“凌云筆”與“錦繡堆”
丙申金秋，游學(xué)兩湖，先往武漢參加第十二屆國(guó)際辭賦學(xué)術(shù)研討會(huì)，我在開(kāi)幕式致詞時(shí)誦小律一章：“黃鶴覓仙蹤，賓朋興味濃。凌云編賦跡，錦繡織芳容。佛郭三千界，巫山十二峰。賡歌神女曲，體物豁心胸。”這次賦會(huì)由湖北大學(xué)與三峽大學(xué)聯(lián)辦，且逢第十二屆，故以“巫山十二峰”喻意，或謂詩(shī)中之“警策”句，然其用典說(shuō)賦，則在頷聯(lián)。“凌云”即“凌云筆”，指盛漢司馬相如的賦，“錦繡”即“錦繡堆”，指晚唐徐寅的賦，而在文學(xué)史上極具形象性與經(jīng)典性的“凌云”“錦繡”二詞指向作家個(gè)人，皆在賦域，耐人尋思；而兩詞形容之差異在賦史上的體現(xiàn)，則尤具深意。
有關(guān)“凌云”本事，見(jiàn)載《史記·司馬相如列傳》：“相如拜為孝文園令。天子既美子虛之事，相如見(jiàn)上好仙道，因曰：‘上林之事未足美也，尚有靡者。臣嘗為《大人賦》，未就，請(qǐng)具而奏之。’相如以為列仙之傳居山澤間，形容甚臞，此非帝王之仙意也，乃遂就《大人賦》。……天子大悅，飄飄有凌云之氣，似游天地之間意。”唐初相如縣令陳子良撰《祭司馬相如文》用兩句話(huà)概括相如一生際遇，即“彈琴而感文君，誦賦而驚漢主”，而相如賦“驚”漢武帝有三次，初以《子虛賦》，繼以“天子游獵之賦”，復(fù)以《大人賦》，并成就其“凌云筆”的傳奇。劉勰《文心雕龍·風(fēng)骨》謂“相如賦仙，氣號(hào)凌云，蔚為辭宗，乃其風(fēng)力遒也”，實(shí)以“凌云”標(biāo)榜相如賦的超俗成就。以致后世延伸其說(shuō)，廣其域而通謂詩(shī)文之才，例如“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”（杜甫《戲?yàn)榱^句》之一）、“閉門(mén)教草三千牘，傳來(lái)舊物凌云筆”（李新《送吳使君》）、“縱橫自有凌云筆，俯仰隨人亦可憐”（元好問(wèn)《論詩(shī)》）、“未敢竊嘉名，愧彼凌云筆”（袁翼《景德窯硯山筆架歌》）等，均取意寬泛。盡管從接受史的角度看“凌云筆”，釋義有多重取向，如文學(xué)稟賦、創(chuàng)作想象、翰墨丹青、神來(lái)之筆，甚至政治才情、君臣際會(huì)諸端，然其發(fā)端于賦才，如謂“賦有凌云之稱(chēng)”（江淹《別賦》）、“楊意不逢，撫凌云而自惜”（王勃《滕王閣序》）、“相如空有凌云筆，誰(shuí)解黃金買(mǎi)賦看”（王旭《雨夜同趙君寶賦》）等，皆歸于相如賦。當(dāng)然，這也可提升于賦體的典范思考，如謂“賦要凌云，文如翻水”（洪希文《踏莎行》），“賦”“文”比較，實(shí)明“體”義。
“錦繡堆”原典出自五代王定保《唐摭言》卷十：“謝廷浩，閩人也。大順中頗以辭賦著名，與徐寅不相上下，時(shí)號(hào)‘錦繡堆’。”謝氏與徐寅皆閩（福建）人，為同時(shí)辭賦家，賦風(fēng)相近，但因謝賦不存，以致在賦史上多以“錦繡堆”擬狀徐寅的賦，其名號(hào)亦漸歸之。如浦銑《歷代賦話(huà)》卷六引劉后村《徐先輩集序》云：“唐人最重公賦，目為‘錦繡堆’。日本諸國(guó)至以金書(shū)《人生幾何》《御溝水》《斬蛇劍》等篇為屏幃。”