《飄》讀后感(10篇)

《飄》讀后感(10篇)

《飄》讀后感1

　　7月下旬的一天又有人深夜敲門，是亨利。如今的雨傘和手提包都已經丟失。他來訪的時間很短暫，因為只有4個小時的假。

　　到了7月末，傳來了不受歡迎的消息。北軍重新掉頭直指瓊新博羅，思嘉心急如焚。她等消息等了整整三天，后來他又得到杰拉爾得的信，這才放心下來。但思佳看到信中的最后一句話，不覺良心受到譴責。那天晚上她坐在走廊上，把杰德爾拉的信揣在懷里。自己不時可以觸摸它，使她覺得塔拉和埃倫靠的更近一些。

　　8月即將過去，大炮的轟擊突然停止，城市頓時安靜下來，然而這個平靜實在令人驚駭。秋天悄悄來到這個城市，塵土彌漫，熱浪滾滾，壓得那些焦灼疲憊的人們，幾乎快要窒息。南方傳來的消息，緊張得全市人民都驚慌起來。

　　思嘉已經一個星期沒有收到塔拉的信，捎信息的兵是給胡德將軍送急件的。她告訴思嘉，北佬沒見過塔拉。思嘉的情緒更加不穩定。加上塔拉一星期沒有回信。從哨兵嘴里聽到他沒見過塔拉。思嘉緊張極了！

《飄》讀后感2

　　一個時代，一場戰爭。北方有佳人，遺世而獨立。她的臉上隱隱透著萬丈紅塵的沉沉煙囂，十面埋伏。

　　她是斯嘉麗，南北戰爭里的亂世佳人。她是最美的女孩，愛上了英俊的艾希禮，可是對方的意中人卻是溫婉善良的梅蘭妮。斯嘉麗在自己的不甘與命運的推搡下有了兩次沒有愛情的婚姻。

　　不過這樣美麗的人命運總是喜歡捉弄一番。

　　從前的養尊處優，美好幻想都在戰爭來臨時隨風而逝。斯嘉麗只能把從前的一切拋開，全家人的希望都在她一個人身上。當戰爭終于結束，斯嘉麗再也不用挨餓，還有了等了她八年的巴特勒的愛與富足的婚姻，她卻你念念不忘艾希禮。最后的最后梅蘭妮去世和巴特勒的離開，斯嘉麗才幡然醒悟自己那么多年的愛與執著都是自己的幻想，自己的摯愛應該是巴特勒而不是艾希禮。可是這時巴特勒早已遠去，斯嘉麗再次振作要重新贏得巴特勒的愛。

　　倘若斯嘉麗早一點明白，也不用落到被拋棄的下場。她愛艾希禮是因為自己的幻想與可望而不可求的距離感使得斯嘉麗更加迷戀。而巴特勒的愛真實略帶一點點富足，太現實，斯嘉麗在巴特勒的嘲諷中從沒領會過他的愛有多么深沉。水中月鏡中花，往往比真實擱在你眼前的金玉琳瑯更加美麗。斯嘉麗是太晚才懂得珍惜。

　　每個人都會有這樣的經歷。越是得不到，越美好。近在咫尺的東西，不珍惜不在意。有一天終于醒悟卻是竹籃打水一場空。經常聽到別人說，好羨慕你如何如何，而我也羨慕別人怎樣怎樣。人們活在羨慕與不滿足里面。總覺得別人的東西是最好的，而自己永遠都拿不到。平常父母的愛，一句關心，一杯熱牛奶，我們或許在羨慕有些富有的家庭；朋友天天在你耳邊嘮叨，當畢業或者離別了才會懷念那些曾經厭煩的廢話。抓得住的東西，就應該緊緊握住不失去，否則真的會來不及。到時候縱然你情深似海，悔恨匆匆，時間也不會愈合傷口，放下腳步。

　　勸君莫惜金縷衣，勸君惜取年少時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。趁著為時不晚，對你愛的人表達你的愛，對關心你的人好好回報。

　　往往在你身邊真實的東西才是適合你的，就如巴特勒對斯嘉麗的愛，看似世俗，充斥著金錢，但是事實證明巴特勒才是斯嘉麗的最愛，艾希禮如何美好，并不適合斯嘉麗。一個溫和，一個凌厲，春風和傲梅的確不合適。買衣服往往會遇到這樣的情況：這件衣服美艷無雙，但是穿了一點也不合適；另一件衣服看似不那么光芒耀眼，卻適合你的身材、氣質。適合自己的，才是最好的。

　　如果真的哪一天，你愛的人或者事物離開，只要你還不死心，不要氣餒。深深記得電影里斯嘉麗一身墨綠色的長裙，整個人倒在長長的紅色天鵝絨地毯上，無力的看著巴特勒的遠去，傷心之后，那雙綠色眼睛再次燃燒出火花，她只要她想得到，就不會放棄，就不會做不到。就像斯嘉麗最后帶著希望說出“畢竟，明天又是新的一天了”的時候，配樂響起，給人以深深的振奮。那一刻，每一個觀眾都覺得哪怕在失落的事情，都不能輕而易舉的擊敗信心和勇氣了。擦干眼淚，又是一個全新的自己。明天的天空不是灰色的，只要心里明朗，明天的天空一定是湛藍的。

