央行創新工作格言合集200條

新聞的寫作格式

【第6句】：引語式。引用與新聞有關的詩句、格言等

，以增強導語的生動性。如

“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸。”“從草原來到天安門廣場，高舉金杯把贊歌唱。”一首首曾伴隨和影響幾代人成長的經典歌曲，今晚在北京音樂廳再度響起，依舊深深地打動了全場觀眾的心。

(摘自《人民日報》1999年10月7日)

擬寫導語，應注意的幾點要求：

【第1句】：不能與標題重復。導語與標題的作用有些接近，但標題是概括全文的精神實質，而導語是標題的擴展，要用事實說話。

【第2句】：為后文留下余地。導語固然是全文的精華，但也不能把話說盡;導語可以包含背景材料，但盡可能簡略，留待下文去交待。好的導語能使新聞主體部分很自然地展開，為后面的行文提供方便。

【第3句】：各要素的組合原則。新聞中的五個要素――何時、何地、何人、何事、何因或為什么，簡稱五個“W”。后面再加上一個“H”，即怎樣、如何，可理解為結果的意思。五“W”及“H”，每項都有可能進入導語，關鍵是看哪一項更具有新聞價值。如果新聞人物為社會所熟悉，在該新聞中特別重要，則應以“人”為先導。以此類推。

【第4句】：要用事實，忌空泛。新聞要言之有物，導語更應有具體的事實。初學寫作者，尤其要注意避免用空洞的語言、抽象的概念和流行的口號寫作新聞的導語，要用新鮮的事實來說話。

【第5句】：語言要簡潔。新聞本身即要求語言簡潔，新聞導語更要逐字逐句推敲，做到字字珠璣，一字不可移易。

【第3句】：主體

導語之后，就是主體。它是新聞的主干部分，是用充分的、具體的事實材料，對新聞的內容作具體全面的闡述，以體現全文的主題。

新聞的導語已經點明了新聞的主題，主體部分對新聞主題的表述、發揮，實質上就是對導語內容的展開與補充，以使導語中提到的各個事實更加清晰，使五個“W”和一個“H”更加明確。

新聞主體的結構一般有三種：

【第1句】：時序結構。就是按照事件發生、發展的先后順序安排層次。這種結構可以使讀者對事件的發生、發展的全過程有一個鮮明、完整的印象。如例文《引灤工程昨日全線試通水》一文，以時間為序，從上午“10時整”寫到“晚8時”為止。

【第2句】：.邏輯結構。就是根據事物之間的內在聯系或邏輯關系，如因果關系、并列關系、主次關系等來組織安排層次。如例文《歐洲央行為何聽任歐元升值》一文，以邏輯為序，從美元貶值、歐元升值的原因，寫到如何防止該事態繼續擴大的方法。

【第3句】：時序與邏輯二者兼有的結構。對主體的寫作，要

求結構嚴謹、層次分明;內容充實、緊扣主題;注意剪裁、詳略得當;簡潔明確、生動活潑等。

【第4句】：背景

背景就是新聞事件產生的歷史環境、客觀條件以及它與周圍事物的聯系。除簡迅以外，一般的新聞都要交待背景。背景的作用是使讀者更好、更準確地理解新聞內容，使新聞更充實飽滿，生動活潑，主題更加深化。

背景不是單獨的組成部分，也無固定位置，所以不能把背景看成是新聞結構的一個獨立層次。背景材料可以一次性交待，也可以分散穿插在導語、主體、結尾幾個部位，一般出現在導語和主體中。背景材料是新聞的從屬部分，因此不宜過多，否則就會喧賓奪主。

常用的背景材料有三種：

【第1句】：對比性材料。對人物或事物的正反、今昔進行對比，在比較中突出其重要意義。例如《商辦工業異軍突起》這篇新聞的導語中寫到：“昔日以設施簡陋、前店后廠的小作坊形象出現的商辦工業，如今年總產值達1200多億元，其中商辦食品工業占全國整個食品工業產值的第一位……”這里“昔日……”就是一條對比性背景材料，如果沒有這個背景也就談不上“異軍突起”。

