文藝美學研究·肖像描寫

文藝美學研究·肖像描寫

指文學作品中對人物的身材、體態、服飾、音容笑貌以及表情神態的描寫。也稱外貌描寫。

塑造人物是文學創作的重要任務，肖像描寫是塑造人物的重要環節。人的肖像是千差萬別的，肖像不僅反映著人們生理的特點，而且更與性格有內在的聯系。常言道，“人心不同，各如其面。”作者把握了肖像和性格之間的聯系，通過描寫人物的肖像就可以更好地揭示出人物的某些性格特征。人物肖像的變化可以反映思想性格的變化。高明的作者往往通過人物肖像變化的描寫，簡潔有力地顯示出人物思想性格的巨大變化。魯迅在《故鄉》中對閏土不同時期的兩次肖像描寫，蘊含了極其豐富的社會歷史內容，在動態中顯示出人物思想性格的巨大變化。肖像描寫應該很好地表現人物的身分地位和思想性格，因而成功的作品對人物的肖像描寫是極其準確恰切的。三十年代，有人把《阿Q正傳》改成戲劇，把阿Q頭上戴的氈帽改成了瓜皮帽。魯迅說：“只要在頭上戴上一頂瓜皮小帽就失去了阿Q”。可見人物的肖像和他的身分地位及思想性格有著多么緊密的內在聯系。

生活中人物的外貌與品性有不一致的現象，正如俗話所說，“人不可以貌相”。文學作品中這樣的例子也不少。如《三國演義》中的呂布容貌英俊，卻是個反復無常的小人。雨果《巴黎圣母院》中的加西莫多外貌丑陋，但心地善良。作者正是透過人物外貌和品性的不一致，運用對比的方法，以肖像來反襯其思想性格，從對立統一中刻畫出人物豐滿、復雜的思想性格。

作者在運用肖像描寫刻畫人物時，不是純客觀的，而是含有愛憎感情的。但這種感情不應該是外加的東西，而應該通過肖像描寫自然而然地流露出來。

肖像描寫從形態上說有動態和靜態之分;從技法上講有工筆細描和簡筆勾勒之分;從描寫的角度上說大體有三種： 作者觀察的角度，人物自我觀察的角度，作品中其他人物觀察的角度，

肖像描寫，要新穎有獨創性，要注意防止千篇一律，沒有特點。而應該努力去捕捉最有特征最能顯示人物思想性格的東西去寫，盡可能給人以新鮮的審美感受。