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【孫光憲浣溪沙·蓼岸風多橘柚香鑒賞　　孫光憲寫了十九首《浣溪沙》，這首是其中較好的抒情詞。此作的抒情特點，不是直抒胸臆，而是借寫景之筆，來抒發熾熱的惜別留戀之情。　　從詞中描寫的景象看，此是作者在荊南做官時所寫。描繪的是我國長江兩岸深秋時節的景色，

【張曙浣溪沙·枕障薰爐隔繡帷簡析 　　在晚唐，張曙的名氣并不大，存詞無多，《全唐詩》僅錄一首，即這首《浣溪沙》詞。這首小詞，委婉地抒寫了相思之苦。眼前房帷依舊，花月如常，而

【傳陸游妾秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山賞析　　一個“望”字把詩人愛國情懷和等待勝利在望的心情表達無疑。7月16日夜晚，長安南山頭，詩人登高遠望，皎潔的月輪正在升起光華。　　詞的上片寫秋天來到邊城，鼓角聲充滿悲哀，首句一個“哀”字充分表達了

【范成大霜天曉角·梅鑒賞　　這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。 　　起首二句先寫天氣轉變之佳：傍晚，天晴了，風歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風歇”，展示了

【王雱眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔賞析　　此詞內容當是觸眼前之景，懷舊日之情，表現了傷離的痛苦和不盡的深思。 　　上片第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細而長，可見季節是在仲春。“弄”是寫垂柳嫩條在春風吹拂下的動態。這已是一種易于撩撥人們情緒的景色了。但光是

【柳永雨霖鈴·寒蟬凄切賞析一　　詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。　　起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約農歷七月。然而詞人

【李珣女冠子·春山夜靜評析 　　這首詞雖寫的是女道士，但她也是美麗（“細霧垂珠佩，輕煙曳翠裾”）、多情（“對花情脈脈，望月步徐徐”），還對生活充滿了熱望，對愛情也是渴求的（

【章謙亨浪淘沙·云藏鵝湖山賞析　　這闋詞，給人印象最深的當是它的構思。“云藏鵝湖山”本是極平常的自然現象，但出現在作者筆下，劈頭就是“被誰偷了最高山？將謂六丁移取去，不在人間。”山被偷，已是相當新奇，何況又具體懷疑到六丁（道教神名，火神）身上，這就

【王沂孫齊天樂·蟬譯文及注釋譯文　　宮人忿然魂斷，滿腔余恨無消處。化作哀苦的鳴蟬，年年棲息在翠陰庭樹。你剛在乍涼的秋枝上幽咽，一會兒又移到密葉深處，再把那離愁向人們傾訴。西窗外下過了一陣疏雨，我奇怪，為何你的叫聲不再凄苦，反而好似玉佩在空中流響，又

【吳大有點絳唇·送李琴泉賞析　　“江上旗亭，送君還是逢君處”兩句起筆，寫出離別的地點在“江上旗亭”。在江邊小酒樓里為朋友餞行。離愁難堪，更何況“送君還是逢君處”。過去歡樂地相逢在這個地方，而眼下分手又是在這同一個地方；以逢君的快樂襯托送君的悲哀。撫

【納蘭性德臨江仙·絲雨如塵云著水簡析 　　此詞抒寫暮春時節，愁病交加，萬般無奈的情景。詞中用“吳宮”、“杏梁”等語皆作泛指，其中深含了興亡之悲，似有深藏的隱憂，空靈含蘊而有

【蘇軾浣溪沙·端午注釋 ①碧紈（wàn）：綠色薄綢。②芳蘭：芳香的蘭花，這里指婦女。③流香漲膩：指女子梳洗時，用剩下的香粉胭脂隨水流入河中。杜牧《阿房宮賦》：“棄脂水也”。

【房舜卿憶秦娥·與君別評解 　　這是一首悵別詞。詩人寫的不是離別時的凄惻，也不是別君的思念，而是剛剛作別、乍然離去時的旅途情懷。詩人并不正面寫這種漸行漸遠漸濃的離愁，也不突

【吳文英凄涼犯·重臺水仙鑒賞　　“空江”兩句，一虛一實描述水仙。此言詞人觀賞水仙，自然想起它產于江河之濱，而江河中必定是浪高水闊矣。又見眼前重臺水仙長得冰清玉潔，超絕塵俗，花瓣更如層層疊疊碎刻出來的冰葉一般。“水邊”三句，狀水仙的倒影。“裾”，世俗

【陶淵明歸去來兮辭·并序題旨　　本文是晉安帝義熙元年（公元405年）作者辭去彭澤令回家時所作，分“序”和“辭”兩節，“辭”是一種與“賦”相近的文體名稱。“序”說明了自己所以出仕和自免去職的原因。“辭”則抒寫了歸田的決心、歸田時的愉快心情和歸田后的樂