【第2句】：說明性材料。即對所報道的事實中有關的歷史背景、地理環境、物質基礎、社會環境做出介紹與描述。例如一篇報道山東省棲霞縣充分利用本地資源，發展多種經營的新聞中這樣寫到：“棲霞縣山巒起伏，溝壑縱橫，共有大小山頭嶺背3650個，總面積30【第6句】：7萬畝;山灘、水面、村莊占209萬畝，發展多種經營的條件是較好的。但是過去片面抓糧食，多種經營停滯不前。縣委為領導農民盡快致富，確定在繼續抓好糧田生產的同時，向山灘水面進軍，發展多種經營。”這段背景材料重在說明棲霞縣的地理條件、生產基礎及領導的決心，使讀者更好地理解棲霞縣的生產經驗。

【第3句】：注釋性材料。即對新聞報道中涉及的概念、原理及名詞、術語進行解釋，以幫助讀者理解新聞中的有關內容。例如《商洛訂單勞務讓民工放心》這篇新聞的開頭寫到：“12月13日，陜西商洛市40名合同制民工從商洛起程，踏上南下打工的旅程。與以往不同的是，這40名民工對往哪里去，干什么，掙多少錢心里早已有了底，因為人力資源公司已經替民工與用人單位簽訂了勞務合同。民工們稱這叫‘訂單’勞務。”在這段文字中，注釋了什么叫“訂單勞務”，方便了讀者對新聞內容的正確理解。

【第5句】：結尾

結尾又稱結語，是新聞的最后一句話或一段話。

結尾的作用或收束全文，深化主題;或說明結果，指明意義;或指出發展趨勢、展示未來;也有的言之已盡，沒有結尾。

結尾的寫法有以下幾種：

【第1句】：小結式。對所報道的事實或意義作簡要概括，以突出重點，加深印象。如：

總之，大眾了解貨幣市場基金還需要一個過程，基金管理公司和監管部門還有很多工作要做，以及貨幣市場基金本身作用等方面的原因，貨幣市場基金的出臺雖會對我國的居民儲蓄產生一定影響，但不會出現“儲蓄大搬家”的情況。

(摘自《經濟日報》2003年12月12日《擔心儲蓄搬家　我看大可不必!》)

【第2句】：啟發式。在講完主要事實后，用啟發的語言給讀者留下思考的余地。如：

看著廠區內堆積如山的麥草和滾滾流淌的黑水，人們不禁要問：衛運河何日能變清?

(摘自《人民日報》1999年10月20日《衛運河水何日清》)

【第3句】：激勵式。用激情的語言，激發讀者的熱情。如：

百年輪回，滄桑巨變。奔騰的珠江水見證了這120年的歲月，春花秋實的白云山聆聽了電信人的笑聲。廣州電信正以其獨有的魅力日趨走向成熟，以更強的實力、更新的面貌參與國際市場競爭，加快建成具有國際綜合競爭力的華南現代通信中心，實現幾代電信人的夢想!

(摘自《經濟日報》2003年12月12日《世紀尋夢》)

【第4句】：意義式。指明新聞的重大意義。如：

訪問是短暫的，但友誼是長存的。中國有一句古詩：“結交一言重，相期千里至。”這次，溫家寶總理的美國之行，促進了中美友好，增進了兩國人民的友誼和了解，推動了兩國建設性合作關系進一步向前發展。

(摘自《經濟日報》2003年12月12日《加強合作　互利雙贏》)

【第5句】：展望式。在報道完主要事實后，進一步指出事情發展的必然趨勢或必然結果。如：

據悉，中國平安保險公司已經將上市日程安排在明年初，還有不少保險公司將目標定在國內的A股市場。通過更為透明和規范的動作，中國保險業必將進入更快速的良性發展。

(摘自《經濟日報》2003年12月12日《國際風云測試我保險業虛實》)

【第6句】：號召式。根據報道的事實提出具有號召性的意見，激勵讀者為實現某一目標而行動。如：

他(溫家寶)說：今天，人類正處在社會急劇大變動的時代，回溯源頭，傳承命脈，相互學習，開拓創新，是各國弘揚本民族優秀文化的明智選擇。我呼吁，讓我們共同以智慧和力量去推動人類文明的進步與發展。