此言徐賦在海外的影響，可證“錦繡堆”喻賦的褒賞之意。然則以“錦繡堆”稱(chēng)徐賦，又與司馬相如具有遙協(xié)的雙重意蘊(yùn)：一是以“錦繡”說(shuō)賦，源自《西京雜記》中“相如曰”所謂“合綦組以成文，列錦繡而為質(zhì)，一經(jīng)一緯，一宮一商，此賦之跡也”；二是相如“凌云”賦“驚”漢主，有君臣際遇內(nèi)涵，于是徐寅“錦繡”賦也被涂抹了際遇色彩。如《東坡志林》有則記載：“徐寅，唐末號(hào)能賦。謁朱全忠，誤犯其諱。全忠色變……寅欲遁去，恐不得脫，乃作《過(guò)太原賦》以獻(xiàn)。其略云：‘千金漢將，感精魄以神交；一眼胡奴，望英風(fēng)而膽落。’全忠大喜，遺絹五百匹。”賦的前句寫(xiě)朱全忠，后句“一眼胡奴”指李克用。對(duì)此本事，浦銑《歷代賦話(huà)》又引述“后村跋語(yǔ)”，以為“徐先輩唐末擢第，不肯仕朱梁（朱全忠即后之梁太祖朱溫），歸死于莆。其墓只書(shū)‘唐徐先輩’，與朱文公書(shū)‘晉處士陶潛’何異？”由此認(rèn)為“《志林》語(yǔ)恐不足信”。盡管徐寅獻(xiàn)賦的歷史真實(shí)性有質(zhì)疑，但從宋人的記述，其以賦贖“過(guò)”而邀“賞”，實(shí)與徐寅賦在當(dāng)時(shí)的影響力有關(guān)。據(jù)史載，徐寅早年好鄉(xiāng)前輩（福建莆田）歐陽(yáng)詹、林藻、林蘊(yùn)詩(shī)文，中唐昭宗乾寧二年進(jìn)士，其賦作因詞藻華美，音韻鏗鏘，以致家家傳書(shū)，“長(zhǎng)安紙價(jià)為高三日”。由此可見(jiàn)，徐寅與相如雖生異代，賦重當(dāng)時(shí)，卻是相同的。只是值得注意，《史記》載相如“凌云”賦使?jié)h主“大悅”，是武帝讀其全篇后的感動(dòng)與迷狂，而《東坡志林》載徐寅賦令朱溫“大喜”，聚焦點(diǎn)則在賦中某句，這或許正是從賦史視域看“凌云筆”與“錦繡堆”的一大關(guān)節(jié)。
從古人有關(guān)評(píng)價(jià)相如賦與徐寅賦的論述，也可看出些許端倪。如評(píng)相如賦謂“文艷用寡，子虛烏有，寓言淫麗，托風(fēng)終始，多識(shí)博物，有可觀采，蔚為辭宗，賦頌之首”（班固《漢書(shū)·敘傳》）、“相如《上林》，繁類(lèi)以成艷”（劉勰《文心雕龍·詮賦》），無(wú)論褒貶，均著眼于功用、博物與繁類(lèi)。而評(píng)徐寅賦的創(chuàng)作特點(diǎn)，如《四庫(kù)全書(shū)總目》錄館臣語(yǔ)謂“句雕字琢，不出當(dāng)時(shí)程式之格，而刻意鍛煉，時(shí)多秀句”，李調(diào)元《雨村賦話(huà)》卷三論賦體偶對(duì)時(shí)舉徐寅《斬蛇劍賦》“磨霜礪雪兮，熒煌錯(cuò)落。伊逐鹿之英圣，有斬蛇之鋒鍔”語(yǔ)，評(píng)謂“全從字面取巧，乾符、咸通之間，風(fēng)尚如此，而世運(yùn)亦靡靡日下矣”，鍛煉秀句與字面取巧，成為其或褒或貶的視點(diǎn)。
