戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感1000字作文

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感1000字作文

　　戰(zhàn)火中的芭蕾整個影片前半部詼諧，后半部感人，是一部欣賞價值很高的影片。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡

　　戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感：戰(zhàn)爭美學(xué)之巔的驚艷一舞

　　在斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭經(jīng)典《辛德勒的名單》中，一個紅衣少女行走赫然行走在黑白色的屠殺現(xiàn)場，像一朵不屈的生命之花，刺痛了無數(shù)觀眾的心，如今，類似的畫面出現(xiàn)于俄羅斯導(dǎo)演尼基塔米哈爾科夫監(jiān)制、董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，在上世紀(jì)四十年代的東北，日軍正在蓄謀最后的瘋狂，中俄兩國人民誓死反擊，風(fēng)雪呼嘯，松林挺立，一位素顏紅衣的少女跳著芭蕾，在戰(zhàn)火肆虐的土地主，顯現(xiàn)出生命的堅韌，情感的堅貞，中俄兩國的戰(zhàn)爭美學(xué)，在她的舞步中，閃爍出奪目的火花。

　　影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，在黑龍江一座無名的邊城拉開序幕，少女小鵝兒無意中救回了一個負(fù)傷的俄羅斯士兵，從此一家人為了保護(hù)這位戰(zhàn)爭盟友，付出了慘痛的代價，同時也萌發(fā)出一場跨越國別的愛情。影片的影像風(fēng)格舒緩但不失力度，節(jié)奏快捷又不失強勁，從日本軍搜查的緊張懸念，到刺殺日本調(diào)度長的風(fēng)波乍起，中國人引爆火車的剛烈，日本軍官槍殺男孩、毒害中國工人的殘暴，慘烈的前線交火，驚心動魄的戰(zhàn)爭片氛圍，讓這場戰(zhàn)火中的愛情更顯優(yōu)雅而又珍貴。

　　在抗日戰(zhàn)爭中，東北是日本占領(lǐng)最久的地區(qū)，以其獨特的戰(zhàn)略地位，曾經(jīng)留下無數(shù)可歌可泣的故事。影片運用深情飽滿的敘事，描繪了東北大地上的家國情懷，在烈焰紛飛、血流成河的雪地上，展現(xiàn)了壯闊而又富有人情味的東北民俗。那暴風(fēng)雪中溫馨的木屋，擺放著白菜的小倉房，煙火濃烈的煤爐，孩子們玩著把鐵釘放在鐵軌上的游戲，拉著飛馳的爬犁，耍著土制的飛鏢，過年時殺豬的習(xí)俗，大年夜的餃子里包進(jìn)一個鋼镚。難得的是在這些風(fēng)情濃郁的傳統(tǒng)元素并非簡單的陳列，而是作為生動的情節(jié)道具，緊密相連，有力的串連起故事的進(jìn)程，絲毫不會產(chǎn)生年代和地域的隔閡。作為東北文化不可分隔的一部分，俄羅斯元素在影片中的使用也讓人耳目一新，包括香噴噴的大列巴面包，善良強壯的俄羅斯老板娘，以及讓少女深深著迷的芭蕾舞《天鵝湖》，這些都作為美好的象征，與日軍的槍炮毒氣和兇殘的刺刀形成鮮明的比照。

　　明星們的表演也是值得關(guān)注，女一號曹舒慈本身就是東北的姑娘，也是男內(nèi)最著名的芭蕾舞演員，曾獲得美國國家芭蕾比賽女子成年組金獎，東北話和舞蹈都特別正宗，一張素顏的清靜之美，則在質(zhì)樸中顯露出藝術(shù)的雅致，而男一號卡列斯科夫伊戈爾顏值爆表，超強CP效果驚艷，除此之外，杜源、陳瑾、侯天來等戲骨亦是盡顯深厚功力，深入心靈。