新聞的寫作方法

在堅持新聞真實性的基礎上，新聞導語的寫作必須改革創新。目前，一些個性化的導語的創新實踐，正在影響民生新聞的寫作。下面是小編收集了新聞的寫作方法，歡迎閱讀。
 

(1)、散文式導語

導語寫作散文化，要求現實事件在記者筆下不直接進入導語，而是通過記者調動全部感官進行思維過濾和創造，將新聞信息用優美的語言表達出來。

散文化導語寫法體現新聞的特定立場或情趣，使受眾在語言美和結構美中尋思新聞信息的價值，并通過受眾喜歡的文字，巧妙的形式悄悄流進或者撞擊受眾的心田。

新華社一則新聞《開發中國的風》的導語是這樣寫的：

“當清風吹起你的黑發，你可曾想到風竟是我們取之不盡的能源呢?”

這則新聞報道的是國際能源專家聚集北京研發中國風能的情況，導語用散文筆觸，清新而有動感，頗具吸引力。

(2)、導語鏡頭化

鏡頭式導語就是向受眾展示一幅準確的、完整的有關新聞主題的畫面，讓受眾知道后面將要說哪些事情。要求記者以事實為基礎，也就是用真實事實說話，用客觀冷靜的白描和敘述向受眾刻畫事實現狀，就像用鏡頭去捕捉一個畫面一樣。

《中國青年報》一則學校門口開網吧的新聞導語是這樣的：

“簡簡單單的磚砌圍墻，屋頂靠幾根木頭支撐，塑料片、石棉瓦一蓋，簡陋的工棚搖身一變就成了網吧。4月17日中午，記者在江西省南昌市新建縣贛江職業技術學院北門的馬路邊，找到了三家這樣的網吧，幾乎每個網吧都爆滿。”

這則新聞的開頭就是鏡頭式的，對現場進行了白描展現，通過可觀可感的.現場情景，主動喚起受眾注意和思考。

(3)、導語故事化

這類導語的寫法，通常由引子引出一個個例子，淺顯而能輕而易舉的抓住受眾的閱讀胃口，然后轉入正文的深度解讀。

2007年4月16日《參考消息》題為《中國村民奮戰在抗擊沙漠化最前線》的導語：

(據香港《南華早報》)村民張振庫站在河北省一座毫無生命氣息的山上一棵齊腰高的松樹旁，說，他的種樹工作每天的報酬差不多是40元。

現年52歲的萬泉縣農民張先生早晨7點鐘開始干活，在日落前常常能夠種下十多棵樹。他說，與玉米地里干活相比，挖坑、護苗和澆水沒有多大不同，薪水也夠高，以致吸引了仍然住在村里的大多數人參加。他說，他掙的錢比在北京一家餐館做女服務員的現年20歲的女兒要多。

導語用了一個個例子，比較吸引人。

我們還發現，這種新聞報道的導語已經不是“新聞報道最前面的”第一段，而是前一部分，所以，它對導語概念在新的環境下的拓展給予了實踐觀照。

(4)、導語動態化

要使讀者產生非看下去的閱讀欲望，導語就要自覺帶給讀者一種輕松和動感。而動詞是最活躍，最富生命力的語言。導語動態化，更多的是通過受眾樂意并且欣賞的時尚動詞把導語包裝得充滿魅力，充分調動起受眾的眼球注意。

《光明日報》的一則新聞《北京民工“泡”書店》，導語如下：

“(本報訊北京電)在北京，民工在書店只看不買也受歡迎，北京的書店敞開大門任民工前來‘泡’個夠。”

短短三十余字的導語中用了“敞開”、“泡”兩個動詞，形象而生動，表明北京書店對民工只看不買的寬容和熱情，意蘊十足，一下子就抓住了讀者的眼球。

(5)、導語標題化(無導語式)