　　《飄》最后的結局不悲不喜，開放式，引人遐想。對于斯嘉麗最后是否贏回巴特勒的愛，我們不得而知。不過只要有這樣的決心，帶著遲到的珍惜與深深的愛，明天，一定會是美好的一天。

《飄》讀后感3

　　《飄》是我的摯愛。我愛思嘉的堅強勇敢，我愛瑞德的執著機智，我愛媚蘭的外柔內剛。我愛思嘉，竟不是因為她的美貌，小說第一段就告訴我們：“那思嘉小姐長得并不美，可極富于魅力，男人見了她，往往要著迷的……”誰都可以感受到她身上所散發出的那種青春的活力。艾希禮說思嘉有一種自己沒有的生命的激情，她能點燃別人的希望。思嘉是真實的。

　　雖然是千金小姐，但并不是我們所想象的那種淑女，她從不帶嗅鹽，她討厭母親和嬤嬤的束。擁有著愛爾蘭血統的她，敢于直言，她會痛快的告訴別人她的不滿。當她遭到了艾希禮的拒絕，她爆發了，劈頭蓋臉的給他臭罵了一通。她是堅強的，不逃避現實。戰爭結束了，昔日的千金大小姐千心萬苦回到塔拉，而面對她的卻是一片廢墟，是母親已死，父親精神失常的事實，她絕望了。但當艾希禮將塔拉的紅土放到她的掌心，她立刻明白，她不能倒下，她還有土地，世上只有土地是最忠誠的，是亙古不會變的：“上天為我作證，我再也不會讓我和我的家人挨餓了。”她所做的一切都是為了她的親人，為了她所深愛的那片紅土地。我愛她，我愛她的堅強，她恐慌過，也近乎絕望過，但她最終站了起來！那種與她那弱小的身軀所不相稱的勇氣使我震撼；我愛她對土地的執著，能夠為了塔拉下田干活，放下受過的教育；我更愛她那在亂世中求生的無所畏懼，她要做生活的強者，她出色的經營著木材廠，要知道在當時，對于一個女人來說，這是根本不可能的。

　　但事實證明，她確是非常精明能干的。因為我太愛她了，所以我又為她惋惜。她愛艾希禮，卻嫁了三個自己不愛的人，當她醒悟過來時，真愛又離她而去。書中最后也寫道：如果我了解艾希禮，我就根本不會愛他；如果我了解瑞德，我就不會失去他。”她終于知道該愛誰了，她迫不及待要告訴他，可是太晚了。望著瑞德離去的背影漸漸消失，她絕望而痛苦，她想到了那片生養她的紅土地——塔拉，她現在唯一擁有的，她所做的一切都是為了它。她要回到塔拉，回到她的家園。“我明天再想這件事好了，到塔拉去想，那時我就能承受了了。明天我要想個辦法重新得到他。畢竟，明天又是另外一天了。”“明天，明天又是另外一天了。”這是《》中最經典的一句話。它鼓勵人們要在失敗中站起來。“Tomorrow is another day”它堅定了她的腳步，她堅信瑞德會回來，她堅信塔拉會重振。“Tomorrow is another day”意味著永不言棄，永不絕望，永遠充滿希望。讓我們記住這句話吧，當我們遇到困難摔倒在人生的路上時，請告訴自己“Tomorrow is another day”。再來說說我們的男主人公瑞德。第一次出現是在十二橡樹村的庭院里，話語不多，偶爾的微笑卻帶著一絲嘲諷，他的眼神充滿著神秘，讓人看不透。

　　在人們正激烈的討論南方將如何打敗北方佬時，他卻露出輕蔑的微笑，他的一句：北方佬將會在一個月內將我們消滅。”立刻引起一陣騷動，使得人們暴跳如雷，而他呢，卻用客氣而略帶諷刺的表情看著他們。他是個叛逆者，一個不折不扣的“無賴”，它與舊時代格格不入。但誰會知道，南方社會的那些繁文縟節和那些規則早就深深扎根他心中了，否則他又怎會將局勢看得如此透徹。我知道他內心充滿著矛盾與掙扎。我愛他的勇敢，對于賺錢他有自己的一套。他是唯一游走于戰爭沿線的投機商，面對危險，他表現出的是機智與果斷。他是愛國的，這不可否認，即使他知道南方必敗，但還是在最后關頭參了軍。我愛他的自尊，他始終不肯承認自己愛思嘉已經愛的發瘋，他保留著僅有的自尊，怕她傷害它。我更崇拜他的執著，冷峻的外表下有著多么熾熱的心，他那么深的愛著思嘉，即使一次一次被傷害。“花瓶已經碎了”他說，“我寧可看著碎片回想它以前的樣子，也不愿意把它修補起來，欺騙自己，說這花瓶依然完好如初。”就這樣，他的愛破碎了，被思嘉一點一點碾得粉碎。他的心已經在一次又一次的傷害中變得麻木了。