【張可久滿庭芳·客中九日注釋 ⑴客中九日：指寄寓他鄉過重陽節。⑵劍花：指燈心的余燼結為劍花形。⑶歸心壯：謂思歸心情強烈、旺盛。⑷龍山：在今湖北江陵縣。

【納蘭性德好事近·簾外五更風譯文及注釋譯文認命了，很多事，喜怒哀樂，是我一個人的，終究只是一個人的。沒有誰，會同你傻傻的苦飲這杯悶酒。就如同，在這凄冷無助的夜里，依舊獨自凄涼，獨自憂傷，獨自彷徨。聽，《千年古茶》，飲一世凄涼。不說也罷！不說也罷！注

【蘇舜欽水調歌頭·滄浪亭評析 　　蘇詞僅存此一首，作于被迫閑居期間。詞人壯年被斥退出官場，個人志向不得施展，內心的憤慨可想而知。詞的上片寫隱逸之樂。在湖山之間瀟灑度日，與“

【盧綸和張仆射塞下曲·其三譯文及注釋譯文夜靜月黑雁群飛得很高，單于趁黑夜悄悄地逃竄。正要帶領輕騎兵去追趕，大雪紛飛落滿了身上的弓刀。注釋1、塞下曲：古時邊塞的一種軍歌。2、月黑：沒有月光。3、單于（chán yú ）：匈奴的首領。這里指入侵者的最高

【杜甫夢李白二首·其一賞析　　“死別已吞聲，生別常惻惻。”詩要寫夢，先言別；未言別，先說死，以死別襯托生別，極寫李白流放絕域、久無音訊在詩人心中造成的苦痛。開頭便如陰風驟起，吹來一片彌漫全詩的悲愴氣氛。　　“故人入我夢，明我長相憶。”不說夢見故人，

【杜甫秋興八首·其一賞析　　秋興者，遇秋而遣興也，感秋生情之意。《秋興八首》是杜甫晚年為逃避戰亂而寄居夔州時的代表作品，作于大歷元年（公元766年），時詩人56歲。全詩八首蟬聯，前呼后應，脈絡貫通，組織嚴密，既是一組完美的組詩，而又各篇各有所側重。

【溫庭筠遐方怨·花半拆評析 　　這首詞開頭四句寫女主人公在小雨初晴、花將綻朵的早晨，珠簾未卷，而被曉鶯驚醒。后三句寫她醒后及臨鏡梳妝的形象。詞多意少，味同嚼蠟。

【劉過唐多令·蘆葉滿汀洲賞析一　　這是一首名作，后人譽為“小令中之工品。”工在哪里？此寫秋日重登二十年前舊游地武昌南樓，所見所思，纏綿凄愴。在表層山水風光樂酒留連的安適下面，可以感到作者心情沉重的失落，令人酸辛。暢達流利而熟練的文辭描寫，和諧工整而

【黃庭堅虞美人·宜州見梅作鑒賞二　　黃庭堅因作《承天院塔記》，朝廷指為“幸災謗國”，被除名，押送宜州編管。本詞作于宋徽宗崇寧三年（1104）到達宜州的當年冬天。他初次被貶是宋哲宗紹圣元年（1094），至此恰好十年。梅花象征著清高孤傲，堅貞不屈，詞人

【吳文英木蘭花慢·送翁五峰游江陵鑒賞　　《木蘭花慢》，唐教坊曲，從雙調《木蘭花》演變而來。《樂章集》入“南呂調”。雙調，一百零一字，前片十句五平韻，后片十句七平韻，為定格。還有前片四平韻，后片六平韻的，系慢調變格。此詞為定格。　　“翁五峰”，即翁賓

【李之儀卜算子·我住長江頭簡析　　詞以長江起興。開頭兩句，“我”、“君”對起，而一住江頭，一住江尾，見雙方空間距離之懸隔，也暗寓相思之情的悠長。重疊復沓的句式，加強了詠嘆的情味，仿佛可以感觸到主人公深情的思念與嘆息，在閣中翹首思念的女子形象于此江山

【張泌浣溪沙·鈿轂香車過柳堤注釋 ⑴鈿轂（gǔ古）——金飾的車輪軸承，有眼可插軸的部分。屈原《九歌·國殤》：“操吳戈兮被犀甲，車錯轂兮短兵接。”“鈿轂香車”指華美的車子。⑵

【萬俟詠昭君怨·春到南樓雪盡注釋 ①燈期：指元宵燈節期間。②花信：指群花開放的消息。

【王沂孫高陽臺·殘萼梅酸賞析　　王沂孫這首詞以一個閨怨口吻，表達了一種妻盼夫歸的心情。這首詞和其傳統風格有一些區別，風格較為平緩，和北宋詞風相類。 　　起句寫江南的春色：“殘萼梅酸，新溝水綠，初晴節序暄妍”，帶殘萼的青梅含酸；門前溝水澄綠。描寫雨后

【吳文英瑣窗寒·玉蘭創作背景 　　據此詞作者憶去姬之意推測，此詞應作于蘇姬離詞人而去之后，而詞人這時尚在臨安。即時在公元1246年（宋理宗淳祐六年），詞人已離吳而往來于臨安