王燕《賣淫婦》東方文學名著鑒賞
作者： 王燕
【作家簡介】葉山嘉樹(1894—1945)是日本現代作家。原名葉山嘉重，1894年3月12日出生于福岡縣的一個農民家庭，中學畢業后隨父親遷居東京。1913年考入早稻田大學的文科預科就讀，輟學后當過見習水手、鐵路工友、學校職員和報社記者，曾因從事工會活動而數度被捕以致家庭離散。1925年在獄中寫成的《賣淫婦》和次年1月發表的《水泥桶中的信》引起文壇的矚目，這些作品標志著他的創作生涯的開始。1926年，同為其獄中之作的長篇小說《在海上生活的人們》由于反映了工人階級的悲慘生活和反抗斗爭而產生了強烈的社會反響，作者從此確立了革命文學代表作家的牢固地位，這部作品也被公認為無產階級文學發展史上的里程碑。
步入文壇以后，葉山嘉樹的文思伴隨著其對反動統治的仇恨，伴隨著其階級意識的提高而勃興，他的一系列作品以鮮明的階級性和高超的藝術水準而有別于同時期那些只重思想、忽視藝術的左翼文學，因之得到了文學界的高度評價，其后雖然經歷過左翼文學運動的幾度分裂，他的作品依然表現了強烈的活力。
30年代以后，由于日本軍國主義政府的鎮壓和法西斯白色恐怖，無產階級文學運動遭到挫折，左翼文學團體相繼解體。葉山嘉樹也被迫離開東京，隱居到農村地區棄文務農，他的創作活動就此中止了。戰爭期間，葉山嘉樹以墾殖開拓人員的身份移居我國東北地區。二戰結束后，他在攜女兒歸國途中猝發腦溢血癥，于1945年10月病卒，時年51歲。
《賣淫婦》，包容譯，載《日本短篇小說選》，人民文學出版社1981年出版。
【內容提要】1912年7月下旬一個燥熱無風的傍晚。我——一個剛從歐洲遠航歸來的青年海員——登岸后便去酒館喝了一通，然后漫無目的地閑逛在街頭。借著酒勁，我故意裝出一副旁若無人的架式，把自己身上這件破舊且又氣味難聞的藍布工裝向那些衣著整潔的洋人闊佬們炫耀一番，借著這般舉動向敵對階級宣告：我的名字叫民平(意指平民)。
天漸漸暗下來。突然，從丁字街的拐角處跳出一個小鼻子小臉像鼻涕蟲長相的病弱男子來，他攔住我說：“喂!去看看好嗎?”我還沒弄明白他說些什么，又有兩個漢子沖了過來，一人一只抓牢了我的雙臂。“他們仁人，而我獨個兒，先下手打翻哪個家伙才好脫身呢?”正盤算間，又聽到“鼻涕蟲”說：“嘿，年輕人，只化一點點錢就能買到快樂，你愿意嗎?”反正我是個窮光蛋，沒什么好怕的，索興看看他們要搞什么名堂，想到這里，我把衣袋里僅剩的七八毛錢都掏了出來。哪承想他們還給我留下一毛電車票錢。
跟著他們三人拐彎抹角地來到一處堆滿垃圾的破房子里。這地方又骯臟又陰暗，讓人不寒而栗，恐懼感壓向我的心頭——這幾個人該不會殺死我，掏出我的肝臟去做六神丸吧。他們推著我進了一間沙丁魚罐頭樣的房子，簡直比牢房還黑暗，屋子里彌漫著讓人惡心的臭氣。待眼睛慢慢適應以后，看見了更加令人毛骨悚然的東西，一時間就感到腿肚發軟，好容易才硬撐著沒癱跪在地上。展現在眼前的一堆肉原來是女人赤裸的下體，莫非是具被那幾個人掏空了內臟的死尸?緊攥住口袋里的航海刀，隨時準備同身邊的惡棍拼命。可他們卻一邊口中念叨著去為我望風，一邊走下樓去，只留下我獨個兒和那女尸呆在一起。