　　我哭了。我能看得他的心在滴血，他身邊的這份愛情，他已再也無法接受了，他選擇了放棄。哀莫大于心死。此時，我才理解到他所做的一切，才知道他平時嬉笑不羈的背后有著怎樣的苦痛，又是怎樣的脆弱與無奈！一個有著真性情的男人！可是我還是愿意抱有希望，因為我知道，他是個“無賴”，不會讓任何人阻止自己停下腳步，即使滿是傷痕，也終不會將他打垮！《飄》塑造了一個思嘉，讓我們在災難中學會堅強；又塑造了一個瑞德，讓我們懂得什么是真性情！請老師予以批改，并請著重修改一下開頭，謝謝！

《飄》讀后感4

　　《飄》，是我最喜愛的書。喜歡斯佳麗的勇敢堅強，喜歡瑞特的機智果斷，喜歡玫蘭妮的外柔內剛。

　　對于斯佳麗這個人物，我的感覺是矛盾的，是討厭卻又不得不敬佩她。她是個非常有個性的人物，她一生中愛了兩個男人，而她卻沒一個是了解的。如果她了解阿希禮，那她就不會愛他;如果她了解瑞特，那她就不會失去他。她一直以來是辜負瑞特的，她只是不停追尋著自己夢中的王子――阿希禮。她只是把自己愛的特點認為阿希禮有，她只是做了一件華麗的衣服，讓阿希禮穿上，而后愛上他。而事實是，她愛的只是那件衣服。

　　對于她，我是不得不佩服的，敬佩她的堅強，佩服她對土地的執著，佩服她能在那中環境下放下以前所受的教育下田干活，佩服她能不顧社會上的言論而開創自己的事業。她生命有幾個靈魂，一個是她的母親。他的母親是一位非常能干、溫柔的典型貴夫人，是她最敬佩的人。可是，母親為了救人而被傳染傷寒，去世了。另一個，是她十幾年來最愛的人――阿希禮。她能在逆境中站起來，有很大一部分原因就是阿希禮。她對阿希禮是異常執著的。還有一個，就是玫蘭妮。在一起奮斗的.十幾年里，玫蘭妮已經成為她生命中不可缺少的一部分了。

　　《飄》絕對是部值得再三品味的好書，文字優美，情節跌蕩起伏、扣人心弦，雖然其中由于作者的主觀因素，對于美國南北戰爭的評價并不客觀和全面，但以文學角度來說，這絕對是一部絕世佳作，值得一看。

　　瑞特是個復雜的人，他有良好的家世，但卻仍和舊時代格格不入，他有銳利的眼睛，可以在亂世找到自己的處身之道，他對國家有熱情，即使他明知必敗無疑，卻仍在最后關頭入了軍。他愛斯佳麗，但他更了解斯佳麗，所以8ttt8他從不說，只是通過行動表達，而斯佳麗卻從來不想去了解他。最后，他絕望了，一次又一次的失望使他再也沒有勇氣再去嘗試，他累了。

《飄》讀后感5

　　這個故事是以美國南北戰爭為時代背景，以思嘉為人物主線而開展的由愛情—戰爭—金錢交錯的故事。故事的開始反映了南方農場主的生活奢侈、我優越感強、級觀念根深蒂固、對新事物發展的無知。缺乏抓住社會發展趨勢的能力、盲目的狂妄自大，與至于他們愿意為保留封建農奴制流血犧牲，而不愿通過和平的改革，他們鄙視北方佬、南方下等胚子百人和野蠻的黑人。戰爭時期，只有在前線的戰士們才正確的了解他方的前景不容樂觀，其余的人都被蒙在軍帶帶領人地美麗謊言中，以為勝利就在眼前。南方個個懷著高漲的主義精神，幻想著他們的隊伍是猛水野獸就如戰前所說的南方上等人能夠以一個抵擋10個北方佬一樣愚蠢之極。在軍備方面，南方用的是已經被淘汰的武器抵擋北方先進的武器，這不是以卵擊石嗎？實際上南方是采用人海戰術，用人肉筑成一道道防偽線，可惜兵源嚴重不足，很難在倒下的防偽線之前及時增添一道。南方戰士是吃不飽穿不暖的，他們是用饑餓的身軀為主義而犧牲。所謂的主義只是無論演說家們對那些打仗的白癡喊出什么樣的口號，無論他們給戰爭訂出什么樣的崇高的目的，戰爭從來就只有一個原因。那就是錢，一切戰爭實際都是對于錢的爭吵—瑞德·巴特勒。這就是引起南北戰爭最本質的原因。

　　思嘉是《飄》的主線人物，她代表了舊社會的余孽如何在新社會中爭取一片自己的立足之地。她有可恨之處必然也有可愛之處，她的手段令人發指，她的初衷讓人憐憫。

　　她是一個自私自利、妒忌心非常強和占有欲強、卻沒有眼力不愛思考的人，不得不承認她除了缺點之外還是有優點的。如戰亂時期她失去父母的依靠后，毫無怨言地背上了養活13個人口的重擔，做連家庭黑人怎么都不愿意干的田間勞活、為了保護家人財產第一次斃了一個北方佬。好多好多的第一次，而這些第一次本應該不會出現在她的生活，她本應該只掛著把自己打扮得漂漂亮亮，在舞會中引起男生的擁護和他們調情，一切來得太突然，沒有任何緩和期，讓她一下子掉進了巨大的反差中，能有幾人能承受得了，而她承受住了，那是需要一顆多么堅韌的心啊！她一直害怕牛，連最溫馴的母牛她也覺得太兇了。不過，如今有那么多最可怕的事物擺在她面前，她就不能再屈服干那些小小危險了。這是對她勇敢的描寫，面對一個迅速崩潰的就社會同時新社會制度又還沒確立的混沌狀態，要在這種環境下有一丁點立足之地，靠的不是就社會里上等人的那套做法。只有勇敢地打破舊俗，又能靈活地投機取巧，把握機遇迎難而上的冒險家才能為自己撐起一片天空，思嘉正是這種人。

