雨巷
作者： 徐榮街
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一個(gè)樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
象我一樣，
象我一樣地
默默行著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過(guò)
象夢(mèng)一般地，
象夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
象夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地
我身旁飄過(guò)這女郎；
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圯的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
徬徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一寂丁香一樣地
結(jié)著憂怨的姑娘。
戴望舒
《雨巷》是詩(shī)人早期的成名作，它大約寫于1927年的夏天，發(fā)表在1928年8月出版的《小說(shuō)月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上，當(dāng)時(shí)就得到葉圣陶先生的獎(jiǎng)掖，說(shuō)它“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”，使戴望舒得到了“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)，那時(shí)他只有二十二歲。
戴望舒早期的詩(shī)，受法國(guó)魏爾倫、古爾蒙、耶麥等象征派詩(shī)人的影響，同時(shí)又具有我國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞中婉約一派的流風(fēng)，他早期的詩(shī)抒發(fā)了孤獨(dú)、抑郁的情懷。《雨巷》一詩(shī)就內(nèi)容看，格調(diào)是不高的。詩(shī)人從日常生活的實(shí)際感受出發(fā)，首先描繪出一幅梅雨江南市鎮(zhèn)小巷的陰沉圖景，在蒙蒙細(xì)雨中詩(shī)人懷著一種痛苦的希望，撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷里踽踽獨(dú)行，他“希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”。接著，姑娘夢(mèng)幻般地出現(xiàn)，又夢(mèng)幻般地消逝，她僅僅投來(lái)太息般的一瞥，便默默無(wú)言，飄然而過(guò)。希望幻滅了，“我”仍然孤獨(dú)地“行”在悠長(zhǎng)的雨巷里，繼續(xù)希望著，期待著。《雨巷》寫景言情，細(xì)致纏綿，通過(guò)“我”和丁香一樣的姑娘的雨巷邂逅，表現(xiàn)了一種凄清哀怨、恍惚迷離的情緒。顯然，這種“感傷的聲音，對(duì)時(shí)代的洪流是回避的”。(艾青《望舒的詩(shī)》)但是，《雨巷》卻是一首藝術(shù)性很高的優(yōu)美的抒情詩(shī)，它寫得宛曲含蓄，耐人吟詠。
運(yùn)用象征的方法抒情，富有濃重的象征色彩是《雨巷》藝術(shù)上的一個(gè)重要特色。這首詩(shī)表面上是寫對(duì)一個(gè)少女的追慕和美好理想破滅后的惆悵，實(shí)際上卻象征著當(dāng)時(shí)一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的精神狀態(tài)。從詩(shī)人描繪的凄風(fēng)苦雨狹窄破敗的“雨巷”，使人感受到沉悶窒息的時(shí)代氣氛。1927年夏天，白色恐怖籠罩著全國(guó)，蔣介石對(duì)革命群眾血腥鎮(zhèn)壓，造成了中國(guó)歷史上空前的黑暗。大革命退潮之后，一部分原來(lái)參加過(guò)斗爭(zhēng)的青年知識(shí)分子一時(shí)找不到出路，陷入苦悶彷徨之中。他們希望著，追求著，痛苦地探索著，那心境恰似在寂寥的“雨巷”中的行人，精神上遭受著沉重的壓抑。詩(shī)中那在悠長(zhǎng)的“雨巷”里撐著油紙傘的“詩(shī)人”，那丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘，既是現(xiàn)實(shí)生活的寫照，又是充滿象征意味的抒情形象。那夢(mèng)幻般出現(xiàn)又幽靈般消逝的少女，正是作者熱切追求而又求之不得的希望的象征。象征主義的表現(xiàn)方法不拘泥于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的機(jī)械的、簡(jiǎn)單的描摹，它注重于用暗示、隱喻等手段表現(xiàn)瞬息的思想，它是詩(shī)人想象中的一幅寫意畫(huà)，是作者意識(shí)流動(dòng)中的一個(gè)場(chǎng)景，它常常在朦朧的意境中表達(dá)出幽微精妙的感情。這種感情既含蓄深隱，又能引起讀者的共鳴。朱自清在《中國(guó)新文學(xué)大系·詩(shī)集·導(dǎo)言》中指出：“戴望舒氏也取法象征派。他評(píng)過(guò)這一派的詩(shī)。他又注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的；也找一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。”《雨巷》流走而不浮泛，含蓄而不晦澀，在優(yōu)美的意境中寄托幽遠(yuǎn)的寓意，“在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí)”(杜衡《望舒草序》)，而又沒(méi)有神秘主義的弊病，它對(duì)象征主義創(chuàng)作手法的運(yùn)用是相當(dāng)成功的。
《雨巷》為人稱道的另一個(gè)特色是具有回蕩的旋律和流暢的節(jié)奏。戴望舒寫詩(shī)十分注意音樂(lè)性和節(jié)奏美，他說(shuō)：“新的詩(shī)應(yīng)該有新的情緒和表現(xiàn)這情緒的形式”，“詩(shī)的韻律不在字的抑揚(yáng)頓挫上，而在詩(shī)的情緒的抑揚(yáng)頓挫上。”《雨巷》這首詩(shī)音調(diào)和諧，節(jié)奏舒徐。全詩(shī)七節(jié)，每節(jié)都是六行，盡管句子有長(zhǎng)有短，有的一句一行，有的一句排列成數(shù)行，但詩(shī)句的停頓卻很分明，頓數(shù)也大致相近。比如：
丁香／一樣的／顏色，
丁香／一樣的／芬芳，
丁香／一樣的／憂愁，
三個(gè)詩(shī)句簡(jiǎn)短整齊，每句都是三頓。
我／希望／逢著
一個(gè)／丁香／一樣地
結(jié)著／愁怨的／姑娘。
把一個(gè)長(zhǎng)句分成三行，每行也都是三頓，讀起來(lái)流麗暢達(dá)，瑯瑯上口，使這個(gè)十九字的長(zhǎng)句并不顯得拖沓。另外，詩(shī)中多處運(yùn)用重疊反復(fù)的手法，例如：“在雨中哀怨，／哀怨又彷徨”，“象我一樣／象我一樣地／默默行著”，“象夢(mèng)一般的，／象夢(mèng)一般的凄婉迷茫”，首尾兩節(jié)除“逢著”改為“飄過(guò)”外，語(yǔ)句完全一樣。詩(shī)人重疊往復(fù)，低回詠唱，不僅增強(qiáng)了詩(shī)歌的抒情氣氛，同時(shí)也美化了聲律。葉圣陶先生說(shuō)《雨巷》“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”，確實(shí)很有道理。
艾青指出：“望舒是一個(gè)具有豐富才能的詩(shī)人……他的詩(shī)，具有很高的語(yǔ)言的魅力。他的詩(shī)里的比喻，常常是新鮮而又適切。他所采用的題材，多是親身所感受的事物，抒發(fā)個(gè)人的遭遇與情懷。所可惜的是他始終沒(méi)有越出個(gè)人的小天地一步，因之，他的詩(shī)的社會(huì)意義就是有了一定的局限性。”(《望舒的詩(shī)》)
真正的藝術(shù)品是不會(huì)因時(shí)間的流逝而失去它的光澤的，盡管《雨巷》色彩灰暗了些，情調(diào)低沉了些，它卻是新詩(shī)中一顆光彩熠熠的珍珠，顯示著卓越的藝術(shù)才華。