這種導語寫法或許是未來導語寫作中最為經典的寫法。

手機新聞是一句話新聞或者是超短新聞的電子化。

很多消閑性新聞都將會沿著受眾的訴求進行策劃，將會向著標題和導語“二合一”的方向發展，消息的核心信息全部由導語承擔，正文只是相關新聞信息的鏈接。

這樣可以節約版面，避免導語與標題在意義和內容上的重復，這也是當前網絡新聞報道最常用的形式。

主體——滿足受眾的需求

新聞故事化，故事人物化，人物情節化，情節細節化是民生新聞在寫作上的要求之一，這使民生新聞在結構、情節、講述與描寫方面得到更充分的發揮;新聞事件和人物因素，分別被真實記錄、現場模擬、人物串接式講述，主持人現場采訪評說等形式加以綜合運用，突破了以往新聞對時間長短固定的框框，甚至跨越了歷史、資料運用上的一些界定。

【第1句】：故事化

“新聞故事化”是記者在新聞采寫中運用得越來越多的一種方式，這種方式增強了新聞報道的客觀性與可讀性，使新聞報道充滿了趣味性和人情味，為新聞寫作提供了一種新的思路和方式。

相對于傳統新聞報道，故事化新聞具有以下敘事特色：

(1)、傳統新聞以事件為關注點，故事化新聞關注焦點是人;

(2)、傳統新聞較為關注事件結果，故事化新聞寫作更重視新聞事件的過程;

(3)、擅長展示生動傳神的生活細節，牢牢地吸引觀眾;

(4)、故事化新聞注重對現場的寫作，對話在新聞中成為主體，成為結構新聞、推進故事發展的支撐點：

(5)、傳統新聞注重按新聞事實的重要性來決定敘述的先后次序。故事化新聞則講究敘事結構，要求結構緊湊，以起伏跌宕的節奏變化和故事情節吸引觀眾。

有3種技巧故事化新聞：

(1)、現場描寫：依靠大量的細節和人物言行的描寫。

(2)、逸事回顧：在新聞的導語或文中使用逸事，利用過去發生的某件逸事，來講述現在的事件，往往是選擇那些能在讀者心目中產生懸念的故事。

(3)、事件敘述：如果是一件能激發讀者極大興趣的新聞事件，干脆就直截了當地按照時間發生的順序講述故事。

【第2句】：人物化

在講故事時，應努力挖掘新聞事實中具有人性、人情的色彩因素，描述人的生存境遇，捕捉生動傳神的生活細節，展現人性的真善美，把情感因素融入理性思索中。

現在媒體流行的“講述老百姓自己的故事”，就是捕捉到了普通人身上閃躍著的人性光輝和生命活力，顯示了平淡中的偉大，瑣碎中的崇高，展示了一種人性的崇高美。

在選題理念上要關注悲歡沉浮，并注重“故事人物”的選題是否具有充滿懸念和沖突的事件，是否具有調查的空間，是否與公眾的利益息息相關，是否有等待揭示的真相;

在采訪寫作上要完整塑造人物，“故事人物”作為事件的當事人，一切言行、舉止都在出現記者面前展開，也同時在讀者面前展開，因而必須全面，是其在自然生活中的真實再現;

在懸念結構要突出個性特征，巧妙地運用懸念，在懸念中敘事，在懸念中對“故事人物”進行個性描繪，以抓住受眾眼球、展示“故事人物”性格特征、揭示事實真相的又一重要手段;

在細節捕捉要體現人文關懷，善于挖掘新聞事實中具有人性、人情的因素,努力捕捉與“故事人物”相關的生動細節,并把情感因素融入理性思索中，即便是非常宏觀的選題,也能夠做到和“故事人物”、人類的命運聯系起來,體現出最根本的人文關懷，從而使得“故事人物”愈加豐滿、新聞事件更為生動,對主題的詮釋也更具有表現力和感染力;

在價值取向上要追求理性思考，正是因為有了對選題中“故事人物”的精心把握、全面敘述和個性描繪，使新聞在探尋事實真相過程中，處處透視著人倫精神和理性思考。

【第3句】：情節化

《現代漢語詞典》對情節的解釋是：“事情的變化或經過。”只有對結構的精細安排和布局才能講好一個故事。古人作文講究“起承轉合”，實際上也就是新聞故事情節的安排。

(1)、起。“起”，指文章的開頭，主要有原因起和結果起兩種。原因“起”一般先介紹引子、提出疑問，這樣就能夠使觀眾產生懸念，緊緊抓住觀眾的眼球。結果“起”就是故事首先就交代結果，然后在探索事件發生的原因或背景，從而揭示出事件的社會意義。

