《焦山題名記》鑒賞

作者： 張家順

王士禎

來焦山有四快事：觀返照吸江亭，青山落日，煙水蒼茫中，居然米家父子筆意⁽¹⁾；晚望月孝然祠外，太虛一碧，長江萬里，無復微云點綴，聽晚梵聲出松杪，悠然有遺世之想；曉起觀海門日出，始從遠林微露紅暈，倏然躍起數千丈，映射江水，悉成明霞，演漾不定；《瘞鶴銘》在雷轟石下⁽²⁾，驚濤駭浪，朝夕噴激，予來游于冬月，江水方落，乃得踏危石于潮汐汩沒之中，披剔盡致⁽³⁾，實天幸也。

王士禎，別號漁洋山人，是清初著名詩人，為詩主“神韻”。《焦山題名記》是他在順治十七年冬游焦山時的作品，是一篇很有其詩風的寫景短文。

焦山是鎮江名勝之一，雄踞長江之中，與金山對峙，山上勝跡很多，歷代文人題詠之作可謂連篇累牘。作者若不能獨出機杼，恐怕只好擱筆而嘆了。然而王漁洋畢竟是王漁洋，他居然能又寫出一篇恐怕要令焦山引為知己的清新之作。漁洋作詩就重在別出心裁，注重韻味，反對粘著皮相，最看不起匠氣之作，所以他之觀察景物，也就必然注重體察其“神韻”，發見其意境。他寫焦山，就體現了他這種藝術心靈。

“來焦山有四快事”一句就表現出他獨特的視角，主要不以目而以心，主要不寫形貌而要寫感興。接著，他從自然景觀與人文景觀兩方面寫焦山之美。自然景觀方面，他選擇了吸江亭看落日返照、孝然祠外望月與海門觀日出三個最富詩情畫意的景象來寫，突出焦山一日之中變化萬千美不勝收的特點。在寫法上也顯得自然灑脫富于變化。寫吸江亭觀落日返照，大筆揮灑，突出其淡遠之致，“青山落日，煙水蒼茫”，只是略加點染而境界全出。“居然米家父子筆意”，借古人之畫風來寫自己對眼前景色的感受，代為傳神，用筆極為經濟。米芾父子的山水畫自成一家，其特點即“點染煙云，草草而成，不失真趣”，人稱米點山水。寫焦山月色，重點寫夜之清空境界，“太虛一碧，長江萬里”使人倍感天地之無窮，宇宙之空闊，相應地，人的內心世界也一下子變得空明澄澈起來了。此時上下一碧，“無復微云點綴”，使人俗念頓消，心如明鏡。再加上遠處悠悠傳來的梵唄之音，把人引向一個多么超脫、飄飄欲仙的境界啊!寫海門觀日出，作者用筆較細，先寫日出之動態：“始從遠林微露紅暈”，繼而，“倏然躍起數千丈”，接著寫旭日映射下的江面“悉成明霞，演漾不定”。這個畫面，充滿著活力，充滿著光彩，令人心曠神怡為之振奮，與落日返照，冷月清暉大異其趣。作者寫焦山景色之美，就是這樣把它的種種美景意趣濃縮在一起，給人一種目不暇接的感受，覺得焦山真是氣象萬千，意趣無窮!

作者還有一快事，即對焦山重要的人文景觀《瘞鶴銘》的探訪。《瘞鶴銘》是焦山一絕，因為此銘相傳為華陽真逸撰并書，華陽真逸是誰說法不一，這對文人自然就是很有吸引力的，又加上《瘞鶴銘》刻石在焦山山腳下，夏日水大時隱于江中，無法看到，冬月始露出江面，亦不方便，這更增加了它的魅力。作者游于冬月，當然千方百計要一睹為快了。所以，他“踏危石于潮汐汩沒之中，披剔盡致”并要感嘆：“實天幸也!”這表現了作者文士的雅趣。

在這短短的一百四十五字的短文中，作者寫出了焦山之美與自己游山之樂，筆調十分洗煉，作者重在煉意，注意以少許筆墨寫出無窮意味，注意言外之意，韻外之致，而不是一味在文字上求簡，所以又顯得自然活潑，文氣暢達，殊不見錘煉之痕。