阿加莎的創(chuàng)作風(fēng)格作品解讀

第五部分　阿加莎的創(chuàng)作風(fēng)格

小馬哥：

那么，安子，作為一名女性作家，阿加莎·克里斯蒂和男性作家的創(chuàng)作風(fēng)格有什么不同呢？

安子：

作為一位女性作家，阿加莎·克里斯蒂在想象力、創(chuàng)作能力和寫作能力等方面一點(diǎn)都不遜于任何同時(shí)代的男性作家。在她的作品中，還有著女性特有的浪漫情懷，這為她的作品增添了巨大的魅力。

讀過阿加莎·克里斯蒂的小說的讀者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎在她每一部小說中，最后都會(huì)成全一對(duì)有情人。如在《尼羅河上的慘案》中，羅莎莉和提姆成了一對(duì)有情人，正如書中的人物艾樂頓太太所言：“感謝上帝，人間總有歡樂。”而這種溫情也是阿加莎·克里斯蒂在每次精心描寫的謀殺案之后想透露給讀者的。

雖然她創(chuàng)作的偵探小說非常理性，創(chuàng)作領(lǐng)域是屬于男性的，然而她的小說往往有一種悲天憫人的情懷。她將女性的柔情萬種融入偵探小說，將同情給予了小說中的人——受害的人、不幸的人、陷入愛情的人、受侮辱和傷害的人。

最能代表阿加莎·克里斯蒂風(fēng)格的，就是她塑造了兩位有趣的女偵探，綽號(hào)“老貓”的馬普爾小姐和不太靠譜的奧莉佛太太。這兩位女偵探在世界偵探小說史上奏響了獨(dú)特的女性樂章。

阿加莎·克里斯蒂塑造的女性角色的性格特征，很大程度上和她本人的經(jīng)歷有關(guān)。

從阿加莎·克里斯蒂的自傳中可以看出，她所接受的一直是英國(guó)傳統(tǒng)教育。在英國(guó)山莊長(zhǎng)大，通過書籍和家庭教師獲取知識(shí)。到了待嫁之年，在母親的安排下在社交界露面。結(jié)婚后，除了業(yè)余創(chuàng)作小說，主要時(shí)間都用于做家務(wù)、帶孩子、和朋友喝茶。阿加莎·克里斯蒂所處的年代，是20世紀(jì)初中葉，恰恰是社會(huì)變革最為劇烈的時(shí)期。工業(yè)革命和世界大戰(zhàn)，使婦女的社會(huì)地位迅速提高，女性們開始走出家門，追求自身價(jià)值和更多的工作機(jī)會(huì)。不過阿加莎·克里斯蒂卻是很傳統(tǒng)的女性，她常常借波洛、馬普爾小姐和奧莉佛太太或小說中其他人之口，批判世風(fēng)日下，并將這種譴責(zé)寫進(jìn)了小說。在阿加莎·克里斯蒂的筆下，代表和諧、穩(wěn)定和善良的，是傳統(tǒng)的白雪花；代表混亂、斗爭(zhēng)和毀滅的，是現(xiàn)代的紅玫瑰。她不加掩飾地頌揚(yáng)“白雪花”，無論案情如何，在她的書中，兇手可能是紅玫瑰，也不排除另有其人，但絕不會(huì)是“白雪花”。

在她的作品《走向決定性的時(shí)刻》里，奈維爾先生雖然和美艷的“紅玫瑰”結(jié)婚，內(nèi)心深處卻仍然對(duì)他的前妻“白雪花”愛得發(fā)狂。為了贏得她的愛情，他甚至不惜多次殺人。而在《啤酒謀殺案》中，“白雪花”凱若琳太太和畫家丈夫安雅感情非常好，第三者愛莎卻破壞了他們的婚姻。愛莎的魅力激發(fā)了安雅創(chuàng)作的激情，安雅決定利用她完成一幅優(yōu)秀的畫作，但他仍念念不忘妻子凱若琳。阿加莎·克里斯蒂所創(chuàng)造的女性形象，折射了她的生活經(jīng)歷以及她作為一位女性，對(duì)于社會(huì)的認(rèn)識(shí)和看法。

注解：阿加莎·克里斯蒂的婚姻并不算完美。她的第一任丈夫克里斯蒂上校，和她結(jié)婚多年后，愛上了一位朋友的年輕秘書，提出離婚。這對(duì)阿加莎·克里斯蒂的打擊是重大的。阿加莎·克里斯蒂離婚后兩年，才和她的朋友，比她年輕許多的考古學(xué)家馬洛文教授結(jié)婚。阿加莎·克里斯蒂的第二次婚姻是成功的，然而曾經(jīng)被拋棄的傷痕，卻是她無法彌合的傷口。

阿加莎·克里斯蒂是20世紀(jì)最偉大的推理小說作家，她的作品不僅給全世界的讀者帶來了美妙的享受，而且也給同時(shí)代乃至后來的推理小說帶來了巨大的影響。