(2)、承。“承”，即承上啟下或過度，在新聞中往往起到鋪墊的作用。

(3)、轉。“轉”指轉折，這時候新聞開始進入高潮。

(4)、合。“合”，指新聞的結局。結尾畫龍點睛，使主題得到深化，言有盡而意無窮。

【第4句】：細節化

情節細節化是指情節要落到實處和細節上去。精致細微的細節描寫，可以成為一篇新聞報道的亮點，增強故事的趣味性和感染力。形象化的細節也能畫龍點睛地傳達人物的本質特征和呈現出事物的真實面貌。

曾獲得普利策新聞獎的美國記者富蘭克林說：一個好的故事應該蘊含一系列情節、細節。

在形式類分上，新聞細節與文學細節一樣，分為外貌細節、行動細節、心理細節、語言細節和環境細節等。

細節猶如珍珠，鑲嵌到新聞里能產生光澤、動感、形象，有利于克服新聞寫作一般化、概念化的毛病，使新聞更有說服力、感染力。那么，在新聞中該怎么樣寫好細節呢?

其一，根據新聞體裁的特點和寫作規律來處理。

消息寫作要求簡潔，寫細節也必須精當。因此，在消息中寫細節不能像通訊、特寫那樣展開，要惜墨，不要潑墨，從行文到選材都須下一番錘煉的功夫。美國新聞學者肯?梅茨勒說過的話：“寫細節很容易收不住筆，細節敘述過多，會把整個報道寫得使人望文生厭。”

其二，從形象出發，化虛為實，是新聞中寫好細節的又一招。所謂從形象出發，化虛為實，就是把一些抽象的概念通過細節演化為具體生動的形象。

其三，用白描語言寫細節，最適合消息寫作的要求。白描系文字簡練單純，不加渲染烘托的寫作手法——魯迅先生謂之“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。

新聞消息的寫作方法

消息即狹義的新聞，它是對新近發生的有社會意義并引起公眾興趣的事實的簡短報道。小編收集了關于新聞消息的寫作方法，歡迎閱讀。

 

(一)采訪是消息寫作的基礎　　采訪不僅是消息寫作的基礎、也是所有新聞體(尤指新聞報道體裁)寫作的前題和基礎。要寫消息，要寫出好的、有新聞價值的消息，首先要求記者深入細致地采訪，占有豐富、典型而真實的材料。這就要求記者要有較強的新聞敏感，善于獲取新聞線索，掌握基本的采訪方式、方法，有熟練的采訪技巧。要求記者全身心地投入到實踐中去，眼觀六路，耳聽八方，“上天”有路，“入地”有門，巧問詳聽，勤記細想，在有限的時間地進行成功的采訪，為消息寫作做好準備、打下基礎。

采訪和寫作的關系非常密切。看起來是先有采訪、后有寫作，前者是認識實際的過程，后者是反映實際的過程，而實際上，采訪能力強自然有助于寫作效率的提高，而寫作能力強，則可做到在采訪中心中有數、心里有底、針對性強，從而提高采訪的'效率。

(二)消息的結構

消息的結構通常指兩個方面的意思。一是指消息的構成，即一篇消息稿內容上的結構成分，一般由標題、消息頭、導語、主體、背景、結尾幾部分組成。二是指消息的結構形式，即作者對已過濾的新聞材料進行總體性安排或布局的方式。

消息的結構形式主要有以下幾種：

【第1句】：倒金字塔式結構

倒金字塔式結構是一種頭重腳輕，虎頭蛇尾式的結構，它把最重要的材料放在篇首，最不重要的材料放在篇末，從導語至結尾按重要性程度遞減的順序來組織安排新聞材料。它的主要特點是：

