張瀚《東游記(節選)》原文,注釋,譯文,賞析

張瀚:東游記(節選)

張瀚

登采石磯，詣龍江關，入金陵，即古建業，高祖昔定鼎于此。舊吳時跨秦淮，南北周回二十五里。洪武初，益拓而東盡鐘山之麓，凡九十六里。立門十三，南曰“正陽”，南之西曰“通濟”，又西曰“聚寶”，曰“三山”，曰“石城”;北曰“太平”，北之西曰“神策”，曰“金川”，曰“鐘阜”;東曰“朝陽”，西曰“清涼”，西之北曰“定淮”，曰“儀鳳”，今塞“鐘阜”，“儀鳳”二門。其外城則因山控江，周回一百八十里，別為十六門。紫金諸山環亙于東北，大江回繞于西南，龍蟠虎踞，古稱雄鎮。迨今唯睹城郭崔巍，而宮闕荒蕪，殿閣只存武英，奉先，猶故物也。然宮逼近城東，而民居處其西。自長安街至大中，三山，抵水西門，路甚整潔，民居兩廊可步，尤便行人。出正陽門數里為南郊壇。出聚寶門一里為報恩寺，有琉璃塔，高二十五丈，永樂年重建，夜每燃燈數十，如星光燦爛，遙見十里之外。寺左為雨花臺，臺在山岡，可西望大江。三山門內為鳳凰臺。

出朝陽門，沿城而南，恭謁孝陵。陵中禁采樵，草深木茂，望之叢蒙，深遠不可測。惟遙望殿宇森嚴，御路傍列石器，長亙數里。前峙御碑，高三丈許，覆以石亭。亭前朱門籞戟，以時啟閉。左有懿文皇子墓，亦朱門深鎖，不能至也。洪武初，置漆園，桐園、棕園于鐘山之陽，種木各萬株，以收油、漆、棕纜，用造海船及防倭戰艦，其省民之供慮周如此。城北為太平門，內曰“太平岡”，外曰“太平堤”。三法司在堤之南，公庭簡肅，殊清閑無事。夏月面后湖，觀夾堤芙蕖，湖光蕩漾，鶴舞松陰，鹿鳴芳砌，可稱吏隱。都察院邸第在太平岡下，壯麗嚴整，傳為劉誠意先生所建。北之西有雞鳴山，登之可以眺遠，故宮遺址，儼然一望中矣。

自采石放舟而下，經燕子磯，上有觀音閣，懸大江之崖，望之危險。再下為黃天蕩，江闊水涌，四望無涯，亦無蘆葦、沙洲。雖值風恬日朗，而江濤震撼，白浪橫空，唯聞澎湃之聲而已。登儀真公署，有后樂樓，樓下四圍皆水，遍植蓮花，鳧鷗蕩漾，對景可以忘機，題后樂者，吾杭吳龍江也。

南京是六朝故都，歷代墨客作詩為文詠嘆金陵山川的不計其數。張瀚《東游記》中所寫的這段金陵游記可謂奇文。全篇僅七八百字，卻遍寫城中諸景，且脈絡分明，詳略有致，余韻徐歇。

這篇游記之所以凝煉而有余韻，首先是因為作家胸有成竹。寫金陵全景，或由明確的觀察點進行靜態描述，或由清晰的游蹤進行動態描繪。動靜結合，景物如在眼前而余味曲包，明朗處情景接人;含蓄處又喚起讀者的想象，幾欲鼓翼而飛。

作者是從浙江開始他的東游之行的：由浙江到安徽，又從安徽采石磯沿長江入龍江關(今南京興中門外)，到了他供職所在地——南京，開始了他對古城的總體描述。開篇簡述舊吳以至洪武間南京地域的演變過程。然后俯瞰全貌，靜態描述南京城內城外的總布局。先是十三門，縱向由南至北，“正陽”、“太平”兩分;橫向由東向西，“通濟”、“三山”參差排列，“神策”、“金川”相映交輝。十三門敘述完畢，城郭輪廓即勾勒得十分清晰。再寫外城雖有十六門，卻不再一一道出，而是取了紫金諸山和環城大江，顯現出龍蟠虎踞之勢，再用一句“因山控江，周回一百八十里”輕輕帶住，外城的景色便也一目了然。又述城內，宮闕近東，民宅處西。一個觀察點，四句話，城內城外，城南城北，城東城西即描摹得層次分明，秩序井然。

