠是必須也是基礎(chǔ)...男主和醫(yī)生的風流在我的道德觀里是不可原諒的，渣男標簽，但了解其一生經(jīng)歷之后，似乎又可以理解，給我有一種出軌也應該被原諒的錯覺，大概是那句“如果你了解過去的我，請原諒現(xiàn)在的我”，所以以后看人還是不要太輕易就認定他是什么樣的人比較好。
《霍亂時期的愛情》讀書筆記3
因為我太懶了，開博這么久了才有一兩篇文章，所以我就把一篇假期作業(yè)--讀書報告，放上來。由于字數(shù)要求20xx以上，我拼接了一些從網(wǎng)上下的資料。不過那些個人評論是我寫的，相信讀者可以看得出來。
最近，有位朋友向我推薦了一本書。說是他不久前才看完的，很有感觸。他想和我探討一番，于是讓我也閱讀一下。這是由哥倫比亞著名作家，加西亞-馬爾克斯編著的。
提到馬爾克斯，人們第一時間想到的是他那獲得諾貝爾大獎的。而這部作品正是作者在獲獎后，經(jīng)過嘔心瀝血的兩年創(chuàng)作，誕生的又一佳作!
《霍亂時期的愛情》講述的是小說寫一個男人和一個女人之間愛的故事。他們在二十歲的時候沒能結(jié)婚，因為他們太年輕了;經(jīng)過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒能結(jié)婚，因為他們太老了。故事其中又穿插了不同類型的愛情，而透過各種愛情， 甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”，小說表現(xiàn)的是哥倫比亞的歷史，是哥倫比亞人自己破壞哥倫比亞的歷史。
有評論說，這是“我們時代的愛情大全”，“一部愛情專著，一部涉及當時政治觀點，穿插著愛情，霍亂和戰(zhàn)爭的故事”。
于是我懷著強烈的好奇心，隨著作者的筆觸，進入到故事中。在經(jīng)過五天細細品味后，我完成了對這本書的閱讀，可這書里的故事卻帶給我無限的感觸和遐想……
書中的阿里薩，是個為愛癡狂的男人。他在一次與費爾米納的意外邂逅后，愛上了她。在那棵開篇被意味幽怨與隱痛氣味的苦扁桃樹下，阿里薩終于把長達七十張紙的情書交給了費米爾納。費米爾納也接受了他熱烈而矜持的愛情，在那減去一半的情書中激切尋找那份想望的熱烈。白山茶花是他們的定情花，純潔美麗充滿青春氣息，之后阿里薩等待費米爾納回信時患上了類似霍亂的相思。阿里薩讀費米爾納第一封信是邊吃玫瑰花邊讀完的。他母親擔心他吃了太多玫瑰花后會拉痢疾，減弱抵抗力患上真正的霍亂。阿里薩寄費米爾納頭發(fā)，費米爾納寄他成為標本的葉子，蝴蝶。阿里薩寫著自焚發(fā)燒的情詩，而費米爾納寫著清淡平常的家務。愛情爆發(fā)的不可收拾。
曾經(jīng)也為愛瘋狂，這是霍亂時期愛情最閃亮見證。費米爾納離開那座埋葬她愛情的城市之前，給阿里薩信中夾著自己剪掉的頭發(fā)。旅途之中他們的愛情仍在狂熱繼續(xù)，實在太藐視當時爆發(fā)的一種病癥：霍亂了。相思病態(tài)類似霍亂，可能是馬爾克斯故設(shè)的意外。也給讀者造成不經(jīng)意的意外，霍亂之所以用于這場愛情的恍惚意義。
在閱讀過程中，我一直在揣測：費米爾納與阿里薩是真的相愛嗎?特別是在費米爾納旅行后，與他第一次相見后說“不必了，忘掉吧”。這就是兩年相愛的結(jié)果嗎?一句話把阿里薩打入了地獄。