　　正因如此，她闖出了自己一片小天地，為家人提供了庇護所。她的手段是可恥的、惡劣的、不誠信的。為了保護塔拉，她誣陷自己的妹妹，誘惑妹妹的未婚夫娶她；為了賺取木材廠的利潤，她不惜拋棄誠信，用謊言打擊對手，以次品沖上等品賣，不顧家人的名譽和勸阻單獨來回，間接害死了肯尼迪先生。經歷這一切種種，金錢已經蒙蔽了她的雙眼，捂著她的腦袋更緊了。沒有哪個守財奴比她數錢數得更勤奮，也沒有哪個守財奴比她更害怕失去這些錢。她不肯把錢存到銀行去，因為銀行可能要倒閉，或者北方佬要沒收。所以她把錢盡量帶在自己的身邊，塞在自己的緊身衣內，將一小疊一小疊的鈔票在屋子周圍，放……由此可見錢已經在她小小的腦袋瓜占據了大大的位置，沒有留下允許思考的空間，以至于她無法真正感受身邊人對她的愛，以及無法分辨她自己對身邊人地感情。盲目的認為自己一直、從不間斷地深愛著艾禮希，讓巴斯勒為她做的一切變成浮云，模糊自己真正喜歡的人是巴斯勒。直到媚蘭死去的那一天，她終于清醒了。只有母親和媚蘭才是真正愛她的兩個女性，可是媚蘭活著的時候她鄙視她、看小她、甚至對她無禮地發脾氣。

　　她終于意識到媚蘭是她最忠實的擁護者，無論她做出什么無恥的事情，媚蘭始終站在她身邊給她精神上的支柱；媚蘭始終最信任她的，為她出頭，愿意為她犧牲所有，只因為她深愛著她。思嘉永遠地失去了她。她對白禮希的感情只不過是我愛的是我自己虛構的東西，那個東西就像媚蘭一樣死了。我縫制了一套美麗的衣服，并且愛上了它。后來白希禮騎著馬跑來，他顯得那么漂亮，那么與眾不同，我便把那套衣服給他穿上，也不管他穿了是否合適，我不想看清楚他究竟怎么樣。我一直愛著那套美麗的衣服—而根本不是愛他這個人。而真正適合她愛的人只有巴斯勒，同樣的一個夢一直纏繞她多年，就在媚蘭死后，她急切回家找他的時候變成了真實的情景。原來這不是夢，而是她忽略多年自己真正的內心的感受。她是非常愛巴斯勒的，非常需要他在身邊，只有他才能給到她她要的東西。可是這一切是否來的太晚了，巴斯勒已經被她傷透了心。

《飄》讀后感6

　　《飄》這本書寫的是美國南北戰爭時期的故事，故事的女主人公斯嘉麗的家庭也因為戰爭而被迫搬遷。斯嘉麗也因此遇到許多磨難，但她始終那么堅強，不管遇到什么難題都會勇敢地去面對，從不退縮。

　　斯嘉麗的勇敢我們不用質疑，因為事實擺在眼前。當斯嘉麗家的東西將被搶走，而對方又帶著槍時，斯嘉麗沒有被嚇哭，而是從容地把值錢的東西都藏好，她甚至把東西都藏在嬰兒的尿布里。當有人搶走斯嘉麗的東西后，斯嘉麗沒有服從，而是拿起了一個女人所不使用的東西槍，對準了對方，扣下板機。當強盜死后，鮮血流了一地，別人都十分害怕，只有斯嘉麗仍然鎮定地想辦法，把尸體埋了起來。

　　斯嘉麗也是一個有能力的女人。當原本的家產幾乎變得一無所有時，斯嘉麗沒有恐慌，而是盡自己的力量去拯救它們。斯嘉麗的妹妹已準備好了嫁人，逃離這苦難的地方，但只有斯嘉麗留下來保護家產。很快，斯嘉麗就通過做生意賺了錢，并用了當時愛人敵視的也是最便宜的黑人。在斯嘉麗的智慧和努力下，棉花生長了，有東西吃了，條件也變得好了，但是斯嘉麗不是滿足于現況，而是用這點本錢，將生意做得越來越大。

