不肯畫(huà)堂朱戶
不肯畫(huà)堂朱戶
王安國(guó)是北宋詞人，他是詩(shī)人王安石的弟弟，《清平樂(lè)·春晚》就是他的著名作品之一，此詞原文為：
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。
王安國(guó)自幼苦學(xué)，到宋神宗熙寧初年，他便做了秘書(shū)閣的校理之官。他為人耿直正派，從不趨炎附勢(shì)。
一次，王安國(guó)正在家中津津有味地吟晏殊那首膾炙人口的《采桑子》詞。王安國(guó)讀著讀著，覺(jué)得這首詞音節(jié)響亮，情感深沉，猶如天際幾聲雁唳。盡管是那樣短促的數(shù)聲，卻如此悲涼凄切，盤(pán)旋回蕩，讀后使人心潮久久難以平靜。吟誦著它，真如飲一杯醇香的美酒，給人無(wú)窮的回味魅力。
王安石看到王安國(guó)讀《采桑子》詞讀得如醉如癡，便打趣地對(duì)他說(shuō)：“晏殊身為朝廷重臣，也填詞取樂(lè)嗎？”
言外之意是，有官職身份的人不應(yīng)該去觸及詞這種“艷科”。
王安國(guó)聽(tīng)了哥哥的話，很不以為然，更為晏殊抱不平，因此便十分客氣地回敬了哥哥一句：“晏公不過(guò)是高興的時(shí)候，偶爾寫(xiě)上一兩首罷了。難道這就說(shuō)明他的志向、志趣完全在填詞取樂(lè)上嗎？”這可以看出王安國(guó)不以為作詞便損于朝廷大臣的風(fēng)度，相反，他倒覺(jué)得哥哥王安石有些過(guò)分固執(zhí)了。
其實(shí)，王安國(guó)有些誤解哥哥，因?yàn)橥醢彩约阂蔡钤~，如他寫(xiě)的《桂枝香·金陵懷古》，不僅在當(dāng)時(shí)為人們傳唱，使一時(shí)洛陽(yáng)紙貴，而且還成為千古絕唱。
王安國(guó)在仕途上非常不得意，不但沒(méi)有受到朝廷的重用，相反，被當(dāng)朝權(quán)貴呂惠卿——這個(gè)先是諂媚逢迎王安石，得勢(shì)后又反過(guò)來(lái)陷害、排擠王安石的小人，借事加害，最后丟棄官職，被放歸故里。這對(duì)王安國(guó)說(shuō)來(lái)是個(gè)不小的打擊，但他卻對(duì)此漠然處之。
為了表明他的心境，王安國(guó)于是揮筆寫(xiě)了《清平樂(lè)·春晚》，“不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花”便是這首詞中的名句。
此詞題為《春晚》，顧名思義便是寫(xiě)殘春景象。作者一起筆就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停地啼唱，于是，他仿佛感覺(jué)到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫(xiě)鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。
妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的感情，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫(huà)。開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見(jiàn)。
下面又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。
此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小憐，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琵琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫(huà)堂朱戶。
這首詞表達(dá)了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己的生活，寫(xiě)出了自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類(lèi)拔萃的傷春詞。
王安國(guó)既是詞人也是詩(shī)人，他的寫(xiě)景詩(shī)則風(fēng)發(fā)泉涌，《同器之過(guò)金山寺兼呈潛道》《滕王閣感懷》皆有慷慨之氣。其詩(shī)又工于用事，人稱“對(duì)偶親切”。
