中國文藝美學(xué)要略·人物·朱權(quán)
中國文藝美學(xué)要略·人物·朱權(quán)
， 明太祖朱元璋第十六子。初封大寧，后改封南昌。后死謚獻(xiàn)王，世稱寧獻(xiàn)王。著述甚多，涉及諸子百家、詩文、戲曲，創(chuàng)作過多種雜劇。 《太和正音譜》是他的戲曲批評(píng)著作和他編纂的北曲曲譜。其中“樂府體式”、 “古今英賢樂府格勢(shì)”、“雜劇十二科”、 “善歌之士”、“詞林須知”等部分比較明顯地反映出朱權(quán)的審美趣味。
朱權(quán)是一位戲曲風(fēng)格論者。他對(duì)八十二位戲曲(包括部分散曲)作家的創(chuàng)作風(fēng)格作了評(píng)論。這在中國戲曲批評(píng)史上還是第一次。他運(yùn)用比喻對(duì)作家的風(fēng)格加以形象的概括，意在對(duì)作家進(jìn)行總體的把握。如他稱“王實(shí)甫之詞， 如花間美人”， 比較切近王實(shí)甫《西廂記》的實(shí)際。但朱權(quán)的不少評(píng)語有主觀片面性。比如：他稱“高文秀之詞，如金瓶牡丹”。其實(shí)高文秀是寫黑旋風(fēng)李逵的專家，從保存下來的《雙獻(xiàn)頭》看，風(fēng)格激越、粗獷。他貶低關(guān)漢卿，稱“關(guān)漢卿之詞，如瓊筵醉客”，“觀其詞語，乃可上可下之才”。他抬高馬致遠(yuǎn)， 稱“馬東籬之詞，如朝陽鳴鳳”，“有振鬣長鳴，萬馬皆瘖之意”，“宜列群英之上”。朱權(quán)生長在天下初定之時(shí)，一方面他站在貴族立場(chǎng)上，以為“近而侯甸郡邑，遠(yuǎn)而山林荒服，老幼瞶盲，謳歌鼓舞，皆樂我皇明之治”;同時(shí)，他鑒于宮廷斗爭(zhēng)的激烈殘酷，又崇尚“修真養(yǎng)性”，表示無意于政治，所以，他提出“治世之音”的標(biāo)準(zhǔn)是“和”。“和”是他評(píng)論作家風(fēng)格的尺度，也是他追求的最高藝術(shù)境界。他喜歡主觀地用一種恬靜、優(yōu)美，甚至孤寂的境界去比喻作家的風(fēng)格，如“碧漢閑云”、“太華孤峰”、“孤云野鶴”、“桂林秋月”、“閑云出岫”、“秋潭孤月”、“湘江雪竹”等等。正因?yàn)槿绱耍幌矚g深刻揭露社會(huì)矛盾、勇敢抗?fàn)幍年P(guān)漢卿，而偏愛逃避現(xiàn)實(shí)、追求神仙道化的馬致遠(yuǎn)。對(duì)于民間藝人，朱權(quán)也表現(xiàn)出貴族階級(jí)的輕蔑，他特意把四位民間藝人打入另冊(cè)，稱他們的作品為“娼夫之詞”、 “不可以樂府稱”。