很多年以后，在費爾米納新婚的那天晚上，年輕的阿里薩躺在“那艘不該載他的被忘卻的輪船的甲板上”，發(fā)高燒，說胡話，那時他想起他的初戀情人，流了眼淚，也許是因為思念，或許是因為痛苦，也或許是兩者交集，絕望充滿著他的內(nèi)心，復雜的心情隨著前去馬格達萊納河流域的船只漸行漸遠……當阿里薩把提琴放進盒子，頭也不回地沿著死一般寂靜的街道回去的時候，已經(jīng)覺得他不是次日清晨要出走，而是覺得仿佛在許多年前他就帶著決不回頭的決心出走了，于是他又似乎“有勇氣忘掉過去，并且繼續(xù)生存了”。我原以為他可以忘了她，可對費爾米納的愛是那么深刻而強烈，他做不到。于是他開始了等待，漫長的等待。
他等待著烏爾比諾--費爾米納的丈夫，離開人世的那一天。在五十一年九個月零的等待后，他終于有機會向她再次表明自己的心跡，但又遭到了拒絕。阿里薩又耐心地用兩年時間與費爾米納通信，最后和她登上了“新忠誠號”輪船，開始了等待以久的旅行。
我實在佩服阿里薩那磐石般堅定的耐心，他也等來了他要的結(jié)果：小說結(jié)尾，阿里薩和費爾米納逆流而上，在船上升起了霍亂標志的黃色旗幟，再沒有什么人可以來打擾他們。船長詢問這樣漫無目的的航行還要繼續(xù)多久?這個愚蠢的家伙在費爾米納的睫毛上看到初霜的閃光，在阿里薩的臉上看到勇敢無畏的愛，然后，阿里薩公布了他在五十三年七個月零十一個日日夜夜之前就已經(jīng)準備好了的答案：“永生永世!”這實在是難令人不動容。
可我總覺得，費爾米納答應了阿里薩，是因為老年后的孤獨與寂寞。甚至她和烏爾比諾之間也沒有愛情，他倆的結(jié)合是各取所需——他要她的美貌與傲氣;她要他的尊貴與顯赫。在之后的生活中，他們更多的是依賴。當發(fā)現(xiàn)丈夫有外遇時，她的憤怒曾使我以為是出于愛。可后來發(fā)現(xiàn)，那是因為她的自尊遭到踐踏。或許他們之間是有愛情的，只是他們沒發(fā)現(xiàn)，我也沒發(fā)現(xiàn)罷了……
馬爾克斯在阿里薩與費爾米納這條主線外，又安排了其他的故事，但都沒逃脫“愛”這個主旋律。在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情……而隨著書中人物的遭遇，你也會跟著他們或喜，或悲，或無奈。
我不禁贊嘆馬爾克斯那神奇的手筆，用細膩的情感描寫出那么生動的人物與情感。還有他通過人物，隱秘地表達了自己堪比箴言的看法：
“我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。”
“軟弱者永遠愛情的王國，愛情的王國是無情和吝嗇的，女人們只肯委身于那些敢做敢為的男子漢，正是這樣的男子漢能使她們得到她們所渴望的安全感，使她們能正視生活。
“她從來沒有想到，好奇也是潛在的愛情的變種。”
“一個人最初和父親相象之日，也就是他開始衰老之時。”
“社會生活的癥結(jié)在于學會控制膽怯，夫妻生活的癥結(jié)在于學會控制反感。”
“找出兒童和成年人之間的差別，對她來說殊非易事，但分析來分析去，她還是更喜歡兒童，因為兒童的觀念更真實。”
《霍亂時期的愛情》讀書筆記4
如果現(xiàn)實之中，都能追隨自己的靈魂去到自己想去的地方，或許也就起碼能知道，像她筆下的荒漠甘泉，延綿黃沙卻爛漫著生命之花。希望你能幸福，遇見荷西，該是生命中多好的一件事吧。作者：林珊茜
《霍亂時期的愛情》讀書筆記5
“值得我們這樣的笑。放下了包袱，破碎了夢想，就是那種笑。笑我們曾經(jīng)認真過的所有事兒。前頭沒有值得期盼的好事，身后也沒有留下值得自豪的以往，就是無價值的流年，也所剩不多，明明破罐子，也破摔不起，摔了連破的都沒了，那種笑。”嘆一句當時只道是尋常。也許好多事情，只有過去了，才能了解它的價值。芳華，也許就是用來懷念的罷。
