雨后池上古詩(shī)帶拼音版注音版_劉攽古詩(shī)
《雨后池上》是北宋史學(xué)家劉攽創(chuàng)作的七言絕句。
雨后池上古詩(shī)注音版
雨yǔ后hòu池chí上shàng
一yī雨yǔ池chí塘táng水shuǐ面miàn平píng ，
淡dàn磨mó明míng鏡jìng照zhào檐yán楹yíng 。
東dōng風(fēng)fēng忽hū起qǐ垂chuí楊yáng舞wǔ ，
更gèng作zuò荷hé心xīn萬wàn點(diǎn)diǎn聲shēng 。
雨后池上古詩(shī)帶拼音版
yǔ hòu chí shàng
雨后池上
yī yǔ chí táng shuǐ miàn píng ，
一雨池塘水面平，
dàn mó míng jìng zhào yán yíng 。
淡磨明鏡照檐楹。
dōng fēng hū qǐ chuí yáng wǔ ，
東風(fēng)忽起垂楊舞，
gèng zuò hé xīn wàn diǎn shēng 。
更作荷心萬點(diǎn)聲。
雨后池上古詩(shī)翻譯
一場(chǎng)大雨過后池塘里漲滿了水，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影。東風(fēng)忽然吹起，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷葉中間，不斷發(fā)出聲響。
雨后池上古詩(shī)賞析
詩(shī)的第一句，是借時(shí)間來寫景的。“一雨”二字，是統(tǒng)率全詩(shī)的關(guān)鍵。因?yàn)橐韵氯渌鶎懙淖匀痪跋蟆６家蜻@“一雨”才得以出現(xiàn)的。
第二句，是借空間寫景。這一句所描繪的內(nèi)容是對(duì)第一句中“水面平”的延展和補(bǔ)充。因?yàn)椤捌健敝荒軤钇湫味荒茱@其色。所以續(xù)以“淡磨”、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來了。至于“照”，則是在靜中求動(dòng)的點(diǎn)睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動(dòng)意，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對(duì)下兩句所寫的風(fēng)起荷響的動(dòng)景有精神上的準(zhǔn)備。另外，從意境的創(chuàng)造上來說，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現(xiàn)的池面上的“檐楹”的倒影，無疑擴(kuò)大了“雨后池上”的空間范圍，因?yàn)椤伴荛骸弊匀皇窃诔孛嬷獾摹．?dāng)然，這里對(duì)池岸上的檐楹的描寫是虛寫。可是，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實(shí)寫作了鋪墊，使它的出現(xiàn)不顯突兀，且使“雨后池上”這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍，不僅限于池面之上，而是包括池岸之上了。
以上二句，是對(duì)雨后的池上靜景的描繪，用語(yǔ)質(zhì)樸自然，結(jié)構(gòu)綿密。
三四兩句，描繪的是一時(shí)平靜之后的動(dòng)景。“更作荷心萬點(diǎn)聲”一句，是全詩(shī)的精華，它使全詩(shī)的意境升華到了令人意想不到的高度。風(fēng)吹樹搖、積雨落入荷心，其實(shí)這正是不久前的“一雨”的余響。詩(shī)人正是由于動(dòng)情于這一陣余響，才提筆寫下這首詩(shī)的。那末，這陣余響之所令人動(dòng)情的原因到底在哪里呢。不管詩(shī)人是有意還是無意，由于他從現(xiàn)實(shí)自然的景觀出發(fā)，客觀上卻反映了自然界自身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：靜總是暫時(shí)的、相對(duì)的，不靜則是永恒的。如果從美學(xué)的角度看，人們?cè)谶@首詩(shī)中所獲得的美感享受，最大的既不是詩(shī)人對(duì)雨后池上的自然物色彩的描寫，也不是在于詩(shī)對(duì)自然物的形態(tài)(包括靜態(tài)的和動(dòng)態(tài)的)描寫，而是在于詩(shī)對(duì)自然景物由動(dòng)到靜，由靜到動(dòng)，這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上，人們看到了自然界自身律動(dòng)的美。或者說，它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美，而是流動(dòng)的音樂的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來。這就是這首詩(shī)的藝術(shù)特色。
