王統(tǒng)照及其《山雨》

王統(tǒng)照(1897—1975)，中國(guó)現(xiàn)代著名作家，詩(shī)人。字劍三，山東諸城人。文學(xué)研究會(huì)發(fā)起人之一，也是現(xiàn)代著名期刊的編輯者，并曾在暨南大學(xué)、山東大學(xué)任教。他以多方面的創(chuàng)作成就和文學(xué)活動(dòng)為新文學(xué)的開拓和發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。寫有短篇小說(shuō)集《春雨之夜》(1924)、《號(hào)聲》(1928)、《霜痕》等，中長(zhǎng)篇有《一葉》、《黃昏》(1929)、《山雨》(1933)、《春花》(1935)等；詩(shī)集有《童心》(1925)、《這時(shí)代》(1934)、《夜行集》(1936)、《橫吹集》(1938)、《江南曲》(1940)等，此外還有散文集、論文集多種。其主要著作編成《王統(tǒng)照文集》(6卷)(山東人民出版社出版)。

王統(tǒng)照的文學(xué)成就首推小說(shuō)。一生中寫有八十多個(gè)短篇和六個(gè)中長(zhǎng)篇。二十年代初，和文學(xué)研究會(huì)的一些作家一樣，在文學(xué)創(chuàng)作中致力于了解人生，表現(xiàn)人生。他追求人生的“光和花”，把“美”和“愛”作為解決人生缺陷，拯救苦難的藥方。尖銳的社會(huì)矛盾，沉重的生活逼迫，理想的碰壁和破滅，使他逐漸轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的認(rèn)真分析和反映。暴露抨擊社會(huì)上腐朽與不合理的一切，成為他小說(shuō)的主要內(nèi)容，伴隨內(nèi)容的充實(shí)與擴(kuò)展，藝術(shù)上也漸趨于成熟。

《山雨》是王統(tǒng)照的代表作。1931年春開始構(gòu)思，次年9月執(zhí)筆，12月完成，1933年9月由開明書店出版。《山雨》通過(guò)北方農(nóng)村陳家莊農(nóng)民生活的描寫，反映了在帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略和軍閥政府的反動(dòng)統(tǒng)治下，中國(guó)農(nóng)民破產(chǎn)、農(nóng)村崩潰的悲慘命運(yùn)。他們飽受貧苦、饑餓的困擾，備遭橫征暴斂、兵災(zāi)匪禍的摧殘，有的抑郁憤懣而死，有的鋌而走險(xiǎn)斃命，有的行乞逃亡，有的被擠進(jìn)城市工人的行列。現(xiàn)實(shí)破壞了他們向來(lái)“平板不變的生活”，破除了他們“固定而少變化的心情”，他們掙扎，懷疑，憤怒，覺醒，頗有“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓之勢(shì)”，小說(shuō)以“山雨”命名，寓意深刻。它從北洋軍閥時(shí)代寫起，延伸到大革命失敗以后以至日本帝國(guó)主義咄咄逼人的軍事侵略現(xiàn)實(shí)，把批判的鋒芒從舊軍閥又指向國(guó)民黨新軍閥，把農(nóng)民的災(zāi)難同民族危機(jī)相聯(lián)系，把人民的斗爭(zhēng)同時(shí)引向反抗日本帝國(guó)主義的侵略，顯示了豐富的歷史內(nèi)涵。

《山雨》著重描寫了奚大有一家的命運(yùn)。作為“最安分、最本等”的自耕農(nóng)，本可以有個(gè)免受凍餒之苦的生活，但在官兵的無(wú)端敲詐勒索，官府的苛捐雜稅，以及旱災(zāi)襲擊，土匪騷擾，敗兵洗劫等等一系列打擊下，終于由借債賣田以至徹底破產(chǎn)。“活不下去”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，動(dòng)搖了他一向“靠地吃飯”的信條而不得不“另作打算”，最后帶領(lǐng)全家離開了“殘破、窮困、疾病、驚嚇的鄉(xiāng)間”，到城市拉車以糊口。作品還設(shè)置了工人杜烈、杜英兄妹和革命黨人杜先生的情節(jié)，為奚大有提供了一條新的通向革命的前景。《山雨》完全從早期“愛”與“美”的理想境界，走到了現(xiàn)實(shí)的人生，作品關(guān)于中國(guó)農(nóng)村崩潰的描寫，對(duì)于農(nóng)民覺醒的揭示和歌頌，顯示了作家較為深刻的思想認(rèn)識(shí)和鮮明的革命傾向。在藝術(shù)上也由早期那種“多從空想中設(shè)境和安排人物”，“不得不重在‘寫意’”，(《王統(tǒng)照短篇小說(shuō)選集·序》)走向了從生活實(shí)際設(shè)境和安排人物，從具體的真實(shí)的藝術(shù)描寫和形象塑造中以顯示思想傾向的現(xiàn)實(shí)主義道路。這在當(dāng)時(shí)對(duì)于克服作品公式化概念化傾向提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。《山雨》以奚大有一家的生活遭遇為中軸，結(jié)構(gòu)故事，編入了眾多人物的生活命運(yùn)，展示了由農(nóng)村到城市的廣闊畫面，固然后半部關(guān)于城市和革命寫的較為粗疏，結(jié)束得太匆忙，但它較之以前的《一葉》、《黃昏》等，不只在內(nèi)容上更為豐厚，而且更具有長(zhǎng)篇體制的規(guī)模和特點(diǎn)，它標(biāo)志了作家藝術(shù)上的成熟。