外國文藝美學(xué)要略·學(xué)說·福斯泰夫式的背景

外國文藝美學(xué)要略·學(xué)說·福斯泰夫式的背景

恩格斯對劇本《弗蘭茨·馮·濟(jì)金根》描寫時(shí)代背景提出的要求。

福斯泰夫是莎士比亞戲劇《亨利四世》和《溫莎的風(fēng)流娘兒們》中一個(gè)破落的貴族騎士，歐洲中世紀(jì)封建關(guān)系解體時(shí)期“冒險(xiǎn)家”的典型。他撒謊、詐騙、搶劫、唯利是圖，講求實(shí)利而鄙棄道德和名譽(yù)，嘲笑別人又被別人嘲笑。他長期沉淪于社會底層，較多地接觸了窮苦人民的生活，因此對丑惡現(xiàn)實(shí)多以諷刺和揶揄，在玩笑戲謔之中不時(shí)發(fā)出不滿現(xiàn)實(shí)的呼聲，曲折地表達(dá)了普通人民的社會理想和意愿。莎士比亞在劇本中通過這個(gè)人物廣泛地聯(lián)系了社會的各個(gè)階層，把腳伕、店伙、酒保、仆役、流氓、盜賊、衙役、娼妓和淳樸的農(nóng)民引進(jìn)戲劇的矛盾糾葛之中，為主要人物的性格刻劃和主題的展開提供了廣闊的社會背景。這不僅極大地豐富了劇情，有力地發(fā)展了矛盾沖突;而且大大深化了戲劇的主題思想，取得了更大的藝術(shù)效果。莎士比亞通過廣闊社會背景的描寫充分揭示出統(tǒng)治階級和人民群眾在王權(quán)勝利后的新的階級矛盾，打破了封建政權(quán)長治久安的幻想。這種深刻的社會洞察力使莎士比亞大大超越了同時(shí)代的資產(chǎn)階級作家，居于當(dāng)時(shí)思想發(fā)展的峰巔。

恩格斯十分贊賞莎士比亞在《亨利四世》中借描寫廣泛的社會生活表現(xiàn)主題思想的方法，針對拉薩爾劇本創(chuàng)作中的“席勒式”傾向，在信中一再強(qiáng)調(diào)描寫“福斯泰夫式背景”的重要性，要求拉薩爾必須“更加莎士比亞化”。他批評《濟(jì)金根》創(chuàng)作失誤的要害就是缺乏“五光十色的平民社會”這一寶貴的時(shí)代背景，否定人民群眾的歷史作用，并把垂死階級的代表人物描寫成獨(dú)來獨(dú)往的民族英雄。作者把主人公濟(jì)金根的悲劇命運(yùn)歸結(jié)為策略錯(cuò)誤， “智力過失” 從根本上迥避了他與人民群眾無法解決的矛盾沖突。這樣一來，作者就完全忽視了濟(jì)金根命運(yùn)中的真正悲劇因素，歪曲了十六世紀(jì)的歷史。恩格斯在信中勸告拉薩爾從歷史和現(xiàn)實(shí)出發(fā)，而不是從抽象的觀念出發(fā)來看待農(nóng)民和平民的歷史功績。在劇本的具體處理方法上，他建議拉薩爾有力地表現(xiàn)氣勢兇猛的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)以及由此而引起的貴族的保守心理。因?yàn)檫@種豐富多彩的社會生活能夠?yàn)榛顒?dòng)于前臺的“官方分子”提供堅(jiān)實(shí)有力的舞臺背景，強(qiáng)化悲劇性沖突。

恩格斯對《濟(jì)金根》提出的這一修改意見具有普遍的指導(dǎo)意義，文學(xué)作品作為社會生活的反映，不管其主人公的階級出身和社會地位如何，都不能割斷與社會生活以及與人民群眾的聯(lián)系。作者對待歷史的創(chuàng)造者人民群眾的態(tài)度，在很大程度上決定著主人公的命運(yùn)和作品的思想水平。作者如果能自覺地意識到這一點(diǎn)，把人民群眾適當(dāng)?shù)匾胱髌返拿軟_突之中，讓主人公在廣闊的社會背景上生活著和活動(dòng)著，那末從美學(xué)的觀點(diǎn)和歷史的觀點(diǎn)來看，這部作品就會取得更大的思想價(jià)值和藝術(shù)效果。