王國(guó)維《人間詞話·無一語道著》經(jīng)典解讀
王國(guó)維《人間詞話·無一語道著》經(jīng)典解讀
無一語道著
詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工，邦卿《雙雙燕》次之。白石《暗香》《疏影》，格調(diào)雖高，然無一語道著，視古人“江邊一樹垂垂發(fā)”等句何如耶？
上一節(jié)中，王國(guó)維就肯定了蘇軾的《水龍吟》。在這一節(jié)，蘇軾又受到了王國(guó)維的表揚(yáng)。
在此節(jié)里，王國(guó)維說，在詠物詞中，蘇軾的《水龍吟》是最厲害的，史達(dá)祖的《雙雙燕》相比起來就差了一點(diǎn)點(diǎn)。而姜夔的《暗香》《疏影》，雖說寫得格調(diào)很高，但是卻沒有寫出梅花的內(nèi)涵。所以，王國(guó)維批評(píng)姜夔雖然文字寫得好，但是全寫飛了，沒有寫出梅花的感覺。這也難怪，王國(guó)維一向主張?jiān)娫~要不隔的，要求詞形象鮮明自然，那些遮遮掩掩的詞，自然不能入他法眼了。
在此節(jié)里，王國(guó)維最后提到了讓他頗為滿意的一句詩，里面的迂回，好似在詞里面失望了好久，終于在詩里扒拉出來，于是心滿意足地說，姜夔，你學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)杜甫同學(xué)所寫的“江邊一樹垂垂發(fā)”吧。
先看看史達(dá)祖的《雙雙燕》（詠燕）：
雙雙燕（詠燕）
史達(dá)祖
過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲往，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。
芳徑，芹泥雨潤(rùn)。愛貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙娥，日日畫闌獨(dú)憑。
上闋：“過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲往，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。”
春社之節(jié)已過，春暖花開，正是燕子回來之時(shí)。燕子來回穿梭于簾幕之間。去年那寒冬的灰塵，還貼在屋檐之上。燕子好像就想到這舊巢里居住，卻又飛到雕梁和藻井。到底是住以前的家呢，還是選擇新居呢，兩只燕子吳儂軟語般親熱地商量不定。一會(huì)它們又拂過花梢輕快地飛去了，燕尾一剪便分開了花影。
上闋寫燕子，實(shí)質(zhì)是在寫人，燕子雙雙尋覓住處的情景，描寫得俏麗機(jī)智，活潑生氣。寫燕子雙雙而棲，實(shí)是人眼中之恩愛。
下闋：“芳徑，芹泥雨潤(rùn)。愛貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙娥，日日畫闌獨(dú)憑。”
一路芳香，春雨滋潤(rùn)泥土濕潤(rùn)。燕子貼著地，追逐著春色，顯示自己輕巧俊秀的身姿。晚歸紅樓，這燕子看足了柳暗花明，雙雙依偎巢中，酣香入睡。它們呀，只顧自己暢享春色，卻是忘記了天涯游子帶給佳人的相思意呀。這佳人得不到訊息，每天愁眉不展，獨(dú)自憑眺欄桿。
下闋寫燕子甜蜜美滿，實(shí)質(zhì)是想反襯婦人相思之苦，或許也是看到燕子的甜蜜才覺得內(nèi)心有所安慰，希望自己和情人也能像燕子般恩愛快活，安慰之余，卻又勾起心傷。更何況，燕子都知道在春天歸來，而自己所想之人不知何處。
此詞文字樸實(shí)，卻是一文一字皆是燕子之神。并且以燕子為喻，寄予了人的美好情感。實(shí)乃佳作。
再看不太受王國(guó)維中意的姜夔的兩首詞：
暗香
姜夔
辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰暗香、疏影。
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國(guó)，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見得？
開頭便是看到月色，回憶往昔。這月色，也算是舊相識(shí)了，曾經(jīng)多次地照在我的身上，我在梅樹下幽幽吹笛。這回憶一開始，就有了失意之感。月光下，梅樹邊，吹笛排遣愁情。喚起身邊的玉人，不顧冬日清寒一起去攀摘梅花。我已經(jīng)像何遜那般老了。那么年少的無邊才華，都已經(jīng)漸漸忘卻。而今天，這竹外梅花暗香，襲入瑤席，似在安慰我心。
下闋：“江國(guó)，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見得？”
江水一片寂寞，枝梅難寄相思意，這蒼茫之路，又被夜雪埋沒。路已蒼茫，再添雪霜，更難尋你蹤跡。翠杯滿酒，紅梅相對(duì)淚無言。記得我們?cè)?jīng)攜手游歷之處，已是紅梅壓千樹，西湖若碧玉寒徹。風(fēng)起吹落這片片梅花，不知幾時(shí)再見梅之妖嬈，不知幾時(shí)能見相思人之若梅臉龐。
其實(shí)，讀完這首詞，再對(duì)比蘇軾的景融情顯的《水龍吟》，姜夔的《暗香》所詠的梅花，情太盛，似乎僅僅就是情感開放于枝頭，對(duì)梅無生動(dòng)精致之描寫，沉迷于個(gè)人的低落情感之中，整首詞像杯沒有化開的白糖水，梅之暗香，在字里行間始終沒有出現(xiàn)。
第二首《疏影》也是如此。
疏影
姜夔
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
上闋輕描淡寫，好像這樣才能給人疏影的感覺。長(zhǎng)滿青苔的梅樹枝上，好似翠上綴玉。那小小的青鳥而立，梅樹枝上雙宿。記得那日黃昏與君相逢無言，獨(dú)自倚靠修竹。昭君不習(xí)慣胡沙之遠(yuǎn)，暗自相思江南之春。佩環(huán)叮當(dāng)，月夜歸來，恰似一陣花之幽香。
下闋寫深宮之中的壽陽公主春夢(mèng)中，一片梅花落眉際，妝點(diǎn)公主無限風(fēng)姿。莫似春風(fēng)無情，毫不憐惜梅花之艷麗，依舊雨打風(fēng)吹隨波去，玉龍響哀曲。等到那個(gè)時(shí)候，再去尋找梅花之香，恐已入小窗橫幅。
其實(shí)《暗香》《疏影》都是驚梅之美，可是在姜夔所寫之梅中，只有無限愁情，卻無梅之風(fēng)姿。
盡管他一再地描寫梅之姿乃疏影，梅之味乃暗香，但是文字中盡是自己之失意迷茫，對(duì)梅的美沒有寫到，這是叫人讀詞生隔之意。
也就是說姜夔所寫之梅，并沒有寫到梅的神。
和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄
杜甫
東閣觀梅動(dòng)詩興，還如何遜在揚(yáng)州。此時(shí)對(duì)雪遙相憶，送客逢春可自由。
幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。江邊一樹垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭。
而此節(jié)末尾之句，杜甫的“江邊一樹垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭”雖無李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”般豪放，但此時(shí)一讀便覺得神采飛揚(yáng)。江邊之樹，本就是有隨風(fēng)隨水之蕭索，垂垂發(fā)，那長(zhǎng)長(zhǎng)的樹枝好似人的長(zhǎng)發(fā)，樹像人一樣披頭散發(fā)，可見樹邊之人心之落魄。落魄之人見此落魄之境，叫人頓生華發(fā)，其愁何堪。
