柳敬亭說書文言文翻譯 柳敬亭說書賞析

《柳敬亭說書》是明代文學家張岱創作的一篇小品文。

文言文

南京柳麻子，黧黑⑵，滿面疤癗⑶，悠悠忽忽⑷，土木形骸⑸，善說書。一日說書一回，定價一兩。十日前先送書帕下定⑹，常不得空。南京一時有兩行情人：王月生⑺、柳麻子是也。余聽其說景陽岡武松打虎白文⑻，與本傳大異。其描寫刻畫，微入毫發，然又找截干凈⑼，并不嘮叨。勃夬聲如巨鐘⑽，說至筋節處，叱咤叫喊，洶洶崩屋。武松到店沽酒，店內無人，謈地一吼⑾，店中空缸空甓皆甕甕有聲。閑中著色⑿，細微至此。主人必屏息靜坐，傾耳聽之，彼方掉舌⒀。稍見下人呫嗶耳語⒁，聽者欠伸有倦色⒂，輒不言，故不得強。每至丙夜⒃，拭桌剪燈，素瓷靜遞⒄，款款言之。其疾徐輕重，吞吐抑揚，入情入理，入筋入骨，摘世上說書之耳⒅，而使之諦聽，不怕其不齰舌死也⒆。柳麻貌奇丑，然其口角波俏⒇，眼目流利，衣服恬靜，直與王月生同其婉孌(21)，故其行情正等。

翻譯

南京有個柳麻子，人長得黑黑的，滿臉的疤痕痘印，神態悠閑，體形像土木一樣消瘦恬然。柳麻子善于說書，一天說一次書，要價一兩銀子。要在十天之前就要寫給他送來請帖和定金，并約好時間，他還常常不得空閑。南京當時有兩個走紅的人：一是王月生，另一個就是柳麻子。我聽柳麻子說《景陽岡武松打虎》的說白，與小說文本出入很大。他對人物場景的描寫刻畫，細致入微卻又直截了當，干凈利落，并不嘮嘮叨叨。聲音洪亮如鐘，說到關鍵處，叱咤叫喊的聲音像洶涌的浪濤，把整個屋子都要沖破。武松到店里打酒，店里一個人都沒有，忽然他猛地大吼一聲，店里空的缸和甕都嗡嗡作響，振聾發聵。平淡之處都如此繪聲繪色，他說書的細微之至可以窺見一斑。主人一定要屏住呼吸，安靜地坐下來聽他說書，他才開講。只要看見下面稍微有人竊竊私語，聽書的人打呵欠、伸懶腰、臉上有疲倦之色的，他就不說，所以不能勉強他。每次到了三更半夜，他擦拭桌子，剔亮燈芯，用白瓷盞靜靜地喝茶，緩緩開口道來。他說話的快慢輕重，吞吐抑揚，都是十分合情合理，深入人物和場景的精髓之處。把這世上說書人的耳朵摘下來聽柳敬亭說書，恐怕他們都要慚愧地咬舌自盡了。柳麻子相貌奇丑，但是他口齒伶俐，目光犀利，衣服干凈舒爽，簡直和王月生一樣婉麗秀美，所以他們的行情正好相等，都受到人們的追捧。

注釋

⑴柳敬亭：明末著名說書藝人。本姓曹，名遇春，號敬亭，人稱柳麻子。

⑵黧(lí)黑：面色黃黑。

⑶疤癗(lěi)：疤痕。

⑷悠悠忽忽：隨隨便便。

⑸土木形骸：將自己的形體視作土木，意即不肯修飾。

⑹書帕：包著書和禮金的帕子。下定：下定金。

⑺王月生：當時著名的歌妓。

⑻白文：當時說書分大書和小書兩種，大書有說無唱，小書說兼唱。柳敬亭說的是大書，故稱白文。

⑼找：不足的地方加以夸張。截：對松散冗長的地方加以刪除。

⑽勃夬(guài)：形容聲音渾厚。

⑾謈(bó)：大叫。

⑿閑中著色：在一般人不注意處加以渲染。

⒀掉舌：動舌，表示開始說書。

⒁呫嗶(tiè bì)：低聲細語。

⒂欠伸：打哈欠，伸懶腰。

⒃丙夜：三更時，即23時至第二天凌晨1時。

⒄素瓷：潔白的瓷杯。

⒅說書：指說書人。

⒆齰(zé)舌：咬著舌頭不說話，指羞愧。

⒇口角波俏：指口齒伶俐。

(21)婉孌(luán)：美好。

賞析

柳敬亭乃明末一位奇人，本姓曹，名逢春，因罪逃亡改姓名;從此，精研說書技藝，造詣極高，明亡后更借以抒發亡國之痛，動人心魄。其事具見黃宗羲《柳敬亭傳》。此文專寫柳敬亭高超的說書本領，可謂以奇筆傳奇人，為《陶庵夢憶》中別致的名篇。