　　《戰(zhàn)火中的芭蕾》集合了中國和俄羅斯的臺前幕后金牌班底，導(dǎo)演董亞春曾拍攝過《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛在戰(zhàn)火紛飛時》《周恩來在重慶》等杰出作品，飛天獎優(yōu)秀導(dǎo)演獎和金雞獎最佳攝影獎等諸多獎項，監(jiān)制米哈爾科夫則更加讓影迷如雷灌耳，1991年威尼斯獎《蒙古精神》，1995年奧斯卡最佳外語片《烈日灼心》都是出自他的手筆，另外，《沒有證人》《黑眼睛》《12怒漢》也都是震爍古今的不朽經(jīng)典。影片中處處可以見到俄羅斯戰(zhàn)爭美學(xué)的經(jīng)典元素，《這里的黎明靜悄悄》一群個性奔放的女兵，《卓婭》《保衛(wèi)莫斯科》女英雄卓婭，《第四十一個》悲情女神槍手，還有《戰(zhàn)地浪漫曲》《雁南飛》中那些鮮稍有可愛的姑娘，感動了一代又一代的影迷，而對于國產(chǎn)戰(zhàn)爭片來說，女性形象其實一直是軟肋所在，要么是表面化的符號，要么么成為男性的附屬，即便是剛剛經(jīng)過現(xiàn)代思維處理的《智取威武山》，小白鴿也僅僅流于表面。從這個角度來說，米哈爾科夫不僅帶來了俄羅斯戰(zhàn)爭片的場面調(diào)度和視聽沖擊，更有對創(chuàng)作的深度，《戰(zhàn)火中的芭蕾》從一個東北女孩兒的視角，重新審視戰(zhàn)爭，通過成長與死亡，愛情與仇情的感悟，重新梳理經(jīng)常戰(zhàn)爭留下的傷痕，罪惡與反抗，殺戮與拯救，交織出不一樣的戰(zhàn)爭片體驗。

　　中俄兩大高手的合作，《戰(zhàn)火中的芭蕾》還原了當(dāng)年的戰(zhàn)爭往事，把原生態(tài)的東北風(fēng)情，風(fēng)雪中的慘烈戰(zhàn)爭，栩栩如生的人物群像嵌入其中，形成一幅史詩級的畫卷，在油畫般在靜穆中噴射出巨大的戲劇能量，堪稱國產(chǎn)戰(zhàn)爭片歷史上的一次激情爆發(fā)。

　　《戰(zhàn)火中的芭蕾》：戰(zhàn)爭中的詩意愛情

　　看到這片名，第一感覺是在戰(zhàn)爭中玩芭蕾，就像蹲戰(zhàn)壕里寫詩一樣，淡淡的裝十三。而看了片之后，就覺得自己錯了。此片的確有芭蕾，卻是十足的接地氣，片中有東北黑土地的滿滿的人文風(fēng)情，他們生活的環(huán)境、習(xí)俗、食物、語言都讓人覺得親切，我們看過無數(shù)抗戰(zhàn)片，有激烈對打的有平緩的諜戰(zhàn)，甚至還有褲襠里藏手榴彈這樣的奇葩情節(jié)。和它們比起來，此片絕對是劇情完整不雷人，唯美大氣且獨辟蹊徑。

　　電影里最讓人糾心的“最后一戰(zhàn)”據(jù)說是根據(jù)真實的故事改編的，戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降后的第28天，一組日本軍人拒不投降，東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍，中蘇兩國聯(lián)手進(jìn)行最后共同抗日的這段故事被傳為了佳話。在這樣一段主旋律的故事里，因為包含著一段跨越國界的詩意愛情而別有風(fēng)味。

　　前兩天看吳宇森的《太平輪彼岸》時，就在感慨他把亂世里的愛情拍的太美，不過他是群戲，講述了很多女人愛情，或深或淺，但都愛的死去活來，讓人心生羨慕。《戰(zhàn)火中的芭蕾》同樣是亂世中的愛情，瞄準(zhǔn)了這東北大妞和蘇聯(lián)小伙的跨國戀情，忠實的記錄了他們愛情中的每一個細(xì)節(jié)。

　　和《泰坦尼克號》里，用女主老去后回憶獨白的形式拉開這個故事。就能預(yù)感這個愛情必定凄美大氣。女主鵝兒穿著大花襖梳著小辮，是典型的東北妞，它從外面撿回來個歪果仁。在日本侵略軍的殘酷統(tǒng)治時期，讓這樣的一個人呆在家里，就等于放了個定時炸彈在家里。還好，憑著爸爸的機智，躲過了日本兵的搜查。日漸好起來的蘇聯(lián)人，也恢復(fù)了體能，投入抗戰(zhàn)工作，兩人日久生情。這段戰(zhàn)火間的感情特別彌足珍貴，男主也通過女主通過芭蕾找回了失散多年的親人，真是天生的緣份拆也拆不散。