《霍亂時期的愛情》讀書筆記6
作者：徐茂賓。西屬撒哈拉變得不寧靜，摩洛哥、西班牙……糾纏不清。慘死在睽睽眾目下的沙伊達，裹挾著當?shù)亓髅ズ陀廾竦睦淠樤男摹Ｃ恳惶於疾惶剑β甯邕€沒有到達，時局已經(jīng)亂成一團。三毛盡自己最大力氣也沒能救得性命，只能由著一閃而過的預言主宰著友人的命運。這種無奈，最能折磨人心，一刀一剮痛也喊不出。
《霍亂時期的愛情》讀書筆記7
費爾米納在愛情的燃燒與旅行中生活的磨礪成長了起來，成熟讓她獲得了更多她向往的自由，她的身上也散發(fā)出更多成熟的魅力。但是這份成熟也讓愛情的沖動與幻想與她漸行漸遠，一瞬間的成長，一剎那的頓悟，如夢初醒，寥寥數(shù)語，結(jié)束了在阿里薩心中矢志不渝的永恒的愛情。看到這里，我有些恍惚，我知道這份愛情被賦予了太多幻想，這讓這份愛情搖搖欲墜，但我總覺得，結(jié)束是不是來得太突然了些？難道說，愛與不愛有的時候僅僅是在一念之間？作者：Strickland先生根本就不是在找月亮，他更像是一個被夢脅迫的人。
毛姆太過用力(也有可能刻意為之)地去描繪這個人的生活，他的確成功的把Strickland先生描繪成一個神的生活，可是哪有人真正把月亮和六便士一刀兩斷。
讀到目前為止我依然對此有距離感，大概這樣的人只能在小說里見到吧。作者：詹虹雨
《霍亂時期的愛情》讀書筆記8
我不喜歡醫(yī)生，因為他有過出軌，在我的意識里，出軌，哪怕只一次，也是不可原諒的。
我也不喜歡弗洛倫蒂諾，因為他的愛近乎病態(tài)，一邊標榜為她保留童真51年，一邊用本子記錄了622個與他有較長“戀情”的各種女人，我不懂愛情，卻也覺得這不是愛。與其說他愛她，不如說他愛那種以為自己愛她的感覺，人是有受虐傾向的。
我最不喜歡的是費爾米娜，她既不愛自己的丈夫也不愛弗洛倫蒂諾，她只是在各個時段需要符合當時期待的男人而已。
雖然書中主角沒有一個具有人格魅力，甚至可以說都挺糟糕的，但是這恰恰是真實的人。標榜忠貞卻控制不住自己身體的男人們，在追求者們選擇最適當?shù)娜ソY(jié)婚而不算真愛的女人們，在漫長婚姻中彼此忍受的夫妻們……
在我看來，這本書寫到極致的并不是愛情，而是衰老和死亡“衰老往往是從一次摔倒開始的”，還有婚姻的真相“夫妻生活的的關(guān)鍵在于學會控制厭惡”。
在二十幾歲的年紀讀懂這些好絕望啊。有多么期待和一個人彼此深愛一生不厭棄，就有多么明白這種期待的無望。
《霍亂時期的愛情》讀書筆記9
閱讀《霍亂時期的愛情》，第一次沒有因為西方文學中常見的長篇累牘的鋪陳覺得煩——這話其實不對，人家馬爾克斯先生壓根就沒有把太多的筆墨花費在鋪陳上，小說一開始，直接就進入了敘述狀態(tài)：來自安的列斯群島的流亡者、兒童攝影師赫雷米亞·德圣阿莫爾在六十歲生日到來之前服毒自殺，作為他交情最深的朋友，胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生進入死者房間聞到的是一種苦杏仁的氣味，這讓他想起愛情受阻后的命運。根據(jù)朋友的遺囑，醫(yī)生見到了懷著仰慕和謙卑的溫柔陪伴了他一生女人——作為醫(yī)生他最好的朋友，胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生竟然不知道這位攝影師有這樣一個女人，女人平靜地跟自己的愛人下完最后半盤棋，然后留下他一個人靜靜地迎接死亡。