此文有三善。第一是剪裁得當，計一當十。全篇不到三百字，卻有聲有色，不覺其短。作者將概略勾勒與具體描畫相結合，虛實相間，遂臻墨妙。一段具言說書定例，須提前十日下定，常不得空，為下文進步突出柳氏“行情”(身價)預作鋪墊，必不可少。二段詳敘作者耳聞目見柳氏說書之情景，是畫龍點睛之筆。作者在千頭萬緒中，只揀“其說景陽岡武松打虎白文”一例集中刻畫。有簡括交代，言其“與本傳(指《水滸》)大異”，可見有藝術加工與再創造，“微入毫發”與“找截干凈”似是難以得兼的，柳氏卻能使之并存雙美，可見其得心應口。有具體描繪，說到柳氏善于渲染故事情節，能引人入勝，便舉其說武松到店沽酒，見店中無人，大聲一吼，竟使空缸空罐甕甕作響，這的確是從細枝求節上將書中角色講活了。這里不僅使人覺說書人“細微至此”，而且覺得作者文筆亦“細微至此”。這一筆遂使全篇生輝。三段乃概述柳氏一般的行藝風度，即講態，絕非做買賣似地只圖了事，而是以一種嚴肅自重的態度對待說書，注意聽說雙方的思想情感的交流及藝術效果。或“輒不言”，或“款款言之”，均有理有節，這就突出了一個藝術家(非說書匠)的品格。由于敘寫的詳略、輕重、虛實處理得當，增加了文字的分量與效果。

其次是下字考究，鑄語洗練。仿此文中的話說，則又口角波俏，行文流利。要寫有個性的人，須有個性化的文字，方為上乘。作者深知個中三昧。此文寫說書高手，語言也力求話潑生動，繪聲繪色。文中多用短句，尤其口字結構的短句，又適當注意短長相間，讀來上口悅耳，于無形中為其人傳神寫照，作用不小。如第二段全部文字，與第三段的“每至丙夜，拭桌剪燈，素瓷靜遞，款款言之，其疾徐輕重，吞吐抑揚，入情入理，入筋入骨，摘世上說書之耳，而使之諦聽，不怕其齰舌死也”數句，既整飭又流走，也可說是“疾徐輕重，吞吐抑揚，入情入理，人筋人骨”，饒有音樂美。此外，文中的“微入毫發”、“找截干凈”、“閑中著色”、“口角波俏”等語，同時均為夫子自道，現身說法。

第三即閑中著色，陪襯絕妙。其文主旨本在贊美柳敬亭的藝術風采與魅力，卻不諱言其‘貌奇丑”，而且從頭到尾，對此大加渲染，直呼“柳麻子”，形容他“黧黑，滿面疤癗，悠悠忽忽，土木形骸”。與此同時，卻又拉上個風流妍美的歌妓王月生與之并提，說“南京一時有兩行情人，王月生、柳麻子是也”，又說“其口角波俏，眼目流利，衣服恬靜，直與王月生同其婉孌，故其行情正等”。這樣寫不僅相映成趣，而且有襯托妙用。那歌妓色藝雙全，被人捧紅，不足奇;而柳麻子雖丑，卻以其技藝生色，同樣受人愛重，才可稱奇。人們不呼其名，而呼“柳麻子”，反覺親切，居然昵稱。這一陪襯，使得此文更為搖曳多姿。

作者簡介

張岱((1597~1679)，字宗子，一字石公，號陶庵，山陰(今浙江省紹興市)人。明末清初文學家。出生于仕宦世家，早年過著富裕的生活，喜愛游山玩水，通曉音樂戲劇。明亡后張岱曾參加抗清斗爭，見大勢已去，才隱居浙江剡溪山中，從事著述，不做清朝的官。他在散文上的造詣高，體裁廣，文字清新，能把大量民間口語融入到散文之中。著有《陶庵夢憶》《西湖夢尋》《瑯嬛文集》等。