　　斯嘉麗的能力總是讓人無法相信這只是一個柔弱的女人，另外斯嘉麗的臨危不懼，堅強勇敢，她的能力，智慧一樣讓人敬佩。

　　斯嘉麗是樂觀的，她總是相信明天會更好，因為明天畢竟是新的一天了。

　　斯嘉麗的故事讓我們知道了堅強的重要，我們要擦干眼淚，在陽光下微笑，用堅強去與困難抗爭。我們一定可以成功的，因為斯嘉麗正在對我們微笑呢，你看到了嗎？

《飄》讀后感7

　　今年暑假，媽媽向我推薦了一部勵志小說——《飄》，這部小說使我懂得了堅強，怎樣與困難作斗爭。

　　小說開篇是這樣來描述主人公的：她是一位融合她母親——沿海一位法蘭西血統貴族和她的父親——愛爾蘭后裔的一個女孩。尖尖的下巴，方形的下顎，雙眼則呈淡綠色，黑黑的睫毛圈在眼睛周圍，尾部還微微有點翹，帶著點歡快俏皮的模樣。她和所有愛美的美國南方太太小姐們一樣，總是戴著帽子，圍著面紗，戴著露指長手套，小心呵護著自己的皮膚，以免讓佐治亞洲炎熱的太陽曬黑。這個美麗的女孩就是郝思嘉。

　　再從小說內容上來說，一八六一年四月一個陽光明媚的下午，郝思嘉和一對孿生兄弟——塔爾頓兄弟倆出現。我進一步了解到郝思嘉不僅是一個美麗、漂亮而且聰明伶俐，又任信的女孩，她的家庭在當地是很富有聲望的，因為她的父親是一個種植園主。

　　雖然出生種植園主的郝思嘉年輕漂亮、個性鮮明，然而，不幸的是，在她尚屬青春年少的十六歲花季時，郝思嘉就遭遇了情場失意的痛苦。她愛上了風度翩翩的鄰居衛希札，可衛希札卻娶了善解人意的表妹媚蘭。使郝思嘉更加不幸的是，戰亂接踵而至，整個南方社會不得不投身戰爭歲月。在殘酷的戰爭和艱辛的生活這雙重壓力下，歷經磨難的郝思嘉成了一位二十八歲的成熟女性。

　　小說著重描寫了后方家里的婦女飽受戰亂的體驗和感受，從戰爭伊始對戰爭懷有崇敬心理，對戰爭全然的支持，到因戰爭而帶來的失去親人的痛苦，不得不屈服于失敗命運以及戰后立志重建家園的艱辛歷程。戰爭失敗了，有的人因此而意志消沉，失去了原有的斗志，無法調好的心態面對戰后支離破碎的生活。反之，另外一些人則克服了失敗的心理，凜然面對嚴酷的現實，成了生活中不畏困難，重新前進在生活旅途上的強者。郝思嘉就是在生活的磨煉中錘煉成了一個生活的強者。

　　郝思嘉敢愛敢恨，認定自己的目標，并勇往直前，不擇手段。盡管她也恨想做一個像她媽媽那樣，有大家閨秀的淑女，但骨子里又有背叛媽媽的道德框框的反骨，而在她為生存而奮斗的過程中，她性格中為人稱道的一面也就凸顯出來了。

　　郝思嘉的反叛行為最集中的描述就是她慫恿衛希札和她私奔以及婚后自己經營鋸木場這兩件事情上，在她向衛希札說出自己要和他私奔遭遇到拒絕后，郝思嘉不猶豫地給他一巴掌。而后，為了報復，她不假思索地嫁給了衛希札未婚妻的哥哥，郝思嘉在這個問題上表現了她敢愛敢恨的個性。在她看來，哪怕是有一絲希望，也應該爭取得到自己的幸福。

　　思嘉的性格中最能給人鼓舞的一點還是她面對現實，不畏困難的精神。綜觀郝思嘉的一生，從故事面對現實這一點支撐著她，她早就被挫、困難打倒了。十六歲的思嘉經歷了失戀的痛苦，緊挨著就是喪夫的傷痛。年僅十七歲的她就已經成

　　了有一個兒子的寡婦。如果說這一切都還只是個人生活上的不幸的話，那席卷整個南方的戰亂給她帶來的痛苦就是人所共知的了。回到家的郝思嘉愕然發現，媽媽在前一天剛剛去世，父親已經傻了，而這種植園留給她的卻幾乎一無所有。但是她沒有絕望，沒有氣餒；她下決心要讓塔拉存在下去。她親自下地接棉花；拎著籃子在烈日下到鄰居廢棄的果園里挖剩下的菜蔬；騎著唯一的一匹孱弱的小馬，到鄰居家借種子，了解外界的情況；甚至殺了一個前來偷盜的北方士兵……

　　她想盡辦法克服困難的勇氣著實令人欽佩。

　　讀完這篇不朽的之著，我深受感觸。在生活中，我要像郝思嘉一樣有不畏困難、面對現實的精神和勇氣！

《飄》讀后感8

　　縱觀全書這是一本以美國南北戰爭為背景以南方人民為視角描寫的戰爭愛情小說。故事通過種植園主女兒斯佳麗的人生經歷，向讀者展開了南方奴隸制社會一步步走向崩塌的歷史過程。

