《柳宗元·至小丘西小石潭記》文章鑒賞
《柳宗元·至小丘西小石潭記》文章鑒賞
從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán)，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為底，近岸卷石底以出，為坻①為嶼，為嵁②為巖。青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂。潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上，佁③然不動(dòng)；俶爾④遠(yuǎn)逝；往來翕忽，似與游者相樂。
潭西南而望，斗折⑤蛇行，明滅可見。其岸勢(shì)犬牙差互，不可知其源。坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。
同游者，吳武陵、龔右⑥，余弟宗玄；隸而從者，崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。
【注】
①坻（ｃｈí池）：水中高地。②嵁（ｋ?。羁埃翰黄教沟纳綆r。③佁（ｃｈì翅）：癡呆的樣子。④俶（ｃｈù觸）爾：靈動(dòng)的樣子。⑤斗折：像北斗星那樣曲折。⑥吳武陵：信州（今江西上饒）人，唐憲宗元和初年進(jìn)士，因罪被貶永州，與柳宗元交好。龔右：有版本作龔古，生平不詳。
本篇是“永州八記”中的第四篇，作于唐憲宗元和年（806），后人又稱為《小石潭記》。文章記敘了作者游玩的整個(gè)過程，以優(yōu)美的語言描寫了“小石潭”的美妙景色，及其周圍幽深冷寂的景色和氣氛，含蓄地抒發(fā)了作者貶居生活中孤凄悲涼的心情，是一篇情景交融的佳作。
文章一開頭，便引導(dǎo)人們向小丘的西面步行一百二十步。來到一處竹林，隔著竹林，能聽到水流動(dòng)的聲音。“篁竹”就是成林的竹子；“如鳴佩環(huán)”是形容流水的聲音的清脆悅耳，猶如玉佩玉環(huán)相互撞擊時(shí)發(fā)出的聲響。文章由景及情，寫來極為自然。“伐竹取道，下見小潭”，在濃密的竹林之中，砍伐出一條小道來，終于見到一個(gè)小小的池潭。至此，小石潭的全部面目才呈現(xiàn)在人們面前。
這一番由小丘到篁竹，柳宗元采用“移步換景”的手法，在移動(dòng)變換中引導(dǎo)我們?nèi)ヮI(lǐng)略各種不同的景致，具有極強(qiáng)的動(dòng)態(tài)的畫面感。由篁竹到聞水聲，再由水聲尋到小潭，既是講述了發(fā)現(xiàn)小潭的經(jīng)過，同時(shí)也充滿了懸念和探奇的情趣，逐漸地在人們眼前展開一幅美妙的圖畫。
此后，作者便開始工筆描繪，景物刻畫細(xì)膩、逼真。“水尤清洌，全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻為嶼，為堪為巖。”“坻”即為水中的高地；“嶼”是小島；“堪”“巖”都是巖石的各種形態(tài)?？傊@完全是一個(gè)由各種形態(tài)的石頭圍出的池潭，所以，作者為它起名曰小石潭。“青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂”就是作者對(duì)于池潭上景物的描繪了。有青青的樹和翠綠的藤蔓，它們纏繞在一起，組成一個(gè)綠色的網(wǎng)，點(diǎn)綴在小潭的四周，參差不齊的枝條，隨風(fēng)擺動(dòng)。這潭上的描繪僅12個(gè)字，便將小石潭周圍的極幽極佳的景致展現(xiàn)在人們面前。
第二段，作者描寫的是潭水和游魚。尤其是對(duì)潭中游魚的描繪，雖只寥寥幾句，只說魚則“空游無所依”，在水中游動(dòng)的魚兒，不像是在水里，而是像在空中游動(dòng)。極其準(zhǔn)確地寫出潭水空明澄澈的程度和游魚的形神姿態(tài)，其生動(dòng)傳神的筆觸、繪聲繪影的手法，令人愈加覺出小潭的美妙。
第三段探究小石潭的水源及潭上景物，主要采用了比喻的手法來進(jìn)行。“潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。其岸勢(shì)犬牙差互，不可知其源。”向西南望過去，一條小溪逶迤而來，形狀像是北斗七星那樣曲折，又像是一條蛇在游動(dòng)，有的地方亮，有的地方暗。小溪兩岸高高低低，犬牙相錯(cuò)，凸凹不平。
緊接著，“坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。”坐在小石潭上，四周環(huán)抱著密密的竹子和樹木，非常寂靜，見不到人，令人神色凄涼，骨徹心寒，精神上也不免悲愴幽涼。寫出了作者對(duì)小石潭總的印象和感受。因?yàn)樗木硾r太幽清了，不適宜讓人長久地呆下去，便題了字后離去。在這一段中，作者突出地寫了一個(gè)“靜”字，并把環(huán)境中的靜深入到心神中去，令人感到“其境過清不可久居”，寫出了一種凄苦孤寂的心境。這無疑是作者被貶后心情的曲折反映，極富藝術(shù)感染力。
全文寂寞清幽，郁郁落落，形似寫景，實(shí)則寫心。聽到悅耳的水聲，看到美麗的小石潭，欣賞著美麗的魚兒，作者感到快樂，暫時(shí)忘掉了煩惱失意，然而一經(jīng)凄清環(huán)境的觸發(fā)，憂傷、悲涼的心境便會(huì)流露出來。畢竟快樂是暫時(shí)的，而凄愴是長久的。面對(duì)這種原始的凄愴之景，或許更感到難受，或許更激起作者凄涼的聯(lián)想，因此形成了感情從“樂”到“凄”的大幅度轉(zhuǎn)變。
后人評(píng)論
沈德潛《唐宋八大家古文讀本》：“記潭中魚數(shù)語，動(dòng)定俱妙。后全在不盡，故意境彌深。”