　　她冒著被抓起來的危險，去給他偷面包。他帶她感受地下室里雪飄進(jìn)來的美妙景象，她為他跳起了最動人的芭蕾舞，他為她擋下了即將到來的子彈。美麗可人如她，英俊帥氣如他，戰(zhàn)爭讓他們與家人分離，戰(zhàn)爭也讓為他們跨越國界來相戀。越是亂世，越能看到人性的本真，堅守的愛情也顯得彌足珍貴!后來她完成了自己的夢想，登上了大舞臺，可是她的眼神始終充滿了憂傷，再也看不到在森林里穿著紅裙為戀人起舞的笑容了。

　　當(dāng)女孩穿著黑布鞋踮起腳尖時，讓人感覺這部抗戰(zhàn)片與眾不同的氣質(zhì)，芭蕾舞看似與戰(zhàn)爭無關(guān)，在戰(zhàn)火之上起舞的場面，還不多見，女孩在樹林里、在家里還有在舞臺的獨舞都被處理的美妙的絕倫，與戰(zhàn)爭聯(lián)在一起就像刀尖上舞蹈，既賞心悅目又讓人膽戰(zhàn)心驚，這種帶著故事帶著情緒的舞蹈更能觸動人心，也是極致的視聽享受。

　　盡管當(dāng)下流行速食愛情，一夜之情、閃婚閃離、懷孕被迫結(jié)婚等等，但相信更多人還是信仰和仰望著美好的天長地久的愛情。這段戰(zhàn)火中的芭蕾愛戀拍的接地氣但不俗氣，既有戰(zhàn)火紛飛，亦有芭蕾獨舞，既有抗戰(zhàn)中的人性剝離，更有戰(zhàn)火中的親情、愛情在燃燒，唯美感人、蕩氣回腸。

　　戰(zhàn)火中的孩子

　　1937年8月28日，日本侵略者轟炸了上海火車南站。

　　一個可憐的孩子坐在廢墟中，傷心的大哭起來。他的眼神是多么的恐慌，多么的無助，多么的孤獨。他身邊的繁華在一剎那間就變成了廢墟。那是因為日本的侵略者駕駛者他們的轟炸機放射出成千上萬的炸彈，那些炸彈炸死炸傷了火車站上的所有的人。為什么小男孩坐在火車站的鐵軌旁呢?因為就在他的父母要帶她回家的時候，炸彈從天而降。天橋、鐵路、候車室、車廂都立刻化成了一片廢墟，眼前到處是尸體和傷者的哭喊聲。小男孩的父母就在這場戰(zhàn)火中犧牲了。沒有了疼愛她的爸爸媽媽，沒有了兄弟姐妹，沒有了溫暖的家庭。只剩下孤苦伶仃的他。孤獨、無助纏繞著他，他只有用哭泣表達(dá)自己的悲傷。

　　我不禁要問：侵略者啊，你們也是父母養(yǎng)大的，你們也是有血有肉的，您們怎么忍心讓孩子失去父母?讓妻子失去丈夫?讓母親是去孩子?松開你們的握著炸彈的手吧!還給我們一個和平的世界!

　　戰(zhàn)火中的傷情觀后感

　　昨晚晚間飯后，我打開了電視機，無意間調(diào)到了中央6臺，我并沒有去看節(jié)目，只是專心地去整理我的山水盆景了，那可是我自己根據(jù)自己的心愿制作出來的仿真山水，江河湖海、樓臺亭閣、峭壁峰巒、青草綠樹無一不有，出門這么長時間，我應(yīng)該欣賞整理一番了。

　　忙碌了半個小時的時間，當(dāng)我坐回沙發(fā)上想休息片刻的時候，竟然被正在播出的電影《戰(zhàn)火中的傷情》吸引住了，于是我不得不放下手中的工作，開始看起這部影片來了。

