描寫(xiě)的運(yùn)用《環(huán)境描寫(xiě)》文學(xué)寫(xiě)作

環(huán)境描寫(xiě)

人類是生活在社會(huì)環(huán)境與自然環(huán)境之中的，所以以反映人們活動(dòng)為中心的文學(xué)作品再現(xiàn)生活時(shí)，是離不開(kāi)對(duì)社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫(xiě)的。正如茅盾所說(shuō)：“人物不得不在一定的環(huán)境中活動(dòng)，因此，作品中就必須寫(xiě)到環(huán)境。作品的環(huán)境描寫(xiě)，不論是社會(huì)環(huán)境或自然環(huán)境，都不是可有可無(wú)的裝飾品，而是密切地聯(lián)系著人物的思想和行動(dòng)。”這段話闡明了環(huán)境和人物間不可分割的關(guān)系。

文學(xué)作品中的環(huán)境描寫(xiě)，是指對(duì)人物活動(dòng)和事件發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間地點(diǎn)、周?chē)那闆r、條件和氣氛的形象化的描寫(xiě)方法。環(huán)境包含著兩個(gè)方面：社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。

一、社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)

社會(huì)環(huán)境是由人們的社會(huì)活動(dòng)和具體的社會(huì)關(guān)系所組成的。人們的社會(huì)活動(dòng)紛繁復(fù)雜，所構(gòu)成的人與人之間的關(guān)系也是各式各樣的，因此形成了各種各樣的生活現(xiàn)象。這些生活現(xiàn)象影響著人物的思想、性格和人物對(duì)客觀生活的理解、認(rèn)識(shí)，從而使人物對(duì)現(xiàn)實(shí)生活采取不同的態(tài)度。社會(huì)環(huán)境是促使和決定人物行動(dòng)的客觀因素。在以寫(xiě)人物為主的作品中，作家特別注重描繪人物所處的時(shí)代和社會(huì)的各種特點(diǎn)，表現(xiàn)主人公周?chē)娜宋镪P(guān)系以及圍繞著人物的具體環(huán)境。在對(duì)構(gòu)成環(huán)境的各種因素的具體描寫(xiě)中，去深刻揭示人物產(chǎn)生各種行動(dòng)與動(dòng)機(jī)的根源，從而表現(xiàn)出環(huán)境在人物思想性格的發(fā)展歷程中的決定性影響。

巴爾扎克《劊子手》中的胡安尼多，正是在特定的社會(huì)環(huán)境中展現(xiàn)了特殊的行為和性格。他是西班牙曼達(dá)鎮(zhèn)統(tǒng)帥勒迦涅斯侯爵的長(zhǎng)子，在巴爾扎克《劊子手》中卻充當(dāng)了法國(guó)占領(lǐng)軍劊子手的角色。19世紀(jì)初期，法國(guó)軍隊(duì)占領(lǐng)西班牙，勒迦涅斯侯爵領(lǐng)導(dǎo)曼達(dá)鎮(zhèn)居民反抗侵略，發(fā)動(dòng)武裝“叛亂”，終因寡不敵眾而失敗，遭到占領(lǐng)軍瘋狂的報(bào)復(fù)，勒迦涅斯侯爵的全家將被處決。侯爵請(qǐng)求獻(xiàn)出全部財(cái)產(chǎn)以換取小兒子的生命。法國(guó)侵略者哥地葉將軍惡毒地提出，倘若侯爵的兒子中有誰(shuí)肯充當(dāng)這次死刑的劊子手，就可以赦其不死，還將得到侯爵的全部財(cái)產(chǎn)。為了使勒迦涅斯的光榮姓氏不至湮沒(méi)，侯爵一家接受了這一可怕的條件。經(jīng)過(guò)商量，公推其長(zhǎng)子胡安尼多充當(dāng)行刑的劊子手。臨刑時(shí)，家庭中的每一個(gè)人都懷著最誠(chéng)摯的希望，鼓勵(lì)胡安尼多，然后從容赴難。

