《橋》鑒賞

作者： 任光文淑慧

陸蠡

月下，這白玉般的石橋。

描畫在空中的，直的線，勻凈的弧，平行的瓦棱，劉稱的廡廊走柱，這古典的和諧。

清池里，魚兒跳了起來，它也熱得出汗嗎?

遠處，管弦的聲音。但當隨著夜晚的涼飔飄落到這廣大的庭院中來時，已是落地無聲了。

是誰。托著頤在想呢。

這是一幅沖淡、幽靜的畫面。

作者采用白描的手法，勾勒出了畫面主體的輪廓特征。無論是“直的線，勻凈的弧”，或“平行的瓦棱，對稱的廡廊走柱”，都顯示出“古典的和諧”。這種富有中國古典建筑特色的石橋，在月光下有一種朦朧的美，很能發人思古的幽情。它連接著過去、現在，以至于未來。是它貫通和承載了我們這個古老民族的悠久歷史。但從它的身上感受不到熱烈、昂揚、亢奮的激勵，只能得到一種寧靜、淡泊、超脫的陶醉。這種缺乏進取熱情和盎然生機的古典式的靜穆、沉寂，仿佛使清池凝結了起來，其中的生命也為之窒息，難怪魚兒要跳出水面，試想呼吸一口新鮮的空氣。這座石橋，不正是作者所認為的中國傳統文化的象征嗎?

而“遠處，管弦的聲音。”這作為西方資本主義文明象征的西洋管弦樂的弦律，當它“飄落到這廣大的庭院中來時，已是落地無聲了。”這也正是中國沒有西方資產階級文化生長上壤的寫照。

鴉片戰爭以來，中國許多先進的知識分子，出于對中國傳統文化的幻滅，而積極從西方資產階級文化中尋求救國的思想武器，并多次把這種思想變成大規模的政治運動。但是，除辛亥革命打碎一塊龍牌外，全都失敗了。嚴酷的現實，迫使一些愛國知識分子，在對待傳統文化和外來文化的繼承與借鑒問題上，陷于困惑與反思之中。散文詩《橋》，正反映了這類知識分子的共同心態。

作者選取具有象征意義的景物、事情，并賦予它們以濃淡相間的詩情畫意，把抽象的豐富內涵鑄人簡明的具象之中，唯在結尾處以“是誰。托著頤在想呢。”暗示出本篇的主旨是對某事物的反思外，只能于載體之外，于文字層面的深遠之處求得意蘊，可謂是“不著一字，盡得風流”了。