　　這是一部戰(zhàn)爭題材的影片，發(fā)生在1949年東北地區(qū)的一部情感故事。

　　獨立團營長趙關(guān)克因為戰(zhàn)功升任為團參謀長，他在到達(dá)團部時正好與到團部參加培訓(xùn)的護(hù)士長羅麥邂逅，他們就在不久前還在戰(zhàn)場上有一個小插曲。這次相遇后，參謀長對護(hù)士長產(chǎn)生了愛慕之情，但是羅麥對他卻一點感覺也沒有。趙參謀長的警衛(wèi)員小虎子為參謀長的事情著急的很，他于是就開始了一系列的游說和安排，促成了一連串令人啼笑皆非的事情，最終那場本不該有的婚禮使得趙參謀長顏面掃地，他因為荒.唐被處分降職，從此就從一個營級領(lǐng)導(dǎo)降為代理排長，這是一個多么大的落差呀。

　　看到此處，你一定會很以為這回老趙徹底完了，從此他應(yīng)該開始的是灰溜溜的人生。然而事情的發(fā)展并非如此，趙排長不但沒有因為此事怪罪于他的警衛(wèi)員，而且也沒有顯示出任何的落魄神情，隨遇而安的心境使得他坦然地面對極為尷尬的局面，面對還在憤怒和不屑情懷之中的羅麥。排長奉命帶著全排僅有的10幾人護(hù)送醫(yī)療隊回團部，這是一個充滿著危險的旅程，他們與敵人相遇激戰(zhàn)，他們被敵人圍堵在大森林之中。正是這樣的危機時刻使得趙關(guān)克的男子漢英雄氣概彰顯出來了，他沉著泠靜地帶領(lǐng)整個醫(yī)療隊突圍，睿智地粉碎特務(wù)的伎倆，在最后關(guān)頭他率領(lǐng)男子漢們英勇堵截敵人進(jìn)攻，保證了護(hù)士們女人們的安全。他是一條真正的漢子，他的英雄氣概最終征服了羅麥的芳心，羅麥從厭煩到傾慕的心路轉(zhuǎn)變只是在一個短短的過程中就實現(xiàn)了。

　　影片的內(nèi)容很簡單、一看就懂，但是片中折射出的情感卻很復(fù)雜、很高尚。影片中的主角實際上就三個人：趙關(guān)克、羅麥、小虎子，人物雖少但是個性卻很鮮明。故事所發(fā)生的事件雖然不多，但是已經(jīng)足夠通過僅有的場景將人物的品德情感刻畫得淋漓盡致。

　　看完這部影片，我領(lǐng)悟到：在那種血雨腥風(fēng)的年代，九死一生的男人們同樣渴望生存、渴望愛情、渴望美好的生活，可是所有這些渴望卻離開他們那么遙遠(yuǎn)，以至于那只不過是一個美好的夢境而已;渴望是人的本性，沒有渴望的人生是虛假的，沒有女人的生活是落寞的;然而真正的男人在危情時刻又可以沒有渴望，可以丟棄包括生命在內(nèi)的任何東西，他們必須肩負(fù)起保衛(wèi)他人、保衛(wèi)家園的責(zé)任，這就是男人身上折射出的燦爛無比的魅力之光，也正是這種魅力的人性才能創(chuàng)造出偉大的愛情。

　　這不是一部所謂的大-片， 但是這部影片的可觀賞性比起那些名導(dǎo)們花大價錢精心杜撰出來的大-片要高很多，那些讓人費解的大-片、那些情節(jié)虛假的大-片、那些露骨吹噓的大-片在這部低成本、情節(jié)簡單、不露聲色的影片面前難道不應(yīng)該反思嗎?

　　很多影片的主體、細(xì)節(jié)都經(jīng)不起推敲，看那樣的影片感受到的就是一個虛假，就如同唐三大地震那樣，你在看的時候，心情并沒有進(jìn)入到影片之中，而是在疑問這樣的場景可能嗎?這樣的人物存在嗎?《戰(zhàn)火中的傷情》并沒有留給我這樣的感覺，每一個細(xì)節(jié)都為我留下了深刻的感受。

　　當(dāng)然中國還有很多優(yōu)秀的影視作品，【李小龍傳奇】就是我看過的一部非常優(yōu)秀的電視連續(xù)劇，整部影片是那樣的充滿激-情和柔情，我認(rèn)為那是一部不可多得的令人視聽享受、令人精神升華的影視片。