這是小說中出現(xiàn)的第一份傳奇愛情。一場突如其來的暴雨攪亂了醫(yī)生的弟子莊嚴豪華的從業(yè)二十五周年紀念午宴，緊接著，一只飛出籠子的鸚鵡不僅把醫(yī)生裝飾華麗而舒適無比的家弄得亂七八糟，而且要了醫(yī)生的命。在醫(yī)生的葬禮結(jié)束以后，他的`醫(yī)生費爾明娜·達薩送走最后一位客人，正準備用最后一絲力氣關(guān)上大門時，看見了身穿喪服站在空蕩蕩的客廳中央的弗洛倫蒂諾·阿里薩，后者顫抖而又莊重地將帽子放到胸口的位置，讓許久以來支撐他活下來的相思之苦一股腦兒迸發(fā)出來：
“費爾明娜，”他對她說，“這個機會我已經(jīng)等了半個多世紀，就是為了能再一次向您重申我對您永恒的忠誠和不渝的愛情。”
沉浸在對亡夫的思念中的費爾明娜，其實同樣無法忘記那段長久而受阻的愛情。五十一年九個月零四天。弗洛倫蒂諾·阿里薩沉迷在對費爾明娜的愛情之中，為了逃避這份愛情帶來的痛苦，他一次一次地尋找著“黑夜里的小鳥”，并把跟這些女人的交往記錄下來，“只因為缺少那一個女人，他便希望同時和所有的女人在一起”，盡管所有的女人加起來也代替不了費爾明娜。你很難想象，為了心中的愛情，弗洛倫蒂諾愿意付出任何代價——金錢或者人情，又或者這位店主一生最想得到的東西——只求他把那么鏡子賣給自己，其目的就是因為鏡子里的那片天地，他愛戀的形象曾在那里占據(jù)了兩個小時之久。不僅如此，為了配得上他的花冠女神，弗洛倫蒂諾費盡心機當上了內(nèi)河航運公司的老板，并且精心打造了一座愛的宮殿，在五十三年七個月零十一天的漫長等待之后，在自己已經(jīng)八十歲高齡的時候，終于收獲了守候一生的愛情。在小說的結(jié)尾，“新忠誠號”在返航后調(diào)轉(zhuǎn)船頭，重新駛向黃金港，再次踏上他們的愛情之旅，一直走，一直走，走到一生一世。
“世界上沒有比愛更艱難的事情了。” (《霍亂時期的愛情》，第225頁)。既然如此，作家就要小心翼翼、并充滿激情地對“愛”加以思考。這種思考主要還是落實在費爾明娜、阿里薩、烏爾比諾三個人物身上。小說中的費爾明娜容貌美麗、自負而又自尊，被稱為“戴王冠的仙女”。費爾明娜無疑是幸運的，因為阿里薩和烏爾比諾兩個男人都追求、崇拜她。幸運的費爾明娜是小說中舉足輕重的人物。阿里薩和烏爾比諾都是在第一次見面時就愛上了她。對阿里薩來說，“那偶然的一瞥，引起了一場愛情大災難，持續(xù)了半個世紀尚未結(jié)束。”在阿里薩狂熱的激情席卷之下，費爾明娜也狂熱起來。但由于她父親的阻撓，二人的感情受到了重創(chuàng)。不過，兩人沒能結(jié)合的根源并不在此：它或許緣自費爾明娜熱情冷卻之后的一種遠距離靜觀、或許緣自生命之本能、或許緣自人性的弱點、或許緣自世俗的誘惑……總之，作家沒有對愛情河流中的礁石視而不見。費爾明娜只以一句“不必了，忘了吧”就輕易地將阿里薩送入到愛情漩渦里達五十年之久。馬爾克斯的這一筆處理，出人意料而又相當真實，干脆利落而又余味悠長。
事實上，不僅是費爾明娜，也不僅是馬爾克斯，在《飄》中，瑪格麗特·米切爾借助于斯佳麗表達了同樣的認識：經(jīng)過了戰(zhàn)爭的洗禮和生活的艱辛，她才發(fā)現(xiàn)，她一直深深地愛著的阿希禮其實并不是生活中的阿希禮本人，只不過是她自己披在阿希禮身上的一件美麗的外衣。而費爾明娜之所以在一趟旅行之后告訴弗洛倫蒂諾·阿里薩“不必了，忘了吧”，正是因為她在某一個瞬間發(fā)現(xiàn)，她愛上的不過是一個幻影;五十年以后，她依然認為，“二十歲時的火熱躁動是某種高貴而美麗的東西，但絕不是愛情”。既然如此，有什么理由責怪費爾明娜呢?因為愛，所以愛;反之，因為不愛，所以不愛。愛情就是這么簡單。