(1)打破了記敘事件的常規，在材料的時間特征上，往往呈現以下公式：

首先是“總體性倒敘”。即將最后結果或后發生的卻富有吸引力的材料，置于篇首。

其次是“局部性倒敘”(即“倒敘中的順敘”)。即在局部性倒敘中又用順敘說明過去一段時間內，“開始如何，后來又如何”。

最后是“總體性順敘”。即“現在正在如何，進一步又如何”。

(2)它按重要性程度來安排材料，決定段落層次的順序。常呈現為“重要”、“次重要”、“次要”、“更次要”、“補充”、“進一步交待性材料”的順序。

(3)它的導語常是直敘型的部分要素導語，它包含了最重要的事實，又往往具有相對獨立性，可獨立成章，變成“簡明新聞”或“一句話新聞”。

(4)對事件過程的敘述往往較簡略，每段文字都很簡要。

倒金字塔式結構便于受眾迅速掌握全篇之精華，滿足受眾盡快獲取最新消息之需求;便于記者迅速報道新聞，將最重要的新聞事實，最先發出去;便于編輯選稿、分稿、組版、刪節，如在版面不夠時，可從后往前刪，無須重新調整段落。但它也易于造成程式化、單一化的毛病，而且，它比較適宜寫時效性強、事件單一的突發性新聞，而用它來寫非事件性新聞、富有人情味、故事情強的新聞，就不太適合。

例如：

中新社北京九月五日電 中國中青年新聞工作者的最高獎“范長江新聞獎”從今年開始進行評獎，以后每兩年評選一次。

記者從中國記協和范長江新聞獎基金會今天舉行的新聞發布會上了解到，凡在評選年度不超過55歲的中青年專業新聞工作者均可參加評選。評選范圍包括正式批準登記的報紙、通訊社、廣播電臺、新聞時事類刊物和新聞電影等單位的新聞編輯、記者、播音員(包括節目主持人)以及從事新聞理論研究、新聞教育的專業人員。

首屆“范長江新聞獎”最多評選采編人員10名，是否設提名獎待定。評選結果將在明年第一季度公布。

據悉，海外新聞工作者參加評選的辦法另行擬定。

范長江新聞獎基金會主席、新華社社長穆青任評選委員會主任。評選委員會由新聞界專家和知名人士組成。

【第2句】：時間順序式結構

此結構形式又叫編年體結構。也有的稱其為金字塔式結構，其實并不準確。時間順序式結構通常不一定有單獨的導語，往往按時間順序來安排事實，先發生的放在前面，后發生的放在后面。這種結構敘事條理清晰，現場感強，且很適合寫那些故事性強、以情節取勝的新聞，尤適合寫現場目擊記。其缺點是開頭平淡，難以一下子吸引受眾;消息的精華也可能淹沒在長篇的敘述之中。

例如：凍死的孩子重新復活

美國威斯康星州一個名叫麥肯羅的孩子，今年只有二歲半。一月十九日，在家里人沒有注意的情況下，他穿著一身睡衣，只身來到零下二十九度嚴寒的室外。家里人發覺后把他抱回屋里時，麥肯羅的一部分血液已經‘凍結’，手腳也都僵硬了。當他被送往醫院時，體溫已下降到十五點五度。但是，在經過了包括使用心肺泵等先進設備搶救以后，麥肯羅竟然奇跡般地復活了。像這樣處于低溫狀態下的人能夠死而復生，在世界上是沒有先例的，就是參加搶救麥肯羅的醫生也對此感到驚嘆不已。

現在，除了他的左手可能會留下由于凍傷后遺癥引起的輕度肌肉障礙以外，其它恢復都很正常，估計【第3句】：四周內，即可恢復健康。

【第3句】：對比式結構

此種結構重在通過對比，揭示差異，從而突出新聞主題。如《人民日報》1982年7月18日關于順義啤酒廠和青島啤酒廠的報道就用的這種結構。此則消息首先用的是對比性的標題。

兩個廠為什么建設一快一慢?