外國(guó)占領(lǐng)軍的侵略與奴役，西班牙人民反抗侵略、捍衛(wèi)民族自由獨(dú)立的英勇斗爭(zhēng)，這種尖銳的民族矛盾所形成的特殊環(huán)境，構(gòu)成侯爵一家以鮮血和生命殉自己事業(yè)的決定性的社會(huì)客觀力量。法國(guó)侵略者的獸性挑戰(zhàn)與勒迦涅斯家族的理性尊嚴(yán)，形成了驅(qū)使勒迦涅斯侯爵一家人行動(dòng)的強(qiáng)大決定力。為了回?fù)羟致哉叩奶魬?zhàn)，他們除了準(zhǔn)備壯烈犧牲自己之外，還必須為自己的親人爭(zhēng)得生存的權(quán)利，支持他，鼓勵(lì)他帶著復(fù)仇的愿望生活下去。老侯爵率領(lǐng)他的子女跪倒在長(zhǎng)子胡安尼多的腳下，請(qǐng)求他以“西班牙人的精神和真正的理性”來(lái)完成手刃骨肉的劊子手任務(wù)。克萊拉親切鼓勵(lì)哥哥第一個(gè)把鍘刀架在她的脖子上。母親眼看著兒子已經(jīng)失去手刃親母的勇氣，而搶先撞巖石自殺幫助兒子完成“劊子手”的任務(wù)。這些都顯示了西班牙民族高貴的理性和高尚的情操，當(dāng)然也有讓我們難以接受的親人“自相殘殺”、背離人性人倫的殘酷。我們?cè)谛≌f(shuō)里看到了胡安尼多及家人在刑場(chǎng)這種環(huán)境里的表現(xiàn)：

一個(gè)鐘頭以后，曼達(dá)鎮(zhèn)一百個(gè)最有聲望的人士都遵照將軍的命令，到平臺(tái)上來(lái)觀看勒迦涅斯全家的處決。一小隊(duì)兵士駐扎在刑場(chǎng)四周彈壓西班牙人。西班牙市民們排成一行，站在吊著侯爵的奴仆們的絞刑架下，他們的腦袋幾乎觸及那些殉難者的腳。距離他們?nèi)介_(kāi)外，已經(jīng)筑起一座斷頭臺(tái)，鍘刀在上面閃閃發(fā)光。鎮(zhèn)上的劊子手也在那里，以備萬(wàn)一胡安尼多拒絕執(zhí)行之需。不久，在鴉雀無(wú)聲的寂靜中，西班牙居民們聽(tīng)見(jiàn)幾個(gè)人的腳步聲，一隊(duì)士兵有節(jié)奏的步伐和他們的步槍所發(fā)的輕微響聲。這各種聲音和軍官們?cè)谘鐣?huì)上的音樂(lè)聲掩蔽著一次血腥叛變的準(zhǔn)備工作一樣。大家不約而同把目光轉(zhuǎn)向城堡，看見(jiàn)高貴的勒迦涅斯全家穩(wěn)步走來(lái)，鎮(zhèn)靜得簡(jiǎn)直令人難以置信。他們的面容都很平靜，很安寧。只有一個(gè)人，面色蒼白憔悴，頹唐地靠在懺悔牧師身上；牧師正在用一切宗教上的安慰支持他——唯一注定要活下去的人。劊子手和所有的人一樣，大家都明白，胡安尼多今天要暫且代理他的職務(wù)。老侯爵和他的夫人、克萊拉、瑪麗吉達(dá)和她們的兩個(gè)兄弟都走過(guò)去，在離刑場(chǎng)幾步遠(yuǎn)的地方跪下。胡安尼多由神父領(lǐng)著往那里走去。他到達(dá)斷頭臺(tái)前時(shí)，劊子手扯住他的袖子，把他拉到一旁，或許是告訴他一些行刑的方法。神父把這些犧牲者安置妥當(dāng)，不讓他們看見(jiàn)死刑的執(zhí)行。他們都直挺挺地站在那里，一點(diǎn)也不示弱，顯出了他們西班牙人的本色！

克萊拉第一個(gè)沖到她哥哥面前。

“胡安尼多，”她對(duì)他說(shuō)，“可憐可憐我膽小，先從我開(kāi)始吧。”

這時(shí)，響起了一個(gè)人奔來(lái)的急促腳步聲，維克多趕到了這個(gè)悲慘的場(chǎng)所。克萊拉已經(jīng)跪下了，她那雪白的脖頸正在向鍘刀發(fā)出召喚。軍官臉色煞白，不過(guò)他還是掙扎著盡力跑了過(guò)去。

