關(guān)山月古詩拼音版注音版_陸游古詩
《關(guān)山月》是南宋詩人陸游創(chuàng)作的一首七言古詩。
關(guān)山月古詩注音版
關(guān)guān山shān月yuè
和hé戎róng詔zhào下xià十shí五wǔ年nián ， 將jiāng軍jūn不bù戰(zhàn)zhàn空kōng臨lín邊biān 。
朱zhū門mén沉chén沉chén按àn歌gē舞wǔ ， 廄jiù馬mǎ肥féi死sǐ弓gōng斷duàn弦xián 。
戍shù樓lóu刁diāo斗dòu催cuī落luò月yuè ， 三sān十shí從cóng軍jūn今jīn白bái發(fā)fà 。
笛dí里lǐ誰shéi知zhī壯zhuàng士shì心xīn ， 沙shā頭tóu空kōng照zhào征zhēng人rén骨gǔ 。
中zhōng原yuán干gān戈gē古gǔ亦yì聞wén ， 豈qǐ有yǒu逆nì胡hú傳chuán子zǐ孫sūn !
遺yí民mín忍rěn死sǐ望wàng恢huī復fù ， 幾jǐ處chù今jīn宵xiāo垂chuí淚lèi痕hén 。
關(guān)山月古詩拼音版
guān shān yuè
關(guān)山月
hé róng zhào xià shí wǔ nián ， jiāng jūn bù zhàn kōng lín biān 。
和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。
zhū mén chén chén àn gē wǔ ， jiù mǎ féi sǐ gōng duàn xián 。
朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。
shù lóu diāo dòu cuī luò yuè ， sān shí cóng jūn jīn bái fà 。
戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。
dí lǐ shéi zhī zhuàng shì xīn ， shā tóu kōng zhào zhēng rén gǔ 。
笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。
zhōng yuán gān gē gǔ yì wén ， qǐ yǒu nì hú chuán zǐ sūn !
中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫!
yí mín rěn sǐ wàng huī fù ， jǐ chù jīn xiāo chuí lèi hén 。
遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕。
關(guān)山月古詩翻譯
與金議和的詔書已發(fā)布十五年，可笑將軍們不戰(zhàn)只是空來防邊。
豪門府第終日沉溺于宴樂歌舞，可嘆戰(zhàn)馬肥死廄房弓箭斷了弦。
邊疆戍樓的刁斗聲聲催下落月，可伶戰(zhàn)士三十從軍今日已白發(fā)。
羌笛幽怨可誰能理解戰(zhàn)士的心?月色凄涼空照沙場戰(zhàn)士的遺骨。
中原大地古來戰(zhàn)爭不斷地發(fā)生，而今只能讓逆胡在此傳子生孫?
遺民忍死偷生盼望著失地收復，今夜不知有多少人流淚望月輪!
關(guān)山月古詩賞析
《關(guān)山月》充分地體現(xiàn)了陸游愛國主義詩歌的基本內(nèi)容和精神實質(zhì)，是思想性和藝術(shù)性結(jié)合比較完美的作品。飽含詩人憂國愛民的思想，感情沉痛悲憤。這種感人肺腑的巨大力量，除了來自其偉大的愛國情懷，還在于其高超的藝術(shù)手法。
從宏觀結(jié)構(gòu)上看，全詩共十二句，每四句一轉(zhuǎn)韻。相應的在內(nèi)容上也分為三個層次。這三個層次分別選取同一月夜下三種人物的不同境遇和態(tài)度，作為全詩的結(jié)構(gòu)框架。一邊是豪門貴宅中的文武官員，鶯歌燕舞，不思復國;一邊是戍邊戰(zhàn)士，百無聊賴，報國無門;一邊是中原遺民，忍辱含詬，淚眼模糊，盼望統(tǒng)一。這三個場景構(gòu)成了三幅對比鮮明的圖畫，揭露和抨擊了當權(quán)者只顧縱情聲色，偷得一己安寧而置兵民痛苦于云外的腐敗投降政治。