權力下放爭主動�d�d順義啤酒廠一年建成投產

婆婆太多難辦事�d�d青島啤酒廠擴建扯皮兩年

然后是對比性的導語，在對比性的導語下，又用了兩個對比性的小標題：

“順義廠：地方有主動權，領導重視，各方配合”。

“青島廠：婆婆太多，公文旅行，相互掣肘”。

最后，又有一個對比性的結尾：

“兩個廠情況如此懸殊，發人深省。”

【第4句】：提要式結構

此結構通常把新聞中最重要的事實概括到導語中，然后將多項需并列出示的內容以提要形式，用數字程序一一分列出來。有時也可不用數字標示，而用“�d�d”引出各個要點。

【第5句】：問答式結構

此結構多用于記者招待會的報道。記者應善于組織問題，報道內容應忠于原意，行文時，也應注意內容的連貫和層次的明晰。

【第6句】：積累興趣式結構

此結構通常在開始設置懸念，使受眾逐漸增加對事件的興趣，最后形成高潮。因其材料的趣味性從導語至結尾遞增，故名積累興趣式。又因其要求設置懸念，故又有人稱之為懸念式結構。它尤其強調將最精彩的、出人意料的材料置于消息結尾。如：

婚禮唁電 新娘尋死覓活

春節前夕，解放軍某部三連戰士肖建軍，收到“父病故速歸”加急電報，匆匆趕回山西省臨汾老家。

跨進門，卻見室內張燈結彩，墻上貼著大紅“喜”字，小肖一下愣住了。母親將他拉在一邊說：為能使你參加大哥的婚禮，我瞞著家里人發了封假電報，你可要保密。母親的一片“苦心”，使小肖只好撒謊騙父親和家里人說自己出差順路回家。

2月8日哥哥結婚。婚禮程序完畢。親朋好友正在推杯換盞，頻頻敬酒時，郵遞員送來一封電報，小肖父親接過連忙展開，只見上寫：“聞建軍父不幸病故，三連全體官兵致電表示沉痛哀悼。”其父氣得渾身顫抖，遂質問兒子。在坐的新娘弄清原委，“哇”的一聲大哭沖出門去，頭撞墻尋死，多虧眾人相勸事態才未擴大。其母悔恨地說：“都怪我荒唐行事，闖下大禍”。

【第2句】：散文式結構

就是吸收散文在結構和表達等方面的特點，材料和層次安排自由、靈活，語言表達不拘一格。如郭玲春寫的《金山同志追悼會在京舉行》一文即是如此。

會議新聞的寫作方法

會議新聞是黨報報道的重要組成部分，通常還是黨報重要版面的“主食”。小編收集了會議新聞的寫作方法，歡迎閱讀。
 

【第1句】：精心準備，做好關鍵信息采訪的策劃工作。例如，九屆全國人大三次會議和全國政協九屆三次會議期間，《經濟日報.兩會特刊》的“議政參考”欄目，自一開始就運用大量背景資料和圖表，在反腐敗、西部人才開發、我國加入WTO問題等方面大做文章，為整體的介入“設計”了一定的方向和基礎。對于記者而言，熟悉環境，讀解材料，做好一些知識上、政策上的準備，了解媒體的安排就十分必要。

【第2句】：關注并搜尋各種信息。會議是信息的集散地，是蘊藏新聞的“富礦”，只有懂得挖掘，才能從中獲取可貴的新聞線索。例如，2003年的一個上午，淮安市委、市政府在同一個地點連續召開全市廉政工作會議、全市環保工作會議和全市教育工作會議。把三個會議壓縮到一個上午開，這種現象在以前還沒有過。這一特別的現象立馬引起了我的注意。會議正式開始前，市委常委、常務副市長王向明特地強調，“所有與會人員要關閉各自的通訊工具或將其調至震動狀態。”說完，他還當作大家的面把自己的手機關了。在隨后的會議期間，市領導講話明顯比以往要簡練，會場秩序也比以往要好得多，看不到隨意走動、隨意接聽電話、交頭接耳等以往會議中常見的現象。這讓我意識到，從這天起，市委、市政府要打一個切實轉變作風的攻堅戰。回報社后，我即從轉變會風這一角度入手，對當天的會議進行了報道。報道刊發后，受到了市領導和單位的充分肯定。不過這里必須說明一點。有的記者參加會議報道拿了材料就走，不但有違“堅守崗位”這四個字，由于采訪活動有始無終，細心收集會上的各種信息也就無從談起。新聞界有句行話叫“腳底板下出新聞”，參加會議報道必須注意“屁股底下出新聞”，要坐得住。