進入城內，作者又用移步換景的辦法進行動態描寫，儼然一位導游，將可觀之景一一道出：聚寶門外的報恩寺、三山門內的鳳凰臺、朝陽門外的明孝陵、太平堤外的后湖(玄武湖)等，無一闕遺。一路上又有雨花臺、三法司、太平岡、雞鳴山，一步一景，各具特色。娓娓敘來，似漫不經心，然南北東西，風姿秀出。待到故宮遺址，俯首而望，一宮一殿，一山一水，不只是盡收眼底，而且是親切可愛的了。立足雖在城外，目光已達城里。先由城里說到城外，這里仍在城內收筆，是為圓合無隙，首尾相接。如此選景、寫景，便自然是凝煉而有余韻了。

其次，作者在局部審視時選取最有表現力的鏡頭。詳略有序地寫景，這是文章凝煉而有余韻的又一原因。南京古城景色很美，古跡很多，若將幾十處景致一一詳細描述往往會失之平板、呆滯;而要把它濃縮在七八百字之中就更是難乎其難。但作者卻運筆自如，繁簡得當。略寫的景色一筆帶過，不拖泥帶水，所謂“止于所當止”。“出正陽門數里為南郊壇，出聚寶門一里為報恩寺，有琉璃塔，高二十五丈，永樂年重建。”幾句話就交代了五處景：兩門、一壇、一寺、一塔，且寫出里程、高度、年代，堪稱惜墨如金，言簡意賅。同時該放之處還須放開，所謂“行于所當行”。中山門外的孝陵是明朝開國皇帝朱元璋的墓地。作者作為明朝的臣民，他到這里來，就不單純為了觀賞的，而是“恭謁孝陵”，所以也就不惜筆墨加以細致的描繪。在點出“陵中禁采樵”之后，接著寫出的是：“草深木茂，望之叢蒙，深遠不可測。”仍不正面寫陵，而是把它置于青松翠柏之中，顯出它的叢蒙深遠，不可測知的雄美景色。然后才回頭遙望，寫殿宇森嚴，御道綿長，石像森列，墓墓宏敞，不覺令人想象出當年王陵體制的崇閎。那“伐罪吊民，功同湯武，攘夷撫夏，威邁漢唐”的一代英主雖已不在了，而他當年置園種樹，以造防倭戰艦，省民之供的遺澤卻長留人間，使作者感懷不已。這不同于一般的歌功頌德，而是就實景寫實事，稱頌朱元璋建國之初在國防上的深謀遠慮和在政治上的體恤民艱。接下去，寫玄武湖的優美風光。對后湖中的湖光鶴影稍稍放筆點染，燕子磯的放舟、黃天蕩下的驚濤駭浪，一筆緊跟一筆，懸空而落，詳略相間，雖未將每處景色一一端出，但投石擊水，在平靜的湖面激起一兩朵雪白的浪花，反起到了畫龍點睛的作用。

再次，嚴謹冼煉而又清美樸實的語言風格，形成了此文凝煉而有余韻的特色。作者曾在他的《自省記》中摘錄了人們對他的評價，稱其有“潔峻之行，宏遠之才”，“執法不激不徐”，“器宇凝整沖曠，才華精敏特達”。這些品行反映在語言風格上就是嚴謹冼煉而又清美樸實。七八百字寫三、四十景，一景一轉，一轉一境，無絲毫緊張急促。城內城外，無論是看“每燃燈數十，如星光燦爛，遙見十里之外”，令人欣喜贊嘆的琉璃塔，還是觀“湖光蕩漾，鶴舞松陰，鹿鳴芳砌”，教人心曠神怡的玄武湖，作者都是輕攏慢捻而又引人心魄。每一景雖寥寥數語，但因把握住了景色特點，景與景之間的關系，形象仍不失生動明朗。同時因把很多短句串在一起，形成流暢的旋律，其聲似潺潺流水。而大量數據，方位名詞的運用又給人以嚴謹、科學的印象，加強了文章的可信度，從而突出南京“風景與文化交融，山川共古跡映輝”的特點。

這篇游記雖只是《東游記》中的一段，但它卻體現了作者描繪浙、蘇、皖一帶地區景色的一種手法，并且也充分發揮出游記散文的藝術魅力。