第一段：和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。
詩人先以“和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊”總領(lǐng)全詩，與下文的諸種場景形成直接的因果關(guān)系。詩的開始“和戎”句謂本應只是暫時權(quán)宜之計的和戎，卻一忽而過十五年，有批評之意;將軍能戰(zhàn)而不戰(zhàn)，“空”字質(zhì)疑的語氣很重。繼以“朱門沉沉按歌舞”和“廄馬肥死弓斷弦”這兩個典型情景為著眼點，進行對比。一邊是深宅大院里歌舞升平;一邊是馬棚里戰(zhàn)馬肥死，武庫中弓弦霉斷。“朱門”句指朝廷的權(quán)臣、重臣已經(jīng)忘懷了國土淪陷的現(xiàn)狀，“沉沉”用得很好，好像沉醉得很深，“按”字很好地寫出重臣不以國家為重，唯知作樂的情形。“廄馬”句寫英雄無用武之地寫得很沉痛。這種對比揭示了統(tǒng)治者終日醉生夢死，荒淫腐化，導致邊防武備一片荒廢的現(xiàn)狀。這說明他們早已忘卻國恥。日日不忘抗金復國的偉大詩人陸游，面對統(tǒng)治者的茍安思想和腐朽生活，強烈的憤慨之情如烈火噴涌而出。
這是因為南宋統(tǒng)治集團只顧自己的安樂，而不惜出賣國家、民族的利益。 “朱門”一句一針見血地揭露了他們妥協(xié)、投降的實質(zhì)，在大敵當前，國土淪喪，民族危亡之際，統(tǒng)治者卻是一味追求燈紅酒綠，爭歌逐舞的享樂生活。他們貪生怕死，向敵人屈膝投降，采取不抵抗政策，下什么自欺其人的“和戎詔”，致使那些養(yǎng)來抗敵的戰(zhàn)馬，用來殺敵的弓箭，死的死，斷的斷，而且馬是肥死，弓是朽斷。這是慘痛的現(xiàn)實。“廄馬肥死弓斷弦”是對“將軍不戰(zhàn)空臨邊”的補充，這兩句都與和戎下詔有直接的因果關(guān)系。
第二段：戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。
在這和戎詔下的十五年中，邊關(guān)沒有了流汗掉肉的辛苦操練，沒有驚心動魄的流血戰(zhàn)事，一切歸于風平浪靜，相安無事。在這里，詩人把比較的著眼點聚焦于尚存者和死難者的命運和價值。對于尚存者來說，由于有最高統(tǒng)治者的“和戎詔”，多少年來，他們無所事事，只有以陣陣刁斗聲送走一輪又一輪的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛聲中，每天都在這種百無聊賴的生活中打發(fā)時光。日復一日，年復一年，許多三十歲左右參軍的壯士現(xiàn)在都已經(jīng)白發(fā)蒼蒼了。
一個“催”字，下得何等急促，一句“壯士心”，寫得何等赤誠，一個反問句，顯得無奈。在這急促催月的刁斗聲中，在這如怨如泣的笛聲中，隱含了壯士們盼望殺敵立功，盡快結(jié)束這種枯燥無味的生活，早日回歸久別的家園的迫切心情，但這種心情，可能誰也無法理解，“存者且偷生，死者長已矣。”(杜甫《石壕吏》)如果說存活者還可以有一絲幻想，那么對于死難者就不存在這樣的幻想了。“沙頭空照征人骨”，一個“空”字，說明了戰(zhàn)士們殺敵和歸鄉(xiāng)的諸種愿望，將隨著老死邊關(guān)、化做暴露于野的白骨而最終落空，也說明了他們的獻出的青春與生命毫無價值。
詩歌忌重字，這句詩卻與前面的“將軍不戰(zhàn)空臨邊”復用“空”字，看似敗筆的兩個字卻正好將“將軍”“征人”的生活命運構(gòu)成了鮮明對比。生者無聊幽怨，死者暴尸沙場，生與死的對照畫面揭示了戰(zhàn)士的悲劇命運，反映了戰(zhàn)士的滿腔悲憤，字里行間，飽含著詩人對和戎路線的無聲控訴和對邊關(guān)戰(zhàn)士的深切同情。“空照”、 “誰知”等詞語是他這種心情的寫照。
最后四句是第三段：中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫!遺民忍死望恢復，幾處令宵垂淚痕!