“只要你肯嫁給我，將軍可以赦你不死。”他低聲對(duì)她說(shuō)。

“動(dòng)手吧，胡安尼多！”她用深沉的聲調(diào)說(shuō)。

她的頭滾到了維克多腳下。勒迦涅斯侯爵夫人聽(tīng)到這個(gè)聲音，不由得痙攣地動(dòng)了一下，這是她所受痛苦的唯一標(biāo)志。

“我這么跪著成不成，親愛(ài)的胡安尼多？”小瑪努埃爾這樣問(wèn)他的哥哥。

“啊！你哭啦，瑪麗吉達(dá)！”胡安尼多問(wèn)他的妹妹說(shuō)。

“噢！是的，”少女回答，“我在為你著想呢，可憐的胡安尼多。沒(méi)有我們和你在一起，你會(huì)多不快樂(lè)啊！”

不久，侯爵的高大身影出現(xiàn)了。他望了望他幾個(gè)孩子流出的鮮血，隨即轉(zhuǎn)向默然不動(dòng)的觀眾，向胡安尼多伸出了雙手。他用一種堅(jiān)定有力的聲音說(shuō)：

“西班牙人，我以父親的身份向我的兒子祝福……現(xiàn)在，侯爵，開(kāi)刀吧，不要害怕，你是沒(méi)有過(guò)錯(cuò)的。”

可是當(dāng)胡安尼多看見(jiàn)他母親由神父攙著走過(guò)來(lái)時(shí)，他喊道：

“是她把我奶大的呀！”

他的話引起了觀眾一聲恐怖的吶喊。這陣恐怖的喊聲發(fā)出以后，宴會(huì)上的喧囂聲和軍官們的歡笑聲煞時(shí)靜了下來(lái)。侯爵夫人知道胡安尼多的勇氣已經(jīng)耗盡，就一縱身跳過(guò)欄桿一頭撞在巖石上。觀眾當(dāng)中爆發(fā)出一片贊美聲。胡安尼多倒在地上不省人事了。

（選自巴爾扎克《劊子手》，傅玨譯，范文瑚《外國(guó)文學(xué)作品選讀2》，四川人民出版社，1979年版）

胡安尼多手刃親人的行為是令他和讀者都難以接受的，但特定的歷史條件和社會(huì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境迫使他不得不做出了人間最慘無(wú)人道的選擇。他應(yīng)當(dāng)是有罪的，但他是被強(qiáng)迫負(fù)罪的；他不是真正的劊子手，真正的劊子手是滅絕人性的侵略者。胡安尼多按照父親和姊妹的愿望爭(zhēng)取生機(jī)正是為了向真正的劊子手討還血債。這一切，沒(méi)有當(dāng)時(shí)不可違拗的社會(huì)環(huán)境是不可信的。而正是有了當(dāng)時(shí)侵略者野蠻入侵和瘋狂殺戮的歷史背景，有了侯爵率領(lǐng)當(dāng)?shù)孛癖妸^起反抗而遭失敗，侵略者欲將侯爵全家置于絕境的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，胡安尼多手刃親人的行為才是合乎迫于現(xiàn)實(shí)的根據(jù)的，才是可信的。

在環(huán)境描寫(xiě)中，不僅要重視對(duì)一定歷史時(shí)期的社會(huì)背景的大環(huán)境進(jìn)行必要的描寫(xiě)，對(duì)人物活動(dòng)的具體生存空間和活動(dòng)場(chǎng)所的小環(huán)境更應(yīng)給予必要的描寫(xiě)。小環(huán)境往往能更直接、具體地反映出人的追求和性格特征。如岡察洛夫在《奧勃洛摩夫》中對(duì)奧勃洛摩夫“書(shū)齋”的描寫(xiě)：

四壁上畫(huà)幅的周?chē)ú仕频膾熘覊m蓬蓬的蜘蛛網(wǎng)；鏡子呢，已照不出東西，倒可以當(dāng)作記事碑，在灰塵上面記錄事情來(lái)幫助記憶。地毯上都是污漬。一條被人遺忘的毛巾撩在沙發(fā)上。差不多沒(méi)有一天早晨桌子上不撒滿面包屑，不留下一只頭天晚上用了晚餐后沒(méi)有收去的盤(pán)子，盤(pán)子里總有一枚鹽皿和一塊啃光的骨頭。