回到“凌云”賦的創(chuàng)作及文本，我們可以看到相如三“驚”漢主的系列是由諸侯賦（《子虛》）到天子賦（《天子游獵》）再到游仙賦（《大人》），而其文本也是由自謂“未足觀”（《子虛》）到“推天子”之苑囿（《上林》）之可觀，再到令天子飄若“凌云”的《大人賦》，盡管論家皆有“因以諷諫”說(shuō)，但其描寫(xiě)則表現(xiàn)出宏大的氣象。以《大人》為例，正因相如說(shuō)“列仙之傳居山澤間，形容甚臞”，所以賦中盡力書(shū)寫(xiě)“帝王之仙意”，于是開(kāi)篇謂“世有大人兮，在于中州。宅彌萬(wàn)里兮，曾不足以少留”，視域極其宏闊而空靈，而繼謂“大人”（喻帝王）之仙游，陣容豪華，扈蹕如云，其遍歷名山大川，遇仙姝，采靈物，餐飲芳香，隨觀萬(wàn)象，可謂極盡描繪之能事。如賦中寫(xiě)“乘絳幡之素蜺兮，載云氣而上游”，“邪絕少陽(yáng)而登太陰兮，與真人乎相求”，“屯余車(chē)其萬(wàn)乘兮，云蓋而樹(shù)華旗”，“遍覽八纮而觀四荒兮，朅渡九江而越五河”，“西望昆侖之軋沕洸忽兮，直徑馳乎三危”，以及賦末之收束所描繪的“下崢嶸而無(wú)地兮，上寥廓而無(wú)天。視眩眠而無(wú)見(jiàn)兮，聽(tīng)恍惚而無(wú)聞。乘虛無(wú)而上遐兮，超無(wú)有而獨(dú)存”，完全從物態(tài)的刻畫(huà)上升到一種氣象的營(yíng)構(gòu)。唐代李德裕《文章論》批評(píng)沈約“獨(dú)以音韻為切，輕重為難，語(yǔ)雖甚工，旨則未遠(yuǎn)”，以倡導(dǎo)為文“鼓氣以壯勢(shì)”，移之評(píng)析漢大賦（氣壯）與魏晉以后小賦（韻切）的變遷，似可佐證相如賦的“凌云”之意。
如果說(shuō)“凌云”賦之詞章偏在繁類(lèi)成艷，才氣重在呈示氣象，則“錦繡”賦的詞章著力點(diǎn)卻在具體的雕鐫，才情更多用于技法。徐寅賦堪稱(chēng)典型。徐寅賦作雖然也頗具思想性，如對(duì)末世政治的諷喻，其《寒賦》仿效宋玉《風(fēng)賦》，以“戰(zhàn)士之寒”“農(nóng)者之寒”“儒者之寒”構(gòu)篇，譏嘲大王的“寡人今日之寒”；又對(duì)末世人生的傷感，如李調(diào)元《雨村賦話(huà)》卷九引《偶雋》謂“晚唐士人作律賦，多以古事為題，寓悲傷之旨，如吳融、徐寅”。但觀其賦作形式，多為律體，論其藝術(shù)，其膾炙人口者多為“秀句”。如其名篇《斬蛇劍賦》寫(xiě)漢史，開(kāi)篇所言“磨霜礪雪”數(shù)語(yǔ)，已“全從字面取巧”（李調(diào)元語(yǔ)），其間論理，如謂“得非秦毒之奢，變作長(zhǎng)蛇，漢德之儉，化為長(zhǎng)劍。奢以?xún)€陷，蛇以劍斬”，對(duì)仗工穩(wěn)，立意警策。又如《御溝水賦》，秀句尤多，如“縈紫閣之千峰，清辭玉洞；瀉銀河之一派，泠入瑰宮”，“涵暮景于瓊殿，倒晴光于絳閣”，“青蕪濯翠兮宵雨霽，紅杏飄英兮春日晚”，“時(shí)時(shí)而翡翠隨波，飛穿禁柳；往往而鴛鴦逐浪，銜出宮花”，可謂精心雕琢，滿(mǎn)目琳瑯。至于抒發(fā)感慨，如《人生幾何賦》寫(xiě)楚霸王與孟嘗君“七十戰(zhàn)爭(zhēng)如虎豹，竟到烏江；三千賓客若鴛鴻，難尋朱履”，又寫(xiě)六代風(fēng)華之凋謝，有云“香閣之羅紈未脫，已別承恩；春風(fēng)之桃李方開(kāi)，早聞移主”，其中凄愴情懷則由凄美語(yǔ)詞表現(xiàn)，隱秀趣味也蘊(yùn)涵于句法營(yíng)構(gòu)間。當(dāng)然，徐賦遣詞造句，多刻意鍛煉，如“儲(chǔ)晶蓄素，刮銀兔之秋光；矗浪凝波，刷金烏之畫(huà)形”，“瓊窗而鰲頂均岫，綺棟而壺中借云”，“露洗霜融，涵虛湛空”（《鮫人室賦》），句雕字琢，因匠氣而損匠心。這，正是“錦繡堆”之評(píng)的雙面刃，褒貶均存其間。