想說的很多，但好像又什么都說不出，除了感動，為了一場曠世絕戀。也許，我更希望這樣的情節(jié)不僅僅屬于小說。
抄錄幾段話，作為這篇筆記的結(jié)束：
有兩部書寫完后使人像整個兒被掏空了一般：一是《百年孤獨》，一是《霍亂時期的愛情》。——加西亞·馬爾克斯
在我小說的許多地方，都有對愛情的恐懼。我有這樣一種印象：愛情小說是一種感覺，這種感覺伴隨著恐懼，有些恐懼的時刻不僅在戀愛關(guān)系中表現(xiàn)出來，而且在性關(guān)系中也是如此。——加西亞·馬爾克斯
如若沒有在這條河上的航行，就沒有愛情可言：這樣航行的最好產(chǎn)物就是那些把我們破損不堪的靈魂歸還給我們的作品，而這其中不可置疑地包括這部炫目且令人心碎的小說《霍亂時期的愛情》。——托馬斯·品欽
這部多姿多彩、時間跨度為五十年的悲歡離合的巨著，展示了所有愛情的可能性，所有愛情的方式、表現(xiàn)、手段、痛苦、愉快、折磨和幸福。它堪稱是一部充滿啼哭、嘆息、渴望、挫折、不幸、歡樂和極度興奮的愛情大全。——安東尼奧·卡瓦耶羅
《霍亂時期的愛情》讀書筆記10
我在星空下牽起你的手，在海邊和你翩翩起舞。但是多年之后回憶起這些瞬間，我卻無法說清，讓我念念不忘的，究竟是你手心的溫度還是燦爛的繁星，是你翻飛的裙擺還是低沉的潮聲。我不知道我愛的是你，還是和你在一起的感覺。
阿里薩無法說出，他懷念的是諾麗埃加還是在諾麗埃加的家里時，午后陽光中的點點塵埃。至此，我終于可以說出，即便此時阿里薩已經(jīng)快三十歲了，他依然是個少年。
因為，年少時的愛情是盲目而且沒有道理的。很多時候男生說話時有點磁性的嗓音，女孩頭發(fā)上洗發(fā)水的香氣，都可以成為喜歡一個人的理由。你和TA在一起很舒服，仿佛TA這里就是能讓你的心靈停靠的溫暖的港灣，TA能理解你，你們志同道合。但是很多時候，這樣的人，也許是上天派來的朋友，卻被年輕的人們誤認為是愛情。諾麗埃加是能讓阿里薩短暫忘記費爾明娜的眾多女人之一，阿里薩和她的感情，同樣是熱烈而瘋狂的。只是有時候阿里薩會質(zhì)疑愛的源頭在哪里，是諾麗埃加本人，還只是和她在一起那種安靜的感覺，還是她能夠理解他的想法的溫柔。
愛一個人和喜歡在一起的感覺，是不同的。如果因為和一個人舒服而認為這是愛情的話，那么當這種舒適不復存在，這個人也會隨著變得面目可憎。甚至人們會質(zhì)疑，自己究竟為什么會愛上她。而真正的愛情，即便是帶來了痛苦，也讓人甘之如飴。而阿里薩對費爾明娜的感情，已經(jīng)在長長的歲月中，纏繞在他每一個細胞里。即便這思念讓他痛苦，讓他懷疑，讓他自卑，即便看到費爾明娜變成了富太太，看到了費爾明娜逐漸發(fā)福的腰身，他仍不改初衷。
我不同意諾麗埃加的認為，兩種愛是可以分離的說法。如果他愛的只是繁星，那么誰都可以讓他在星空下牽起手來；如果他愛的只是大海，那么他不會對每一個在海邊陪他跳舞的人刻骨銘心。而他愛的人，即便烏云密布，即便海潮洶涌，他也愿意勇敢牽起她的手。愛情讓人有了軟肋和鎧甲，即便卸下了鎧甲卻讓人刺中了軟肋，當事者也只會無奈地笑一笑。
有的人說不上哪里好，但就是誰都替代不了啊。