要不是因?yàn)檫@只盤(pán)子，要不是因?yàn)閿R在床邊的一支剛吸完的煙管或者躺在這張床上的主人，人們也許以為這間屋子是沒(méi)有人住的——什么東西都灰塵密布，褪了色，絕不像有人住著的樣子。不錯(cuò)，書(shū)架上擺著兩三本攤開(kāi)的書(shū)和一張報(bào)紙，寫(xiě)字桌上擺著一只墨水瓶和幾支鵝毛筆；可攤開(kāi)的那幾頁(yè)已經(jīng)發(fā)黃，布滿灰塵——顯而易見(jiàn)，它們給丟在那里已經(jīng)很久了；報(bào)紙還是隔年的；如果把鵝毛筆向墨水瓶里蘸去，說(shuō)不定有一只嚇慌的蒼蠅嗡嗡地從里面飛出來(lái)。

（選自岡察洛夫《奧勃洛摩夫》，明天出版社，1997年版）

這里僅僅是奧勃洛摩夫起居生活的一個(gè)小環(huán)境，卻不難讓人看到他為什么是一個(gè)具有世界地位的無(wú)所事事、懶散怠惰的文學(xué)典型。

二、自然環(huán)境描寫(xiě)

自然環(huán)境是指人物與自然景物發(fā)生聯(lián)系的活動(dòng)場(chǎng)所。它由一系列與人的行為、心理有關(guān)聯(lián)的自然事物所組成。人類和自然有著密切的關(guān)系，人類不能離開(kāi)自然生活。自然世界為人類提供了取之不竭的物質(zhì)，還給人類的生存以無(wú)窮的啟示。在文學(xué)創(chuàng)作中，自然景物為作家提供了豐富的創(chuàng)造內(nèi)容，也給作家?guī)?lái)了自然的美妙和自然的智慧。在小說(shuō)寫(xiě)作中，作者常常根據(jù)塑造人物，展開(kāi)情節(jié)的需要，配置有關(guān)的自然環(huán)境，著力描寫(xiě)人物活動(dòng)的場(chǎng)所和周?chē)淖匀痪拔铮枰越淮尘埃秩練夥眨瑤椭苿?dòng)情節(jié)的發(fā)展，揭示人物的精神世界，襯映人物的命運(yùn)。如托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》中這段春景的描寫(xiě)：

春天到來(lái)了，美麗而又溫和，沒(méi)有春天素常的那種延遲和變幻莫測(cè)，是一個(gè)草木、動(dòng)物和人類皆大歡喜的稀有的春天。這可愛(ài)的春天更鼓舞了列文，加強(qiáng)了他拋棄過(guò)去的一切，堅(jiān)定而獨(dú)立地建立他的孤獨(dú)生活的決心。……