　　這部影片也許是剛剛拍完的，不然網(wǎng)絡(luò)上怎會沒有該片的視頻呢，或許該片是在CCTV-6首映吧。看來，中央電視臺還是眼光獨具，從影海中挖出了這枚散光的金子，奉獻(xiàn)給了全國的廣大觀眾。

　　戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感

　　當(dāng)一個電影人選擇拍攝一部歷史題材的影片時，他往往要面對一個選擇----是偏重于對歷史的描寫，還是偏重于對人物的刻畫。在電影人的不斷摸索中，以好萊塢為代表的“歷史中的小人物”的創(chuàng)作方法誕生了。其最具代表性的便是《拯救大兵瑞恩》。片中的小隊成員都算不上是鼎鼎有名的大英雄，甚至在歷史上留下的印記很少被人提及，但是通過這些鮮明角色的塑造，為體驗歷史提供了新的視角。內(nèi)地即將上映的中俄合拍片《戰(zhàn)火中的芭蕾》，也是采用了這種手法，通過對戰(zhàn)爭中小人物的塑造，讓我們以全新的視角去體悟抗戰(zhàn)中的凄美與悲壯。

　　據(jù)說本片曾用過一個名字，叫《黑土地上的最后一戰(zhàn)》。因為本片最早的取材，來源于1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕瘢⒁u擊了蘇聯(lián)紅軍，實施他們的“玉碎”計劃。最后東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。顯然，這是一個歷史事件。如果只拍這個事件，那么主人公勢必是戰(zhàn)場上的軍官或戰(zhàn)士而已。如何體現(xiàn)出戰(zhàn)事在歷史上的影響力呢?最好的方法就是去關(guān)注戰(zhàn)事之外的人。于是，主創(chuàng)們非常巧妙地選擇了這場戰(zhàn)事發(fā)生地的一個小女孩來做主人公。

　　星爺曾教育我們，人沒有夢想，就會和咸魚沒有區(qū)別。本來我們就選取了一個小人物來做主人公，如果這個人物還沒什么夢想，那就有違初衷了。由于是和有藝術(shù)情懷的俄羅斯電影人合作，本片主人公自然而然地帶著藝術(shù)的夢想。在戰(zhàn)火蔓延的東北土地上，這個女孩因為和一個俄羅斯退役舞者的相處，被種下了芭蕾夢想的種子。有了這個內(nèi)心基礎(chǔ)，這個角色就立起來了，變成了歷史的一個觀察者，一個在歷史中求生的個體。

　　4年前，我曾經(jīng)采訪過本片的中方導(dǎo)演董亞春。在他的履歷表中，既有《八路軍》和《解放》這樣的宏大歷史題材，也有《周恩來在重慶》和《楊得志圍城打援》這樣以角色為主的作品。因此說，他本身就對兩種拍攝方式都了解，都駕輕就熟。這次對兩種方式進(jìn)行結(jié)合，也算得上是水到渠成。另一方面，面對日新月異的電影技術(shù)以及各種觀念流派，董亞春都保持著一種積極面對和接納的態(tài)度。當(dāng)年他就認(rèn)為電腦特效是可以給導(dǎo)演提供靈感的，在場面性鏡頭上，需要電腦特效來提升視覺的沖擊力。這一點，和本片的俄方導(dǎo)演尼基塔-米哈爾科夫十分契合。

　　米哈爾科夫是俄羅斯電影節(jié)的一個代表性人物。他的《蒙古精神》、《毒太陽》、《西伯利亞理發(fā)師》都是既有內(nèi)容上的深度，又有視覺上的震撼。其翻拍好萊塢經(jīng)典《十二怒漢》的成功，也證明了他創(chuàng)作思想上的毫不保守。這次，中俄兩位具備積極心態(tài)的導(dǎo)演合作拍攝《戰(zhàn)火中的芭蕾》，自然體現(xiàn)出了積極的創(chuàng)作熱情，令這部帶有獻(xiàn)禮性質(zhì)的影片，具備了高度的可看性。中央芭蕾舞團一級演員，曾經(jīng)在第九屆美國國際芭蕾舞比賽獨得三項大獎的曹舒慈出演了片中的芭蕾女孩，既有農(nóng)村女孩的質(zhì)樸，又有最后芭蕾舞動后的綻放，可以說是藝術(shù)力量輸出的最鋒利處。