　　時代的風暴席卷了整個南方。讓人人都失去一切，也讓人人都平等。在風暴中我們看到人們對待生活有不同的態度：

　　1.順勢而為

　　代表人物：巴特勒

　　他們有一雙看透人性，看穿時代變化的眼睛。忠于自己并順應著時代的變化而改變。

　　三個字：很聰明。

　　2.勇于突破

　　代表人物：斯佳麗

　　在舊的社會觀念限制中，他們勇于突破思想禁錮。為生存為美好生活而奮斗。

　　三個字：很堅韌

　　3.墨守陳規。

　　代表人物：阿希禮

　　雖然舊時代的王國已經崩塌了，但是他們還是幻想著回到過去那逝去的美好王國。

　　三個字：在夢中

　　關于愛情，斯佳麗一直以為阿希禮是自己追尋的真愛，然而并不。誒~那她愛的是什么？是自己的“完美投射”。她將一切希望一切美好都投射在阿希禮身上，她愛的只是自己制造的完美形象地幻影，而不是一個真實存在的人。面對愛情，從一個人的性格、性情了解后，再去愛會更靠譜一些。每個人的都有優缺點，如果他（她）在你心里太完美，那得好好思考下呢，是不是上了“完美投射”的當。

　　《飄》43 小時的閱讀歷程，很美好。那個時代也在眼前Gone With The Wind。

《飄》讀后感9

　　Last week, the American Film Institute released its list of the 100 best American films of all time. Not surprisingly, Gone with the Wind placed in the Top 10 (#4, in fact). However, although this epic romantic melodrama is undoubtedly one of the most popular and beloved motion pictures ever to grace the silver screen, it is also arguably the most overrated. Gone with the Wind is a very good movie, perhaps bordering on being great, but its subject matter and running time (which is easily 60 minutes too long) argue against its status as a masterpiece. As for its high placing on the AFI#39;s list... it isn#39;t the only travesty on that roster, but it is one of the most obvious.

　　Gone with the Wind is, simply put, a tale of two halves. The movie is divided by an intermission into a pair of roughly-equal segments. The first, which is brilliant and consistently captivating, covers the time period of the Civil War, beginning shortly after the election of Abraham Lincoln, and ending during Sherman#39;s march through Atlanta. The post-intermission half, which dishes out the suds, picks up at the end of the Civil War and concludes about eight years later. This portion of Gone with the Wind, while still retaining a degree of appeal and narrative interest, spins its wheels frequently.

　　Nevertheless, viewing Gone with the Wind on television pales in comparison to seeing it projected on a motion picture screen. New Line Cinema has chosen to re-release the film (which is now in its sixth major revival) for its 59th anniversary. (Why not wait a year for the 60th?) Anyone who loves movies but has only seen this one on TV or video is heartily encouraged to visit the nearest participating venue. Theatrically, Gone with the Wind is an entirely different experience from its small-screen counterpart; some of the second-half narrative tedium is effaced by the glorious visuals. With a restored three-strip Technicolor print that preserves all of the original#39;s deep, vibrant colors and digitally-enhanced sound, this picture has never looked or sounded better.

　　Gone with the Wind has one of the best-known storylines of any film, due in large part to the popularity of the source material, Margaret Mitchell#39;s best-selling 1936 book. It#39;s essentially a sumptuous soap opera set around Civil War times in the deep South. The main character is Scarlett O#39;Hara (Vivien Leigh), the spoiled, manipulative daughter of an Irish immigrant plantation owner (Thomas Mitchell, who would later play Uncle Billy in Frank Capra#39;s It#39;s a Wonderful Life). Scarlett has two sisters, but she is by far the most spirited of the three O#39;Hara girls, and her father, seeing her as his successor, teaches her lessons about the importance of the land. "It#39;s the only thing that lasts... the only thing worth fighting for," he comments in the face of war.

　　Scarlett is secretly in love with Ashley Wilkes (Leslie Howard), who is about to marry the gentle, demure Melanie Hamilton (Olivia De Havilland). When Scarlett confesses her love to Ashley, he admits his feelings for her, but notes that Melanie will make a much better wife. Immediately after this meeting, Scarlett has her first encounter with the irrepressible Rhett Butler (Clark Gable), the cynical, smart hero who eventually falls in love with her. They are two headstrong likes who simultaneously repel and attract one another. When Scarlett remarks, "You, Sir, are no gentleman," Rhett#39;s smiling, easy response is, "And you#39;re no lady."

　　The bulk of the film follows a romantic quadrangle as it unfolds against the backdrop of war and reconstruction in and around Atlanta and the O#39;Hara plantation, Tara. Scarlett is in love with Ashley, or thinks she is, but he won#39;t leave his wife. Melanie loves both her husband and Scarlett, who improbably becomes her best friend. Rhett is smitten with Scarlett, and she is clearly interested in him, but the real question is how long it will take for her to recognize the depth of her feelings. Ultimately, when Rhett has finally had enough, he walks out of her life after answering "Frankly, my dear, I don#39;t give a damn" to her plaintive query about what she#39;s supposed to do without him.

　　The pre-intermission portion of Gone with the Wind, which runs about 115 minutes, is glorious from both a visual and an emotional standpoint. It#39;s a grand tale of love and loss in the midst of this country#39;s most bitter war. Most importantly, it shows Scarlett#39;s development from a vain, spoiled brat into a hardened, determined young woman. Her relationship with Rhett is there, but kept carefully in the background. There is sadness, humor, and a number of breathtaking shots of Scarlett silhouetted against a reddish sunset or the backdrop of Atlanta in flames. The film#39;s most lingering image -- that of thousands of Confederate wounded paving an Atlanta street -- occurs during this part of the movie.