春天姍姍來(lái)遲。大齋期的最后兩三個(gè)星期，天氣一直是晴朗而嚴(yán)寒的。在白天，太陽(yáng)光下溫暖到可以融解冰雪，但是在晚間，卻甚至冷到冰點(diǎn)以下七度。雪面上凍結(jié)成了這么厚一層冰，以致他們可以坐著車(chē)在沒(méi)有路的地方走過(guò)。復(fù)活節(jié)的時(shí)候還是遍地的雪。但是突然之間，在復(fù)活節(jié)的第二天起了一陣暖和的風(fēng)，烏云籠罩起來(lái)，溫暖的、猛烈的雨傾瀉了三天三夜。到禮拜四，風(fēng)平息下來(lái)了，灰色的濃霧彌漫了大地，好像在掩蔽著自然界所起的變化的神秘一樣。在霧里面，水流動(dòng)著，冰塊坼裂和漂浮著，渾濁的、泡沫翻飛的急流奔馳著；在復(fù)活節(jié)一周后的第一天，在傍晚的時(shí)候，霧散開(kāi)來(lái)了，烏云分裂成了小小的卷縮的云朵，天空晴朗了，真正的春天已經(jīng)到來(lái)。在早晨，太陽(yáng)燦爛地升起來(lái)，迅速地融解了蓋在水面上的薄薄的冰層，溫暖的空氣因?yàn)閺奶K生的地面上升起來(lái)的蒸汽而顫動(dòng)著。隔年的草又顯出綠色，新嫩的草伸出細(xì)微的葉片；雪球花和紅醋栗的枝芽，和黏性的樺樹(shù)的嫩枝因?yàn)橐褐洕M了；一只探險(xiǎn)的蜜蜂正繞著布滿柳樹(shù)枝頭的金色的花朵嗡嗡叫著。看不見(jiàn)的云雀在天鵝絨般的綠油油的田野和蓋滿了冰的、刈割后的田地上顫巍巍地歌唱著；田鳧在那積滿了塘水的洼地和沼澤上面歡鳴；鶴和鴻雁高高地飛過(guò)天空，發(fā)出春的叫喊。脫落了的毛還沒(méi)有全長(zhǎng)起來(lái)的家畜在牧場(chǎng)上吼叫起來(lái)了；彎腿的小羊在它們那掉了毛的咩咩地叫著的母親身邊跳躍；敏捷的小孩在蓋滿了赤腳印跡的干了的路上奔跑，可以聽(tīng)見(jiàn)在池旁浣衣的農(nóng)婦們的快活的閑談和農(nóng)民們?cè)谠鹤永镄蘩砝绨业母暋Ｕ嬲拇禾煲呀?jīng)到來(lái)了。

（選自列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》，周揚(yáng)譯，人民文學(xué)出版社，1956年版）

列文正處在失戀的苦悶中，春風(fēng)給他帶來(lái)了安慰，帶來(lái)了希望和信心。作者在這段文字里，有層次地、具體細(xì)致地描寫(xiě)了早春時(shí)節(jié)自然界各種景物的微妙變化：融化的薄冰、卷縮的云朵、顫動(dòng)的空氣、新長(zhǎng)的葉片、脹滿液汁的嫩枝、嗡嗡的蜜蜂、歌唱的云雀、歡鳴的田鳧、跳躍的小羊、奔跑的小孩和閑聊天的洗衣農(nóng)婦等，無(wú)不透露出春天到來(lái)的喜悅，洋溢著蓬勃的生機(jī)。

景物描寫(xiě)是傳達(dá)和烘托感情的有力手段。作家在描寫(xiě)人物心情或抒發(fā)自己的感情時(shí)，總要選取適當(dāng)?shù)木拔飦?lái)渲染襯托。因?yàn)閷?xiě)進(jìn)文學(xué)作品的自然景物，已是寓情于景、情景相融的自然景物，正如馬克思所說(shuō)：是人化的自然，是大自然在意識(shí)形態(tài)上的反射和回聲。作者筆下的自然環(huán)境無(wú)不滲透著人物或者作者強(qiáng)烈的思想感情。

在文學(xué)作品中，環(huán)境描寫(xiě)的內(nèi)容是多樣的。有的描繪社會(huì)生活的重大場(chǎng)面，或不同時(shí)代人們不同的生活情景，展示了歷史畫(huà)卷；有的描繪不同時(shí)代、地域、民族的不同的風(fēng)尚習(xí)俗、社會(huì)風(fēng)貌，展示了風(fēng)俗畫(huà)卷；有的描繪城鄉(xiāng)廠礦及大自然的風(fēng)光，展示了風(fēng)景畫(huà)卷。環(huán)境描寫(xiě)的多樣性反映了人類生活的豐富性，它不但能給人以豐富的知識(shí)，還能給人以多樣的美的陶冶。

環(huán)境描寫(xiě)的角度和手法也是多樣而富有創(chuàng)造性的。優(yōu)秀的作家總是善于根據(jù)渲染氣氛、展開(kāi)情節(jié)、顯示性格等方面的需要，選擇不同角度，通過(guò)敘述人的介紹或通過(guò)人物的眼睛及感受表現(xiàn)出不同的環(huán)境，并運(yùn)用簡(jiǎn)筆點(diǎn)染、分散穿插，或工筆細(xì)描、集中敘寫(xiě)等多種手法，真實(shí)生動(dòng)地展示出多樣的背景、場(chǎng)所和生活畫(huà)面。