受好奇心驅使，我頂著撲鼻的腐臭，湊上前去想看個仔細，哪知竟聽見死尸發出了呻吟。難道見鬼了嗎?驚魂未定的我硬著頭皮又俯下身去，一幅慘象映入我的眼簾：破木箱后面，一個20來歲的女子全身赤裸著躺在草墊上，枕旁和肩膀上全是嘔吐的穢物和斑駁的血污，頭上流淌的膿血將頭發沾在了一起，大腿根部一顆腫瘤發散出嗆人的惡臭……。可是，這腐尸般的赤裸女體竟激起了我那在海上生涯中長期處于饑渴狀態的男性沖動，原來這就是我用那微不足道的幾毛錢買到的“年輕人的樂趣”。面對著這可憐的女人，年輕海員旺盛的欲望促動我想“隨心所欲地去干”，而被剝削者的共同命運和階級同情又在阻止我不能再向那赤裸的肉體接近哪怕半步。的確，對這垂死的同胞閃動一下可恥的念頭都是罪過。這時，那女人用失神的眼光請求我別干魯莽的事。看著這凄慘的一幕，我的憤怒轉向了“鼻涕蟲”等三個家伙，決心要狠狠懲罰一下這些吸血鬼并把這個女人救出去。
正在我向那女人詢問她的遭遇之時，“鼻涕蟲”走了進來，說是時間到了要趕我離去。要幫助那個女人已到了最后的時機，我便提出要帶她一同離開。誰知她卻表示只想安靜呆一會兒，除此以外別無它求。為救女人，我動手制服了“鼻涕蟲”，可是那女人竟出人意料地哀求我別再打了，還說這三個男人是她的救命恩人。實在讓人費解，難道會是我弄錯了?后來，從“鼻涕蟲”口中，我才了解到了事情的真相——那女人淪落到這步慘境完全是財主的壓迫剝削所致，她先是在工廠里被榨干了血肉，失業后又患了肺結核和子宮癌，“鼻涕蟲”是個硅肺病患者，另兩位也都是失業工人。眼看就要被餓死，三個男人只好設法引人前來觀看女人的裸體，換來的錢好為她買藥治病。事實上，他們并沒讓這女人賣淫，客人來時，男人們始終在暗中盯視著，只要出現非禮舉動便立刻出面將壞人趕走。
我對自己的誤解感到羞愧，看著身蓋浴衣睡去的女人，我欽佩她那頑強的掙扎著活下去的信念和精神力量。而她身上流淌著的膿血，還有那腫瘤分泌物的惡臭，全都是統治階級殘酷惡行的罪證。
半夜時分，我再次來到那女人的棲身之所，眼含淚水將借來的一塊錢塞在“鼻涕蟲”枯干的手里。走下樓梯時，淚珠撲簌簌地順著我的臉頰滾落下來。
【作品鑒賞】《賣淫婦》是葉山嘉樹的代表作之一，1925年11月發表于在當時文壇頗具影響的無產階級文學刊物《文藝戰線》上。
這個短篇小說是葉山嘉樹1923年在名古屋監獄中創作的，發表以后引起了廣泛的社會反響，被推為無產階級文學中的佳作，作者也因其而一舉成名。小說取材于作者本人的海員經歷和他所熟知的下層社會血淋淋的生活現實，借助于“我”這個遠航歸來，百無聊賴的年輕水手之口，述說了本世紀初葉發生于橫濱港區的一幕令人發指的人間慘劇。
《賣淫婦》行文雖短，然而卻構思奇巧，情節曲折，思想深刻，生動感人，無論形式亦或內容均有獨到之功。