　　The second half, with its repetitive concentration on Scarlett#39;s back-and-forth, do-I-love-him-or-not relationship with Rhett, is less successful. This stuff is real soap opera material, and, even as well- acted and well-presented as the narrative is, there#39;s no mistaking it for anything else. If it didn#39;t run on for so long, it would be a lot more bearable, but Gone with the Wind threatens to wear out its welcome long before the end title appears. The problem is that the bulk of the story is really told in the first half, so there#39;s a lot of filler in the post-intermission material.

　　Gone with the Wind stands as a romantic monument to the Old South -- an homage to an era and a lifestyle long gone. The opening title states: "There was a land of Cavaliers and Cotton Fields called the Old South. Here in this pretty world, Gallantry took its last bow. Here was the last ever to be seen of Knights and their Ladies Fair, of Master and of Slave. Look for it only in books, for it is no more than a dream remembered, a Civilization gone with the wind." This clearly illustrates where the film#39;s sympathies lies, and it isn#39;t with the often-grim plight of the slaves (in fact, slavery is largely treated as a neutral, or even benevolent, institution).

　　One of the tests of the lasting impact of any film is determining whether it#39;s still effective decades after its initial release. Gone with the Wind looks so good that it is surprising to consider its actual age. It#39;s hard to believe that many of the people involved with this film have long since died. Of course, period pieces should not be constrained by the era in which they#39;re made, only by the one in which they#39;re set. The storyline, while "progressive" and "modern" for the 1930s, is a little tame for the 1990s (hence the MPAA#39;s "G" rating), but, in its three-dimensional depiction of Scarlett and Rhett, it#39;s rarely naive. The dialogue is often brilliant, and some of the Rhett/Scarlett exchanges are particularly clever. Gone with the Wind avoids becoming hopelessly maudlin by peppering the lengthy storyline with a variety of lively and humorous sequences.

　　Probably as much has been written about Scarlett and Rhett as about Casablanca#39;s Rick and Ilsa. Vivien Leigh and Clark Gable were perfectly cast in the leading roles -- she was a relative unknown who was "discovered" almost by accident after an exhaustive casting period; he was an established idol. They fit together perfectly, and, while their chemistry isn#39;t as overwhelming as that of Bogart and Bergman, it#39;s pretty close. As with all couples, their glances and body language say as much or more than their words, and, especially in Scarlett#39;s case, are always more truthful. The characters are fascinating, both on their own and in their interaction with each other. Scarlett is a devious manipulator with a dangerous charm (beware her when she bats her eyelashes); Rhett sees through her at every turn, but, even as smart as he is, he can#39;t help falling for her.

　　There are a number of noteworthy supporting players. The two with the most screen time (aside from Gable and Leigh) are Leslie Howard and Olivia De Havilland. Both portray low-key characters, but do it so well that we develop a deep sympathy for them and their plight. When it comes to the games of the heart engaged in by Scarlett and Rhett, Ashley and Melanie are out of their league. Another standout is Hattie McDaniel, whose brilliant Mammy (the housekeeper at Tara) steals scenes from the more prominent characters. McDaniel brings Mammy to life, and, while she#39;s not three-dimensional, she#39;s real. Mammy is also evidence that Gone with the Wind was capable of transcending (at least in part) the too-easy black stereotypes that were in evidence during the 1930s.

　　When discussing the creative forces behind Gone with the Wind, one rarely hears the name of Victor Fleming (The Wizard of Oz), the credited director. (He was actually one of four men to helm the project.) Instead, Gone with the Wind is referred to as "a David O. Selznick Production," because Selznick was the driving force behind the movie#39;s development. As Producer or Executive Producer, Selznick was instrumental in making over 50 films, including titles like King Kong, A Tale of Two Cities, A Star Is Born, Rebecca, Spellbound, and The Third Man. With four directors, over a dozen uncredited screenwriters, and several cinematographers, Selznick proved to be the creative glue that held Gone with the Wind together. This was his child -- an obsession that consumed him for years.

　　To date, no film has sold more box-office tickets than Gone with the Wind. Domestically, the tally almost doubles that for the phenomenally-popular Titanic. Of course, when the movie was first released, it wasn#39;t just another motion picture -- it was a spectacle, an event. Even though the habits of movie- goers have changed over the years, it#39;s easy to see why this film provoked such an outpouring of praise and adulation during its initial release, and why its stature has grown with the passage of decades. Gone with the Wind has flaws, but it#39;s still undeniably a classic and a legend.