【第3句】：找尋自己的切入點。信息可能是相近的，但讀解卻能不同，這是會議報道中應該切實注意的問題。例如，今年三月，南京大學博士生團一行20余人到淮安市盱眙縣馬壩中學與該校高中學生舉行面對面的座談會。如果按常理對座談會進行報道不是不可以，但這樣報道顯然毫無新意。座談會上，我發現許多高中學生所談的問題大都是他們面臨高考壓力所產生的一些心理問題。回到報社后，我便以心理問題為切入點，寫了一篇題為《南大博士與馬中學生面對面》的'稿件，反映當代中學生普遍存在的心理問題，并請教育專家有針對性地談了解決這些心理問題的對策。此稿見報后，與其他媒體所發稿件形成鮮明對比，大多數媒體記者只報道了座談會本身。

大體說來，會議報道切入的角度可以有：由熱點問題切入;有疑思切入;有典型經驗和成就切入;由有價值的人物切入;由會外的空間中尋找角度切入;由資料切入;由反思切入;由瞻望切入;由縱向比較切入;由社會健全發展的關系切入......處處有新聞，但要識見敏與真。例如，《丹東日報》1986年11月21日發刊的《搬會場》，就是由因為講發展商品經濟生產問題而引起參加會議的人數太多，最終不得不由原先確定的村級會議室搬到現在的小學操場找到了難得的角度;《中國科學家發現生命在六億年前就有了性別之分》的報道，則是由參加“第十三屆國際地質大會”的一位中國教授的論文發現新的可能性，教授論文中那些連字典中都查不到的最新科學術語，終于引出了一條轟動一時的新聞。郭玲春的自白可以說明問題：“我動用了并不富裕的積蓄，包括淺淺的人生經驗和文學儲存。在看似轟轟烈烈或輕輕冷冷的會議上，常故作輕松，實則全身警戒，我捕捉著每一句發言，乃至每一聲感嘆。我觀察著大的背景，也不放過一個細瑣的情節，以至與我的知己朋友閑談，還別有企圖地想摳出點‘意料之外’來。”而后，“寫會議，從場內‘游走’到場外”、“寫事，由此及彼，寫人由表及里”。

【第4句】：關注受眾需要，穿插必要的背景資料。例如郭玲春所寫的《紀念現代著名作家郁達夫遇難四十周年》的開頭：“聳立在人民心中的反法西斯戰爭勝利紀念碑上，有刻下了一個名字：郁達夫。這位在1945年日本宣布投降后14天被日本憲兵擄走而‘失蹤’的愛國者、現代著名作家，今天又被冠以烈士的稱號。”“首都文藝界、新聞界和僑務工作者250余人上午集會，隆重紀念郁達夫烈士遇難40周年。”

【第5句】：尋求思路上的創新，也就是說要寫出個性來。會議最易落入俗套，尤其是會議報道的導語部分。所以，應當以鮮明的個性風格去經營它，增加可讀性。郭玲春在這方面給我們提供了許多經典之作。例如：

“以新聞報道為己任的350余名記者、編輯、播音員，今天成為被報道的新聞人物。這些常活躍于社會各階層，反映人民群眾的成就、愿望和呼聲的新聞群英薈萃北京，參加建國35年來首次舉行的全國優秀新聞工作者表彰大會。”《全國優秀新聞工作者表彰大會在京開幕》

“鄧小平同志今天走到千余名文學家、藝術家中間。繼1979年以來的又一次會面，揭開了中國文學藝術界聯合會第五次代表大會的序幕。”《第五次文代會開幕》

【第6句】：寫出細節。例如《私家偵探召開首屆國際偵探公司年會》的開頭是這樣寫的：

“他們走起路來，皮鞋并不吱吱作響，他們也不用撇嘴角示意來代替說話，他們更無意照著什么人的下巴猛擊一拳。

這十幾個于昨晚在舍爾曼旅館集會的貌不出眾的人，都是不折不扣的私家偵探。在那里，他們召開了戰后首屆國際偵探公司年會。”