心理印象主義作品分析

19世紀(jì)末，文學(xué)中產(chǎn)生了所謂“心理印象主義”，創(chuàng)始人是法國龔古爾兄弟^*。心理印象主義是以高度的心理分析技巧，進(jìn)行刻畫人物和表現(xiàn)主題。采用心理印象主義表現(xiàn)手法的作家還有哈謨生·克努特、托馬斯·曼、斯·茨威格等。哈謨生的中篇小說《饑餓》體現(xiàn)了最純粹的心理印象主義，饑餓煎熬下的主人公的種種奇思怪想與作者的藝術(shù)風(fēng)格互為感應(yīng)契合，小說成功地表現(xiàn)了一個(gè)貧窮的文學(xué)家內(nèi)心世界的苦楚。心理印象主義的特有風(fēng)格在以巴爾^*為首的一批奧地利作家的創(chuàng)作中，得到了充分的表現(xiàn)：含蓄、朦朧模糊的心理印象，暗喻著某種捉弄人命運(yùn)的宿命力量。施尼茨勒^*的獨(dú)幕劇《綠鸚鵡》(1899)、《木偶》(1906)是這一風(fēng)格的代表作。這表明，“心理印象主義”作為一個(gè)流派已出現(xiàn)在世界文壇。心理印象主義在波蘭以卡斯普羅維奇和捷姆麥耶爾為代表。霍夫曼斯塔爾和王爾德也寫過一些心理印象主義的作品。

心理印象主義是意識流^*文學(xué)的先導(dǎo)；當(dāng)本世紀(jì)20－40年代意識流文學(xué)盛行的時(shí)候，心理印象主義作為一種思潮和創(chuàng)作方法，便消聲斂跡。