從文學(xué)的創(chuàng)作共性來(lái)看，“凌云筆”重在對(duì)才情與想象的贊許，“錦繡堆”重在對(duì)華麗詞藻的評(píng)說(shuō)，不限于詩(shī)文或辭賦，然落實(shí)于具體作品，相如《大人賦》的仙游題材與徐寅《斬蛇劍》等賦的歷史題材，卻是兩者不同評(píng)價(jià)的一大原因。當(dāng)然，我這里想補(bǔ)充說(shuō)明的是，以相如賦與徐寅賦為標(biāo)識(shí)，將“凌云”與“錦繡”歸之賦域，顯然又與漢大賦與唐律賦的“體類(lèi)”差異有關(guān)，就其創(chuàng)作方式，則有所呈示：首先，詞章之表達(dá)不同。賦是修辭的藝術(shù)，這是任何賦體（散體、駢體、律體等）所共有的，然漢大賦的詞章在“繁類(lèi)成艷”，寄托于全篇的宏大書(shū)寫(xiě)，相如的《子虛》《上林》《大人》無(wú)不如此。這也是漢代作為宮廷言語(yǔ)侍從的賦家寫(xiě)作鋪陳大賦的共同特征，即以詞章構(gòu)建氣象。隨著社會(huì)的變遷，魏晉以降在野文人賦的興起，“置片言以居要，乃一篇之警策”（陸機(jī)《文賦》）的秀句、字眼，漸成包括辭賦創(chuàng)作的審美標(biāo)準(zhǔn)，尤其是唐代興起的律賦進(jìn)入闈場(chǎng)作考功之用，考試官“入眼青”的秀句更加得到賞鑒，如李程《日五色賦》因“德動(dòng)天鑒，祥開(kāi)日華”的發(fā)端“警策”而得高選，就是典型的例證。賦家秀句的積疊，自然形成了“錦繡堆”。其次，才學(xué)的彰顯不同。“賦兼才學(xué)”（劉熙載《賦概》），是賦家的秉賦，也是賦體的特性，觀才學(xué)也成為賦學(xué)批評(píng)的一大要點(diǎn)。然比較而言，班固論相如賦的“多識(shí)博物，有可觀采”，是對(duì)賦呈博物（繁類(lèi)）而見(jiàn)才學(xué)的籠統(tǒng)評(píng)述，漢大賦的才學(xué)最突出的就是“體國(guó)經(jīng)野，義尚光大”（劉勰語(yǔ)）的書(shū)寫(xiě)。不同的是，唐宋批評(píng)家對(duì)律賦尤其是闈場(chǎng)律賦之才學(xué)的認(rèn)知，恰恰是在細(xì)微的描寫(xiě)，如趙璘《因話(huà)錄》評(píng)裴度《鑄劍戟為農(nóng)器賦》中“驅(qū)域中盡歸力穡，示天下不復(fù)用兵”數(shù)語(yǔ)，以為“晉公以文儒為相”之“異日之事”的先兆“氣概”。又如鄭起潛《聲律關(guān)鍵》論宋人闈場(chǎng)律賦的“琢句”，以為“前輩一聯(lián)兩句，便見(jiàn)器識(shí)”。由此，又能推演而觀漢大賦與唐律賦法式的重點(diǎn)不同，概括而言，“凌云筆”的詞章與才學(xué)的展現(xiàn)在于篇法，內(nèi)涵有物、有序的義法，“錦繡堆”之于詞章與才學(xué)，多呈現(xiàn)于句法，側(cè)重在宣示技法。
“凌云筆”與“錦繡堆”各有勝義，但把兩者聯(lián)系在一起，又多了一層賦史的意味，其間的得失功罪，任人評(píng)說(shuō)，殊無(wú)的論。
（作者單位：南京大學(xué)文學(xué)院）