《飄》讀后感10

　　喜歡斯佳麗的勇敢堅強，喜歡瑞特的機智果斷，喜歡玫蘭妮的外柔內剛。

　　對于斯佳麗這個人物，我的感覺是矛盾的，是討厭卻又不得不敬佩她。她是個非常有個性的人物，她一生中愛了兩個男人，而她卻沒一個是了解的。如果她了解阿希禮，那她就不會愛他；如果她了解瑞特，那她就不會失去他。她一直以來是辜負瑞特的，她只是不停追尋著自己夢中的王子——阿希禮。她只是把自己愛的特點認為阿希禮有，她只是做了一件華麗的衣服，讓阿希禮穿上，而后愛上他。而事實是，她愛的只是那件衣服。

　　對于她，我是不得不佩服的，佩服她的堅強，佩服她對土地的執著，佩服她能在那中環境下放下以前所受的教育下田干活，佩服她能不顧社會上的言論而開創自己的事業。她生命有幾個靈魂，一個是她的母親。他的母親是一位非常能干、溫柔的典型貴夫人，是她最敬佩的人。可是，母親為了救人而被傳染傷寒，去世了。另一個，是她十幾年來最愛的人——阿希禮。她能在逆境中站起來，有很大一部分原因就是阿希禮。她對阿希禮是異常執著的。還有一個，就是玫蘭妮。在一起奮斗的十幾年里，玫蘭妮已經成為她生命中不可缺少的一部分了。

　　我覺得斯佳麗就像個小孩子一樣，對自己想要的東西異常執著，而對自己所擁有的東西卻不屑一顧。一面在拼命讓自己幸福，一面又不斷地把幸福推離，把愛人推向深淵。

　　斯佳麗愛的是阿希禮，可是，阿希禮卻不要她。就像瑞特說的，阿希禮是個君子，只是生在了一個和他格格不入的時代。他還是用舊世界的游戲規則生活，只會撞得一鼻子灰。斯佳麗不了解阿希禮，所以她愛他，想盡一切辦法得到他，而當她認清他時，她再也不愛他了。

　　斯佳麗是個矛盾體，可又有誰不是矛盾體呢？她在生命的道路上一路走來，當她面對困難時，她選擇迎接，當她面對責任時，她選擇擔負，可當她面對愛的抉擇是，起初，他選擇蒙蔽自己，當她終于認清，要面對時，卻已為時已晚。而她，在無能為力時，就會告訴自己，明天是新的一天，明天一切都會好了，Tomorrow is an other day。她在整個故事中，都是個充滿生氣、充滿斗志的人。我最欣賞的，便是她的這句Tomorrow is an other day。。永遠充滿了希望，充滿斗志，永遠不會放棄，永遠不會絕望。這份精神，是最值得我學習的。所以，每當我遇到困難、心情不佳時，我便會告訴自己：Tomorrow is an other day。

　　書中另一個使我十分佩服的女性，便是玫蘭妮。她是個外柔內剛的女性，她幾乎擁有了女性所能擁有的一切美德。正如瑞特說的，她是他所見過的少數貴夫人中的一個。她是堅強的，她是愛國的，她用她的心愛身邊所有的人。當她丈夫打仗時，她在后方默默守侯，做她力所能及的事，當北佬打進城而她又快要臨盆時，她依然鎮定，當她身體虛弱而沒人下地干活快要沒飯吃時，她和斯佳麗一樣，放下過去所受的教育和優越感，拖著虛弱的身體下地干活，當她看到斯佳麗殺了一個北佬時，她沒有驚慌失措，而是幫著掩埋尸體，搜查錢財，擦拭血跡，當戰爭終于結束，她痛恨的北佬士兵來到她門前要求照顧而她們自己也沒有過多糧食時，她還是盡她所能地幫助他們，因為她希望在遠方也有一個好心的北佬女人給她正在回家的丈夫一口飯吃。

　　如此一位堅強的女性，卻又是如此的溫柔善良和善解人意。她執著地相信斯佳麗和阿希禮，即使有人親眼看見他們摟在一起，也執著地相信他們，保護斯佳麗。她明知自己的身體無法再承受生育的痛苦，卻執著地要再為阿希禮生個孩子，最終離開了她愛了一輩子的親人們。

　　真的是太偉大了，看著玫蘭妮，使我想到許許多多的中國古代女性，她們也是如此的善良，任勞任怨，相夫教子，然后默默無名地老去、死去。

　　整部書中，我最為喜歡的人物就是瑞特。他勇敢、執著，他能那么深地愛著斯佳麗十幾年不變。他想保護斯佳麗，寵愛斯佳麗，照料斯佳麗，讓她事事稱心，而斯佳麗卻拒絕了。他說過，再永恒的愛也會有磨光的時候，而他的愛，是被斯佳麗，被阿希禮，被斯佳麗愚蠢的固執磨光的。他的心，死了。當他女兒離開他時，他的心，再也回不來了。他說過，他從來沒有那個耐心把剪碎的褲子縫好，再告訴自己這就和新的一樣，自欺欺人罷了。碎了就是碎了，再也回不去了，即使修好，上面仍然留有裂縫，再也不是原來那條了。

　　瑞特是個復雜的人，他有良好的家世，但卻仍和舊時代格格不入，他有銳利的眼睛，可以在亂世找到自己的處身之道，他對國家有熱情，即使他明知必敗無疑，卻仍在最后關頭入了軍。他愛斯佳麗，但他更了解斯佳麗，所以他從不說，只是通過行動表達，而斯佳麗卻從來不想去了解他。最后，他絕望了，一次又一次的失望使他再也沒有勇氣再去嘗試，他累了。

　　《飄》絕對是部值得再三品味的好書，文字優美，情節跌蕩起伏、扣人心弦，雖然其中由于作者的主觀因素，對于美國南北戰爭的評價并不客觀和全面，但以文學角度來說，這絕對是一部絕世佳作，值得一看。