首先，這是一篇長于揭露的作品，鞭撻階級壓迫的血腥罪行是其主旨。無論小說的題材提煉、人物刻畫和主題抉擇，全都是以這一主旨為中心的。《賣淫婦》創作之際，正值日本資本主義統治危機日趨加劇，各種社會矛盾愈益尖銳之時。在小說中，葉山嘉樹以工人階級和勞苦大眾的苦難生活為背景，以受壓迫受奴役的下層人民為主角，反映他們的際遇，關心他們的疾苦，同情他們的不幸，抒發他們的感情，同時堅持工人階級的戰斗立場，將自己對階級斗爭和社會問題的觀察、理解、認識與思考訴諸筆端，注重關照重大社會課題，迅速反映階級斗爭發展動向，為日本無產階級文學的健康發展做出了積極的貢獻。小說直接描寫的人物有三：“我”、“賣淫婦”和“鼻涕蟲”。其中“賣淫婦”是中心人物，她身上具象化地概括了處于水深火熱狀態下的日本勞苦大眾極端貧困的非人遭遇和悲慘命運，通過這個“苦難”的“象征”，作者生動地再現了被壓迫階級在死亡線上所作的苦苦掙扎。然而，葉山嘉樹卻并未對該形象作重彩濃墨的描摹。借助于“我”的目力所及，突出其死尸般枯瘦的形體和膿血、嘔吐物的奇臟惡臭，使人在視覺和味覺極度不適的生理感受中留下刻骨銘心的印象，以此來突現“賣淫婦”這一飽受蹂躪的苦難角色。這般描寫，既體現出對受難者的深切同情，更突出了對造成此種不幸的社會原因的強烈批判，揭露社會黑暗與統治者罪行的題旨亦同時得到了昭示和強化。概言之，這篇小說以凝重的筆觸飽含深厚的同情，生動再現了資本主義制度帶給勞動人民的深重災難和不幸遭遇，將批判的鋒芒直指反動黑暗的政治壓迫和經濟剝削，同時還提出了結束資產階級罪惡統治的時代要求。
在寫作方法上，小說成功地運用了第一人稱敘述角度，以“我”為中心展開情節，以“我”的角度審視、觀察、分析事物，故而，視點人物“我”內心情感活動的具體顯示及其與作品情節的有機融匯，形成了小說藝術構思的一個突出特點。“我”被強制性地帶去“看”賣淫婦時之所見可視為作品之經，此一過程中“我”之所思則提供了作品之緯，“我”在那個晚上的親身見聞與精神感受交織組合，便是《賣淫婦》的全部內容。為適應組織懸念、維系情節和安排人物命運之需，作者還為“我”設計了一系列建立在誤會基礎上的錯誤判斷，細察之主要有三：其一是認為自己已經遭搶并行將被殺；其二是認為該女在被迫賣淫；其三是認為“鼻涕蟲”們系逼良為娼的惡人。有上述錯誤判斷，遂派生出“我應該如何辦”、“她將會怎么樣”和“他們究竟是何許人”這一系列懸念。在懸念迭起之中安排人物命運，伴隨著錯誤判斷的消解或得到修正，作品主題也得到了一步步的深化與突出。
敘述性鋪排與抒情性議論相結合是“賣淫婦”藝術表現的又一突出特點。當“我”從“鼻涕蟲”的話語中明晰了事情真相之后小說中有以下一段描寫：“我向那個啤酒箱屏風背后走去，那女人依舊躺在那里。現在她的身上蓋著浴衣，她閉著眼睛，大概睡著了。我看到的不是賣淫婦，而是一個殉教者。她多么像是被壓迫階級的全部命運的象征啊。”在這種夾敘夾議的描寫之外，葉山嘉樹還運用自由聯想的方式將客觀現實的描繪與心理活動的揭示互相勾通，使得作品益加形象、生動、感人，極易引發讀者共鳴。例如，“我”被強行帶進那棟堆滿垃圾的破房子以后，于“不寒而栗”中產生了將會在這間“六神丸制造廠”被開腸破肚，肝臟被掏出來入藥的恐懼性聯想，繼之又將這“開腸破肚”的惡夢“與為了養活資產階級而必須剝奪無產者的生命完全相同”的理念互易，在主觀感受的直示中明確了小說的主題指向，作品內涵也緣此而得到了充實與延伸。