從寫邊防戰(zhàn)士轉(zhuǎn)到寫人民，寫在敵人統(tǒng)治下被奴役的北方人民即所謂遺民。主要描繪中原遺民含淚盼望復國的畫面。“中原干戈古亦聞”，詩人首先展現(xiàn)了一幅遙遠浩瀚的歷史背景圖：中原地區(qū)自古以來就是一個硝煙彌漫的戰(zhàn)場，古代中華兒女為了抵御外辱，曾經(jīng)在這里浴血奮戰(zhàn)。詩人此句用意深刻：這一句上與開頭的“和戎詔下十五年”“將軍不戰(zhàn)”的現(xiàn)狀遙相對照，形成古今對比的情景，借古諷今;下與“豈有逆胡傳子孫”形成對比，詩人用了一個語氣強烈的反問句式，表達了對和戎政策的無比憤慨之情。
緊接著，“逆胡傳子孫”和“遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕”構(gòu)成一幅對比鮮明的情景：一邊是占領(lǐng)中原的女真人在這里子孫成群，其樂融融，準備落地生根;另一邊是中原遺民忍辱含淚，盼望統(tǒng)一，這兩個情景兩相對照，又融為一體。這幅圖景很像是陸游的另外兩句詩：“遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。”(《秋夜將曉出籬門迎涼有感》)中原淪陷地區(qū)，胡人的盛囂塵上和遺民的痛苦凄慘，無不揭示了“和戎詔”的巨大禍害，展現(xiàn)了遺民的復國愿望。遺民們深受異族蹂躪，生活在水深火熱之中，支持他們的精神力量，就是盼望宋軍能夠揮戈北上，恢復祖國統(tǒng)一的局面。然而遺民們期待北伐，盼望恢復的愿望無法實現(xiàn)，他們只好空望著南方，傷心落淚。這就是結(jié)尾兩句“遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕”的含義。
《關(guān)山月》雖然既寫了統(tǒng)治集團，又寫了將士、遺民，但是從頭到尾貫穿著一條線索——南宋王朝下詔和戎，這是詩的第一句指明了的。正是因為下詔和戎，將軍才不戰(zhàn)空臨邊，戰(zhàn)士才不得趁年輕力壯上陣殺敵，遺民才不得從外族統(tǒng)治的水深火熱之中解放出來。詩人的思想傾向是非常鮮明的，這就是詩中所表現(xiàn)的對南宋集團妥協(xié)投降政策的譴責，對抗敵愛國的將士和遺民的深切同情，和對侵略者的無比仇恨，正因為表現(xiàn)了這些思想，所以才說《關(guān)山月》集中體現(xiàn)了陸游愛國詩歌的進步內(nèi)容和精神實質(zhì)。陸游詩歌愛國主義精神還常常表現(xiàn)為他壯志未酬的憤懣。在《關(guān)山月》詩中，雖然不像《書憤》等詩那樣直接表現(xiàn)這一點，但是在“將軍不戰(zhàn)空臨邊”，“廄馬肥死弓斷弦”，“笛里誰知壯士心”，“沙頭空照征人骨”等句子中間也隱含著自己傾音無路，壯志未酬的悲憤，詩人與抗金的將士們是息息相通的。
《關(guān)山月》詩不僅有著深刻的思想，而且有充沛的感情，豐滿的形象，生動的描寫。具體說來，概括性強，抒情性強，語言精練自然，圓轉(zhuǎn)流暢，是此詩的特點。同時也可以說是陸游在藝術(shù)上的共同特點。《關(guān)山月》詩的風格是沉郁、蒼茫、悲涼、激越的。
同一時間段不同階層人物的生活情景和態(tài)度的對比、同一環(huán)境里的不同情景的對比、同一類人物的生死對比、同一地域的古今對比等等，一個個特寫鏡頭相繼呈現(xiàn)于讀者的視野中。三個場景之間，每個場景內(nèi)部，對比之中又包孕著對比，層層套疊、交相映照，展現(xiàn)了極為深廣的社會生活圖景，揭示了當時表面上一汪平靜的死水里尖銳的階級矛盾和民族矛盾，極富概括性。
然而，這些情景并非是割裂的，而是包含了高度的統(tǒng)一性。一方面，三個大的場景緊扣一個“月”字來寫：朦朧的月光照著戍邊戰(zhàn)士的白發(fā)、橫笛，照著沙頭的白骨，照著遺民的淚痕，也照著朱門的歌舞、肥死的廄馬、霉斷的弓弦;月色中，有將軍的按歌擊拍聲，有扣人心弦的刁斗聲，更有哀怨幽咽的橫笛聲和哭泣聲，從而使三個畫面在時間上保持了完整統(tǒng)一性。另一方面，上述諸種對比鮮明的場景是受詩歌開頭的“和戎詔下”的統(tǒng)領(lǐng)，形成層層相因的邏輯聯(lián)系。可以說，正是這種層層套疊的對比示現(xiàn)修辭的運用，使得這首詩所描繪的深廣社會生活構(gòu)成了一幅幅沉郁悲壯的時代畫卷。
從接受心理的角度來說，這兩種修辭文本的套疊運用，通過多個意象的組合對接，從多個角度反復刺激接受者的視聽感官，連續(xù)引發(fā)讀者的不“隨意注意”，從而達成作者和讀者的情感共鳴，使詩歌的寓意得到了強化。戍邊戰(zhàn)士的報國無門之怨、中原遺民的復國愿望落空之憾，詩人對下層人民的深切同情、對入侵者的切膚痛恨、對投降妥協(xié)派的抨擊憤慨等思想感情，都包含在這重重疊疊、對比鮮明的意象群中了。
對比示現(xiàn)的修辭模式在陸游的詩歌中運用較為普遍，但在《關(guān)山月》短短的十二句七言詩里面，竟描繪了如此多的對比鮮明的情景，語言極為簡練概括而內(nèi)涵卻又十分豐富深廣。其構(gòu)思之精妙，在陸游的詩歌中，乃至在中國古典詩詞史上都是少見的。
由此可見，說《關(guān)山月》思想性、藝術(shù)性達到了很好的結(jié)合，能代表陸游詩歌的思想藝術(shù)特點，是一點也不夸張的。
